tag:blogger.com,1999:blog-82562269931847782612024-02-07T09:09:52.563-08:00Abraxas | Lojahttp://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.comBlogger66125tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-51480365575750958222018-08-06T11:46:00.001-07:002018-08-06T11:46:37.481-07:00DOIS LIVROS DE ZUCA SARDAN<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">E</span></b><span style="font-family: "Georgia","serif";">m 2014 a Editora da Unicamp imprimiu nova
edição de dois livros de Zuca Sardan que já se encontravam perdidos no tempo: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Osso do coração</i> (1993) e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ás de colete</i> (1994). ARC Edições promove
agora a oferta conjunta dos dois livros por apenas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">50,00</b> (cinquenta reais), já incluído o custo de postagem, para
aqueles leitores interessados em todo o território brasileiro.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRKtjoqC5UIcWaaWBMdfvZ1gCQUUA9EO49KqwWHAzsZkMNZ9j6CsvcjrhJOheR3ZmnpcKWzJ5ZM4Y_n1-5eF5PsGed7clb9W2hcRTO7wCM1c8IVY5-S2912DZdVdGPLdLC6KdEh59fJZM/s1600/Zuca+Sardan+%25C3%2581s+de+Colete.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1250" data-original-width="827" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRKtjoqC5UIcWaaWBMdfvZ1gCQUUA9EO49KqwWHAzsZkMNZ9j6CsvcjrhJOheR3ZmnpcKWzJ5ZM4Y_n1-5eF5PsGed7clb9W2hcRTO7wCM1c8IVY5-S2912DZdVdGPLdLC6KdEh59fJZM/s320/Zuca+Sardan+%25C3%2581s+de+Colete.jpg" width="211" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">ÁS DE COLETE</span></b><span style="font-family: "Georgia","serif";"> | Poesia & plástica | 136 páginas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">Penso
que o humor dos poemas de Zuca tanto interessa por seus feitos imediatos como
pela perspectiva cultural implicada, em que se revelam sintomas de nosso tempo.
O poeta brinca a cada página com formas e temas em princípio graves, mas brinca
obsessivamente, como quem depende dessa mesma gravidade, numa espécie de
parasitismo que simula independência quando de fato extrai do hospedeiro a
força substancial. […] O poeta simula conciliar, para efeito de irrisão, o que
de fato acaba conciliado, na forma de perturbações poéticas. Talvez porque o
humorista, quando vem combinado com o poeta, já não se distancie completamente
de seu objeto, vinculando-se a ele pelo que há de empenho íntimo em toda
formalização artística bem-sucedida. Como num teatro de sombras, as criaturas
projetadas denunciam, em outro plano, as tentativas de fuga de seu criador.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Georgia, serif;">[Alcides
Villaça]</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJviSMt09URY4-r_bcp8sPgaEiG6p3QIqjUaBUDeAHFn6pNYqc08YlIuIqBwhsc7TOTqgGJqoYEE7aufO8rBrBQjv5i8Pv0Tn-fPtS4TBDMj-XFSvlRdQMwT0kDnH8eg_CKFIvH0wn7vE/s1600/Zuca+Sardan+Osso+do+cora%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1233" data-original-width="827" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJviSMt09URY4-r_bcp8sPgaEiG6p3QIqjUaBUDeAHFn6pNYqc08YlIuIqBwhsc7TOTqgGJqoYEE7aufO8rBrBQjv5i8Pv0Tn-fPtS4TBDMj-XFSvlRdQMwT0kDnH8eg_CKFIvH0wn7vE/s320/Zuca+Sardan+Osso+do+cora%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" width="214" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">OSSO DO CORAÇÃO</span></b><span style="font-family: "Georgia","serif";"> | Poesia & plástica | 216 páginas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">O
herói de Sardan é um ser metamórfico (e metafísico), a oscilar entre a fralda e
o fraque, a chupeta e o cavanhaque; capaz de grandes tiradas filosóficas e
ainda não desmamado de tetas opulentas. Personagem de uma idade inconcebível,
espécie de infância vetusta, onde transitassem bebês-anciãos. Sardan utiliza os
encantos dos mitos infantis para melhor desvendar aos adultos os desencantos do
mundo. São fábulas e apólogos narrados com uma delicada pena de urutau, constantemente
banhada em ironia e humor sem equivalentes nas letras pátrias. É como se ele
relatasse para nós a vida (o mundo) como ela (ele) é e a gente não se desse
conta. Porque tudo vem naquela tonalidade sépia – tão própria das páginas antigas;
e, suprema malícia, ficamos quase sempre sem saber se estamos lendo um texto
atual, adulto e crítico, ou se se trata de um disfarce, a partir de uma
daquelas historietas do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Belas
Ações</i>, do velho <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tesouro da Juventude</i>;
ou de uma simples e comovida homenagem a Reco-Reco, Bolão e Azeitona.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Georgia, serif;">[Francisco
Alvim]</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">*****<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Os livros devem ser solicitados através
do e-mail <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a>,
fornecendo endereço completo para imediato envio e comprovante de depósito, no
valor de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">50,00</b> (cinquenta reais)
para:<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">MARIA DO SOCORRO NUNES
XAVIER BENEVIDES<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Banco <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BRADESCO | </b>Agência <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3456-8 | </b>Conta
Corrente <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">021926-6 | </b>CPF <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">169.613.403-00<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">*****<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Veja
outros livros de Zuca Sardan, três dos quais em parceria com Floriano Martins,
editados por ARC Edições: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">ZUCA SARDAN<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b><i><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B076JKQC4F/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1508364724&sr=8-2&keywords=zuca+sardan" target="_blank"><span lang="PT-BR" style="color: red; mso-ansi-language: PT-BR; text-decoration: none; text-underline: none;">Eccolequá – Raridades da Graffica
Gralha</span></a></span></i></b><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Poesia e plástica, 2017<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">ZUCA SARDAN | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b><i><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B075HWX68S/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1505077202&sr=1-1&keywords=Farelos+do+mytho" target="_blank"><span style="color: red; text-decoration: none; text-underline: none;">Farelos do Mytho – teatro de farsas</span></a></span></i></b><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Teatro a quatro mãos, 2017<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">ZUCA SARDAN | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b><i><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2016/02/circo-cyclame-teatro-automatico.html" target="_blank"><span style="color: red; text-decoration: none; text-underline: none;">Circo Cyclame</span></a></span></i></b><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Teatro a quatro mãos, 2016<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">ZUCA SARDAN | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<b><i><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2016/11/o-iluminismo-e-uma-baleia-de-zuca.html" target="_blank"><span style="color: red; text-decoration: none; text-underline: none;">O iluminismo é uma baleia</span></a></span></i></b><span style="color: red; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Teatro a quatro mãos, 2016<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUepsqU4EjFUBcjRIhsN_sNF6aFGZxJRA41ZeLaYO-SZCbjCw0iTZ4n4UxOtTb0ymwjCzvgVFB_0vkSkLhT2_27HydxD6qa05X3oIBkp601KzqY5Uw2JeHp7rKkENZnN3tlMki1-mPTGc/s1600/logoARCeditora.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="577" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUepsqU4EjFUBcjRIhsN_sNF6aFGZxJRA41ZeLaYO-SZCbjCw0iTZ4n4UxOtTb0ymwjCzvgVFB_0vkSkLhT2_27HydxD6qa05X3oIBkp601KzqY5Uw2JeHp7rKkENZnN3tlMki1-mPTGc/s320/logoARCeditora.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-29948720077270597402018-07-15T05:36:00.004-07:002021-01-27T03:28:20.186-08:00COLEÇÃO O AMOR PELAS PALAVRAS<h3 align="center" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Editora CINTRA | ARC Edições</span></h3>
<h3 align="center" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: x-large;">Catálogo 2017-2021</span></h3>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2Us7tdJcXkXgk7RtOnYgRK3U028K9shU8LmaPReKESXS3pSvmH086EYAc3rvYcwm2WDNohA4qNofaE258VlzA3VEC7oWB2vkDHMUnsN6_g1xcpuagC-x4QTOKuSN1QhVlqLm1hlQaYA4/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2Us7tdJcXkXgk7RtOnYgRK3U028K9shU8LmaPReKESXS3pSvmH086EYAc3rvYcwm2WDNohA4qNofaE258VlzA3VEC7oWB2vkDHMUnsN6_g1xcpuagC-x4QTOKuSN1QhVlqLm1hlQaYA4/s640/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: x-large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="background: white;"><p class="MsoNormal"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>C</b>riada em meados de 2017, a coleção
“O amor pelas palavras”, de circulação exclusiva pela Amazon, reúne esforços editoriais
da <b>Editora Cintra</b> e do selo <b>ARC Edições</b>, no sentido de robustecer
o mercado de livros no Brasil em seu ambiente virtual, também com opções de aquisição
de títulos impressos <i>sob demanda</i>. Seus
diretores, respectivamente Leda Rita Cintra e Floriano Martins, até o momento publicaram
63 títulos. São livros ofertados em três idiomas: inglês, espanhol e português,
para os quais pedimos a sua atenção, tanto de leitura quanto de difusão e sugestões.<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">Contatos:<br /></span><a href="mailto:Floriano.agulha@gmail.com" style="font-family: Cambria; font-size: large;"><span style="text-decoration-line: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a><span style="font-family: Cambria; font-size: large;"> e </span><a href="mailto:ledacintra11@gmail.com" style="font-family: Cambria; font-size: large;"><span style="text-decoration-line: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a></p>
<p class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>01 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Mem%C3%B3ria-Borges-diferentes-entrevistas-compiladas-ebook/dp/B074ZTHB48/ref=pd_rhf_ee_p_img_10?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=NBN9Q5NZFDRWRKC0ZMCV" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Memória de Borges – Um livro de entrevistas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>02 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s?k=Escritura+conquistada&__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&ref=nb_sb_noss" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Escritura conquistada – Poesía hispanoamericana</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>03 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B075HWX68S/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1505077202&sr=1-1&keywords=Farelos+do+mytho" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Farelos do Mytho</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – teatro de farsas, de Zuca Sardan e Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>04 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Inven%C3%A7%C3%A3o-Brasil-entrevistas-Floriano-Martins-ebook/dp/B00FTBMR24/ref=sr_1_6?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1505157412&sr=1-6&keywords=Inven%C3%A7%C3%A3o+do+Brasil" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Invenção do Brasil</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – ensaios e entrevistas, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>05 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B075J2YZBH/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1505077261&sr=1-1&keywords=Tratados+de+harmonia" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Tratados de Harmonia – Ensaios sobre arte contemporânea</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Jacob Klinto</span></b><b><span style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">witz</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">06
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Vl%C3%ADa-quinta-tr%C3%A9bol-cualquiera-Spanish-ebook/dp/B075X4Y4HH/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1506423291&sr=8-1&keywords=Gat%C3%B3n+Arce" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Vlía – Poema para la quinta hoja de un
trébol cualquiera</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Freddy Gatón A</span></b><b><span lang="ES" style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">rce</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">07
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Horizontes-Surrealismo-Spanish-Carlos-Luis-ebook/dp/B0768J9MWW/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1507474229&sr=8-3&keywords=Carlos+M.+Luis" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Horizontes del surrealismo</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Ensaios, de Carlos M. Luis</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">08
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/catedral-del-desorden-Spanish-ebook/dp/B07646ZP8R/ref=sr_1_6?ie=UTF8&qid=1507036926&sr=8-6&keywords=roberto+piva" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El catedral del desorden</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, antología poética de Roberto Piva</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">09
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/INTUICIONES-OBSESIONES-CR%C3%93NICAS-INTERESANTE-PALAVRAS-ebook/dp/B0768L1VLD/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1507572017&sr=8-3&keywords=Susana+Wald" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Intuiciones y obsesiones – Crónicas de
una vida interesante</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Susana Wald</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">10
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B0769QLYGW/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1507572158&sr=1-1&keywords=Ludwig+Zeller" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Río Loa, estación de los sueños</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – novela de Ludwig Zeller</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">11
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Gera%C3%A7%C3%A3o-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B076J2HXM2/ref=sr_1_3?s=books&ie=UTF8&qid=1508345165&sr=1-3&keywords=Alfonso+Pe%C3%B1a" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">La novena generación – </span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">cuentos de Alfonso Peña</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>12 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B076JKQC4F/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1508364724&sr=8-2&keywords=zuca+sardan" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Eccolequá – Raridades da Graffica Gralha</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, miscelânea atrevida
de Zuca Sard</span></b><b><span style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">an</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">13
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Dos-Pianos-Tempestad-Antologia-Po%C3%A9tica-ebook/dp/B076SS7JXF/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1509021530&sr=8-1&keywords=Dos+pianos+en+la+tempestad" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Dos pianos en la tempestad</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Antología poética de Floriano Martins</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>14 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Globo-Viajantes-Inauditos-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B076Z4F14F/ref=sr_1_19?s=books&ie=UTF8&qid=1509415333&sr=1-19&keywords=vicente+huidobro" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Um globo cheio de viajantes inauditos</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – miscelânea atrevida
de Vicente Hui</span></b><b><span style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">dobro</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>15 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Muralha-Adriano-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B00CYSY750/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1510578463&sr=1-1&keywords=A+muralha+de+Adriano" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A muralha de Adriano</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – romance, de Menalton Braff</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">16
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Cuaderno-Se%C3%B1ales-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B077BKVPTT/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1510578202&sr=8-1&keywords=Cuaderno+de+se%C3%B1ales" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Cuaderno de señales</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Poesía 2012-2017, de Carlos Barbarito</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>17 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Escritos-Ind%C3%ADgenas-Antologia-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B00FBQM8Z8/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1510341587&sr=8-1&keywords=Escritos+ind%C3%ADgenas" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Escritos indígenas – Uma antologia</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Leda Rita Cintra
[Org.]</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>18 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Ressurrei%C3%A7%C3%B5es-Ampulheta-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B077C3SKCY/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1510578722&sr=8-1&keywords=Ressurrei%C3%A7%C3%B5es+de+uma+ampulheta" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Ressurreições de uma ampulheta</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Miscelânea atrevida de Aldo Pellegrini</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>19 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B077F33D3C/ref=sr_1_4?ie=UTF8&qid=1510627837&sr=8-4&keywords=Valdir+Rocha" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Imaginação estupefata</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Poesia e Plástica, de Floriano Martins & Valdir Ro</span></b><b><span style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">cha</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>20 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B077FZM2PX/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1510747264&sr=8-3&keywords=Susana+Wald" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Susana Wald & la vastedad simbólica </span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">– Crítica de arte,
de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>21 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Conversas-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07C9M8KTQ?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Alfonso+Pe%C3%B1a&qid=1527187951&sr=8-2&ref=sr_1_2" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Conversas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Alfonso Peña (entrevistas)</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>22 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Viagens-Surrealismo-Cria%C3%A7%C3%A3o-Antologia-Palavras-ebook/dp/B07CH2WGXB?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=2GN1LD48FO5MS&keywords=viagens+do+surrealismo&qid=1527188068&sprefix=Viagens+do+%2Cdigital-text%2C228&sr=8-1-fkmrnull&ref=sr_1_fkmrnull_1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Viagens do Surrealismo, 1 – A criação (antologia poética)</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Marti</span></b><b><span style="color: #e36c0a; text-decoration-line: none;">ns</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>23 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Propriedade-Imagin%C3%A1ria-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07DQ5BQWJ?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Floriano+Martins&qid=1529014816&sr=1-2&ref=sr_1_2" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Propriedade Imaginária</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>24 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Flores-Idiotas-Completas-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B07DDMKLJJ?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Allan+Vidigal&qid=1528297281&sr=8-1-fkmrnull&ref=sr_1_fkmrnull_1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">As Flores São Idiotas Completas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> (poesia), de Allan Vidigal</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="EN-US">25 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Running-Desires-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-English-ebook/dp/B07DQ4L5C2?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Floriano+Martins&qid=1529013524&sr=8-6&ref=sr_1_6" target="_blank"><b><i><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Six Running Desires</span></i></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins,</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"></span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> </span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">tradu</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">çã</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">o de Allan Vidigal</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="EN-US">26 |</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911;">
</span></b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B07DQQX87G?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Floriano+Martins&qid=1529013612&sr=8-2&ref=sr_1_2" target="_blank"><b><i><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Overnight Medley</span></i></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> (English Edition), de Floriano Martins &</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"></span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> </span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Manuel Iris,</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"></span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> </span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">tradu</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">çã</span></b><b><span lang="EN-US" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">o de Allan Vidigal</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">27
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/orillas-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07FFC878C/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1542998082&sr=8-1&keywords=El+r%C3%ADo+sin+orillas" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El río sin orillas</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Eduardo Mosches – Antología 1979-2014</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>28 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Mundo-Magico-Bol%C3%ADvia-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B07FF82VY5/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1542998126&sr=1-1&keywords=Mundo+M%C3%A1gico+Bol%C3%ADvia" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Mundo Mágico Bolívia</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>29 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Tabula-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07GDS1N7T/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1542998164&sr=1-1&keywords=tabula+rasa+martins" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Tabula Rasa</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Valdir Rocha e Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>30 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=La+maquinar%C3%ADa+de+los+secretos" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">La maquinaría de los secretos</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Homero Carvalho</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>31 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=Sobras+de+Deus%2C+de+Floriano+Martins&rh=n%3A5308307011%2Ck%3ASobras+de+Deus%5Cc+de+Floriano+Martins" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Sobras de Deus</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>32 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=Agulha+Revista+de+Cultura+Entrevistas%2C+vol+1&rh=n%3A5308307011%2Ck%3AAgulha+Revista+de+Cultura+Entrevistas%5Cc+vol+1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Agulha Revista de Cultura Entrevistas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, vol 1</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>33 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/H%C3%A1bito-Abismo-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07J1WH42K/ref=sr_1_fkmr0_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1542994750&sr=1-1-fkmr0&keywords=O+h%C3%A1bito+do+abismo+%E2%80%93+di%C3%A1logos+com+Floriano+Martins%2C+de+M%C3%A1rcio+Sim%C3%B5es" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">O hábito do abismo – diálogos com Floriano Martins</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Márcio Simões</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>34 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Vislumbres-Verbales-Literatura-Latinoamericana-Encrucijada-ebook/dp/B07JKBFMJ6/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1542998424&sr=1-1&keywords=Vislumbres+verbales%2C+de+Gabriel+Jim%C3%A9nez+Em%C3%A1n" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Vislumbres verbales</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Gabriel Jiménez Emán</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>35 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=Magm%C3%A1ticas+medusas%2C+de+Anna+Apolin%C3%A1rio" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Magmáticas medusas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Anna Apolinário</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>36 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Caixa-Pandora-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07KPN8373/ref=sr_1_1?s=digital-text&ie=UTF8&qid=1542994829&sr=1-1&keywords=Caixa+de+Pandora%2C+de+Nicolau+Sai%C3%A3o" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Caixa de Pandora</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Nicolau Saião</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>37 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=Asilo+de+farsas%2C+de+Zuca+Sardan+e+Floriano+Martins" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Asilo de farsas</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Zuca Sardan e Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">38
| </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Limaduras-Poemas-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07KVHRZ49/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1543260818&sr=8-2&keywords=Omar+Castillo&fbclid=IwAR3ATs7OjPYoMhK140-76uS_82VJqOcghprXkbf9hlO6YncbNw6cK2L86nU" target="_blank"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Limaduras del sol y otros poemas</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Omar Castillo</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>39 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Inventario-Nocturno-Homero-Carvalho-Oliva/dp/1790165075/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1544704974&sr=8-2&keywords=homero+carvalho+oliva" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Inventario nocturno</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Homero Carvalho</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>40 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s/ref=nb_sb_noss?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&url=search-alias%3Ddigital-text&field-keywords=En+la+escritura+de+otros%2C+de+Castillo&rh=n%3A5308307011%2Ck%3AEn+la+escritura+de+otros%5Cc+de+Castillo" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">En la escritura de otros</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Omar Castillo</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>41 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/L%C3%ADngua-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07PX41QFT/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Sob+a+pele+da+l%C3%ADngua&qid=1588104690&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Sob a pele da língua – Breviário poético brasileiro</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins
[Org</span></b><b><span style="color: #ff6600; text-decoration-line: none;">.]</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>42 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/amor-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07NT77F8F/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Allan+Graubard&qid=1588104835&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Amor Roma</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Allan Graubard</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>43 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Ne%C3%B4nia-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07QF97RSC/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Neonia&qid=1588104883&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Neonia</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Andreia Carvalho Gavita</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>44 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Depois-Tudo-Depoimento-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B07P6YBG5L/ref=sr_1_3?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Depois+de+tudo&qid=1588104933&sr=8-3" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Depois de tudo</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Geraldo Ferraz</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>45 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/fungos-Yuggotth-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07QDYYP95/ref=sr_1_fkmr0_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=os+fungos+do+yuggotth%2C+de+h.+p.+lovecraft&qid=1588105003&sr=8-1-fkmr0" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Os fungos de Yuggotth</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de H. P. Lovecraft</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>46 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Urup%C3%AAs-Monteiro-Lobato/dp/1095626086/ref=sr_1_6?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Urup%C3%AAs&qid=1588105055&sr=8-6&swrs=2121DD730F590BEBD907C3AD99F2FD8E" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Urupês</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Monteiro Lobato</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">47 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Tiempo-lobos-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07RZD1QQG/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Tiempo+de+lobos%2C+de+Tomas+Saravi&qid=1588105119&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Tiempo de lobos</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Tomás Saravi</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>48 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Subvers%C3%A3o-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07SH9JBVV/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Ikaro+Maxx&qid=1588105253&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A arte da subversão</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Ikaro Maxx</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>49 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Falar-Outros-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07VKFJXW4/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Nicolau+Falar+com+os+outros&qid=1588105367&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Falar com os outros</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Nicolau Saião</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>50 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Esfinge-Insurrecta-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07VKQDWSP/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Esfinge+Insurrecta+Poes%C3%ADa+en+Chile%2C+de+Floriano+Martins+e+Juan+Cameron&qid=1588105430&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Esfinge Insurrecta – Poesía en Chile</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins
e Juan Cameron</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>51 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Zacatraca-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B07VLB3S4W/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Zacatraca%2C+de+Zuca+Sardan+e+Floriano+Martins&qid=1588105494&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Zacatraca</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Zuca Sardan e Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>52 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/N%C3%B4made-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07VQSX1JQ/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Eros+n%C3%B4made&qid=1588105535&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Eros nômade</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>53 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Inoc%C3%AAncia-Pensar-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B07Z8JF2DG/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=A+inoc%C3%AAncia+de+pensar%2C+vol.+1&qid=1588105627&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A inocência de pensar, vol. 1</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>54 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Inoc%C3%AAncia-Pensar-Vol-2-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B07ZS2BK1F/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=A+inoc%C3%AAncia+de+pensar%2C+vol.+2&qid=1588105654&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A inocência de pensar, vol. 2</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>55 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Inoc%C3%AAncia-Pensar-Vol-3-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B0813T5FC4/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=A+inoc%C3%AAncia+de+pensar%2C+vol.+3&qid=1588105677&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A inocência de pensar, vol. 3</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">56 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Barajar-Poesia-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B084BTDMWL/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Barajar+la+poes%C3%ADa&qid=1588105747&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Barajar la poesía</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Alfonso Peña</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>57 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Fabul%C3%A1rio-Porquinhol-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B084G6TTG9/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Fabul%C3%A1rio+porquinhol%2C+de+Zuca+Sardan+e+Floriano+Martins&qid=1588105820&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Fabulário porquinhol</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Zuca Sardan e Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>58 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Linguagem-Revelada-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B084GCZY5F/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=A+linguagem+revelada&qid=1588105872&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A linguagem revelada</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Ester Fridman</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>59 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Yoga-Genealogia-Princ%C3%ADpios-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B08583RY3N/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Yoga+Ester+Fridman&qid=1588105914&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Yoga – Uma genealogia de seus princípios</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Ester Fridman</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">60 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Quarteto-Kolax-Doc-Floyd/dp/B084Q7PNP4/ref=sr_1_2?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Quarteto+Kolax&qid=1588105967&sr=8-2" target="_blank"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Quarteto Kolax – Carroça patafísica</span></i></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">61 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/sfola-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B084MMPGXF/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Opra+sfola&qid=1588106039&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Opra sfola</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Zuca Sardan & Alfonso Peña</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">62 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/M%C3%A1scaras-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B088JVPCCF/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Las+m%C3%A1scaras+del+aire&qid=1589463262&sr=8-1" target="_blank"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Las máscaras del aire</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Omar Castillo y otros (poema colectivo)</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>63 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/s?k=Um+novo+continente+%E2%80%93+Poesia+e+Surrealismo+na+Am%C3%A9rica&__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&ref=nb_sb_noss" target="_blank"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Um novo continente – Poesia e Surrealismo na América</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>64 |<i> </i></b><a href="https://www.amazon.com.br/Cl%C3%ADtoris-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-French-ebook/dp/B088PZMN99/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Cl%C3%ADtoris+cl%C3%ADtoris%2C+de+Maria+Estela+Guedes&qid=1592572672&sr=8-1"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Clítoris clítoris</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Maria Estela Guedes</span></b></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>65 | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Floriano-Martins-Demiurgo-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B088QQ6D3V/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Floriano+Martins%2C+poeta+e+demiurgo%2C+de+Claudio+Willer&qid=1592572709&sr=8-1"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Floriano Martins, poeta
e demiurgo</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Claudio Willer</span></b></a><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">66</span></b><b><span lang="es-419"> | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Libro-Andr%C3%B3meda-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08952RTXQ/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=El+libro+de+Andr%C3%B3meda%2C+de+John+Sosa&qid=1592572736&sr=8-1"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El libro de Andrómeda</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de John Sosa</span></b></a><b><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>67</b><b> | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Dulce-novelas-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B089B6F7SJ/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Dulce+San+Jos%C3%A9+%26+Lina&qid=1592572773&sr=8-1"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Dulce San José & Lina</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> (dos novelas), de Adriano Corrales Arias</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>68</b><b> | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Mob%C3%ADlia-Violenta-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B089S3V1C4/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=A+mob%C3%ADlia+violenta+do+ar%2C+de+Leila+Ferraz&qid=1592572831&sr=8-1"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A mobília violenta do ar</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Leila Ferraz</span></b></a><b><o:p></o:p></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">69</span></b><b><span lang="es-419"> | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Cuentos-que-no-vendr%C3%A1n-69/dp/B08CN4L563/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Armando+Romero&qid=1597862841&sr=8-1"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Cuentos que no vendrán</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Armando Romero</span></b></a><b><span lang="es-419" style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>70</b><b> | </b><a href="https://www.amazon.com.br/Or%C3%A1culos-Profanos-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B08CRWNHMY/ref=sr_1_3?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=floriano+martins&qid=1594752911&sr=8-3"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Oráculos profanos – Theatro Automático</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Zuca Sardan &
Floriano Martins</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"> <o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="FR">71</span></b><b><span lang="FR"> | </span></b><a href="https://www.amazon.co.uk/dp/B08DL41Y7S"><b><i><span lang="FR" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Infinite Cilia</span></i></b><b><span lang="FR" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de John Welson and David Greenslade</span></b></a><b><span lang="FR" style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><a href="https://www.amazon.com.br/Obra-Po%C3%A9tica-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08BK5CTTN/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Obra+Po%C3%A9tica%2C+de+Ren%C3%A9e+Ferrer&qid=1593285223&sr=8-1"><b><span lang="es-419" style="color: black; text-decoration-line: none;">72 | </span></b><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Obra Poética</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Renée Ferrer</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">73 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Dem%C3%A1s-Barri%C3%B3-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08BDGX5X7/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Todo+lo+dem%C3%A1s+lo+barri%C3%B3+el+viento%2C+de+Berta+Luc%C3%ADa+Estrada&qid=1592573380&sr=8-1"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Todo lo demás lo barrió el viento</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Berta Lucía Estrada</span></b></a><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext">74 </span></b></span><b>| </b><a href="https://www.amazon.com.br/Noites-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Livro-ebook/dp/B08DWJZ424/ref=sr_1_2?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=floriano%20martins&qid=1596195725&s=digital-text&sr=1-2&fbclid=IwAR1VLd_PelSxx44rAXHkMs10tyACuYrcwaNfd2YQVjaY_Vbrr0zSV79LQMI"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">120 noites de Eros</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext">75 </span></b></span><b>| </b><a href="https://www.amazon.com.br/M%C3%A1quina-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08F2Q4RK5"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">A toda máquina</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Alfonso Peña</span></b></a><b><o:p></o:p></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: left; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext">76 </span></b></span><b>| </b><a href="https://www.amazon.com/dp/B08H573V6T"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Federico García Lorca, entre
mil puntos de amor</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Agathi Dimitrouka</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext">77 </span></b></span><b>| </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B08H5VGPL6/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Berta+Luc%C3%ADa&qid=1599002963&sr=8-1"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El museo del visionario</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins & Berta Lucía Estrada</span></b></a><span class="MsoHyperlink"><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext" lang="es-419">78 </span></b></span><b><span lang="es-419">| </span></b><a href="https://www.amazon.com/dp/B08J5HVTMD"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El oficio de escribir – Ensayos
reunidos, vol. 1</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Berta Lucía Estrada</span></b></a><span class="MsoHyperlink"><b><span lang="es-419" style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext" lang="es-419">79 </span></b></span><b><span lang="es-419">| </span></b><a href="https://www.amazon.com/-/es/Berta-Luc%C3%ADa-Estrada-ebook/dp/B08JH9WMLL/ref=sr_1_1?__mk_es_US=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=berta+luc%C3%ADa+estrada&qid=1600950316&sr=8-1"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">El oficio de escribir – Ensayos
reunidos, vol. 2</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Berta Lucía Estrada</span></b></a><span class="MsoHyperlink"><b><span lang="es-419" style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><span class="MsoHyperlink"><b><span color="windowtext">80 </span></b></span><b>| </b><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B08KTLBTJ9"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Os reinos dourados</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Homero Carvalho Oliva</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>81 | </b><a href="https://www.amazon.com/-/es/dp/B08KJ557PS/ref=sr_1_2?__mk_es_US=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Floriano+Martins&qid=1601813352&sr=8-2"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Agulha Revista de Cultura</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;"> – Edição seletiva 2019 # 125-148</span></b></a><b><o:p></o:p></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">82 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Anatom%C3%ADa-Movediza-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08K86JQHB/ref=sr_1_2?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=AMOR+PELAS+PALAVRAS&qid=1601575489&sr=8-2"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Anatomía movediza</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Juan
Calzadilla</span></b></a><b><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">83 | </span></b><a href="https://www.amazon.com/-/es/C%C3%A9sar-Moro/dp/B08KB137V4/ref=tmm_pap_swatch_0?_encoding=UTF8&qid=1602507541&sr=1-2"><b><i><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">As selvas despenteadas gemendo como gaivotas</span></i></b><b><span lang="ES" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de César
Moro</span></b></a><b><span lang="ES" style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">84 | </span></b><a href="https://www.amazon.com.br/Esferas-Tiempo-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-Spanish-ebook/dp/B08KGNGX1Y/ref=sr_1_8?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=Floriano+Martins&qid=1601813065&sr=8-8"><b><i><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Esferas del tiempo – Poetas iberoamericanos
nacidos en los 1950</span></i></b><b><span lang="es-419" style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins y Omar Castillo
[Org.]</span></b></a><b><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>85 | </b><a href="https://www.amazon.com/dp/B08KTBSHQB"><b><i><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">Fernando Arrabal e os desafios
da memória</span></i></b><b><span style="color: #c45911; text-decoration-line: none;">, de Floriano Martins</span></b></a><b><span style="color: #c45911;"><o:p></o:p></span></b></span></p><p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>86 | <a href="https://www.amazon.com.br/Milagre-rostos-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B08R6HZ4KC/ref=sr_1_1?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&dchild=1&keywords=aurora+leonardo&qid=1609845131&sr=8-1" target="_blank"><span style="color: #b45f06;"><i>Milagre de mil rostos</i>, de Aurora Leonardos</span></a></b></span></p>
<p align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;"><br /></p>
<p align="center" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: Cambria;"><b><span style="color: #365f91;"><span style="font-size: large;">NOSSOS AUTORES</span></span></b><span style="font-size: medium;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p align="center" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ADRIANO CORRALES ARIAS (Costa Rica, 1958)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">AGATHI DIMITROUKA (Grécia, 1958)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>ALDO
PELLEGRINI (Argentina, 1903-1973)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419"><br /></span></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">ALFONSO PEÑA (Costa Rica, 1952)</span></b><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span lang="es-419"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ALLAN GRAUBARD (Estados Unidos, 1950)<o:p></o:p></span></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>ALLAN
VIDIGAL (Brasil, 1971)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ANDREIA CARVALHO GAVITA<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>ANNA
APOLINÁRIO (Brasil, 1986)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ARMANDO ROMERO (Colômbia, 1944)<o:p></o:p></span></b></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">AURORA LEONARDOS (Brasil, 1987)</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>BERTA
LUCIA ESTRADA</b><b> (Colômbia, 1955)<o:p></o:p></b></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CARLOS
BARBARITO (Argentina, 1955)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CARLOS M.
LUIS (Cuba, 1932-2013)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">CÉSAR MORO (Peru, 1903-1956)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">CLAUDIO WILLER (Brasil, 1940)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">DAVID
GREENSLADE (País de Gales)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>EDUARDO
MOSCHES (Argentina, 1944)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ESTER FRIDMAN (Brasil, 1963-2020)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">FEDERICO GARCÍA LORCA (Espanha, 1898-1936)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FLORIANO
MARTINS (Brasil, 1957)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FREDDY
GATÓN ARCE (República Dominicana, 1920-1994)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>GABRIEL
JIMÉNEZ EMÁN (Venezuela, 1950)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">GERALDO FERRAZ (Brasil, 1905-1979)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">H. P. LOVECRAFT (Estados Unidos, 1890-1937)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>HOMERO
CARVALHO OLIVA (Bolívia, 1957)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">IKARO MAXX (Brasil)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>JACOB
KLINTOWITZ (Brasil, 1941)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span lang="ES"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">JOHN SOSA (Colômbia, 1953)<o:p></o:p></span></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span lang="ES"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">JOHN WELSON (País de Gales, 1953)<o:p></o:p></span></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">JORGE LUIS BORGES (Argentina, 1899-1986)</span></b><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span lang="es-419"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">JUAN CALZADILLA (Venezuela, 1931)<o:p></o:p></span></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span lang="es-419"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">JUAN CAMERON (Chile, 1947)<o:p></o:p></span></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="es-419">LEDA RITA CINTRA (Brasil, 1959)</span></b><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">LEILA FERRAZ (Brasil, 1944)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LUDWIG
ZELLER (Chile, 1927-2019)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>MANUEL IRIS
(México, 1983)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>MÁRCIO
SIMÕES (Brasil, 1979)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">MARIA ESTELA GUEDES (Portugal, 1947)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>MENALTON
BRAFF (Brasil, 1938)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">MONTEIRO LOBATO (Brasil, 1882-1948)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>NICOLAU
SAIÃO (Portugal, 1946)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>OMAR
CASTILLO (Colômbia, 1958)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">RENÉE FERRER (Paraguai, 1944)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>ROBERTO
PIVA (Brasil, 1937-2010)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>SUSANA WALD
(Hungria, 1937)</b><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-indent: -14.2pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">TOMÁS SARAVI (Argentina, 1934-2014)<o:p></o:p></span></b></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>VALDIR
ROCHA (Brasil, 1951)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><br /></b></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>VICENTE
HUIDOBRO (Chile, 1893-1948)</b><o:p></o:p></span></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></b></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><b><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">ZUCA SARDAN
(Brasil, 1933)<o:p></o:p></span></b></p></div></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div align="left" class="MsoNormal" style="background: white; text-align: left;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div><div align="left" class="MsoNormal" style="background: white; text-align: left;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #365f91;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span style="color: #365f91;"><span>CLAUDIO
WILLER | <i>Conversa com os editores</i></span></span></b><span style="color: #365f91;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrWYk6Toam-WA6VBvtxDchoNa2Q2dI-00suK57q8oIzIHc5qzfI7SRS6ArCqoWL7FgQoy4iQQmZgeuEkUJgVHHeIJwV9C87otUmora6G6S_Yo_pep39LuoYH5eTjaR7fLXDJmeZz2BFKo/s1600/Claudio+Willer.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="290" data-original-width="290" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrWYk6Toam-WA6VBvtxDchoNa2Q2dI-00suK57q8oIzIHc5qzfI7SRS6ArCqoWL7FgQoy4iQQmZgeuEkUJgVHHeIJwV9C87otUmora6G6S_Yo_pep39LuoYH5eTjaR7fLXDJmeZz2BFKo/s320/Claudio+Willer.jpg" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CW | </b>Como veio à luz
esta parceria editorial, gerando este novo selo com um nome tão bonito, <i>O amor
pelas palavras</i>? Quais os planos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FM</b> | O título da
coleção foi emprestado de um de meus primeiros livros publicados, em 1982. Mas reflete,
em essência, a intensidade de nossa relação com o mundo dos livros e com a palavra
dada, não apenas escrita. Funciona, portanto, como uma carta de princípio. Há uma
relação de mercado, certamente, considerando que os livros estão à venda, porém
o que é determinante é criar novas perspectivas de acesso a títulos que o mercado
comum não dá atenção.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Embora concordando
com o que foi dito por Floriano, de que nossa meta não é essencialmente financeira,
acredito que essa parceria é uma tentativa de fazer o mercado livreiro e principalmente
o mercado do eBook despertar para o fato de que se pode publicar com excelência
de qualidade tanto no papel impresso como no digital, sem esquecer que o digital
nos dá a possibilidade de pensar primeiramente na qualidade do que é oferecido,
sem precisar pensar tão emergencialmente no retorno financeiro da empreitada, porque
o investimento pequeno dessas publicações torna isso possível.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CW | </b>Floriano e Leda
Cintra já se conheciam faz tempo, não é? Já havia um diálogo, um interesse em colaborarem?
Façam um resumo desse diálogo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FM</b> | Conheci Leda
Cintra quando, já não recordo por sugestão de quem, eu a procurei para atuar como
agente literária em busca de edição justamente para o livro <i>Memória de Borges</i>,
com que hoje abrimos a nossa coleção. O livro sofreu uma recusa generalizada por
conta dos habituais entraves que a viúva do poeta argentino levava a termo pelos
corredores editoriais em diversos países. Mesmo que se soubesse que os direitos
autorais deste livro não pertenciam ao Borges, e sim aos diversos jornais e revistas
onde as entrevistas foram publicadas, o fato é que as editoras não queriam arriscar.
Finalmente o livro sai pelas Edições Nephelibata, de Santa Catarina, em uma belíssima
caixa com dois volumes, edição artesanal, com uma tiragem de 60 exemplares. Meu
convívio com Leda se intensificou a partir daí, ela passou a colaborar com a <i>Agulha
Revista de Cultura</i>, ao mesmo tempo em que editou um livro de contos do costarriquenho
Alfonso Peña e um livro meu: <i>Invenção do Brasil</i>. Era então uma versão resumida
do livro homônimo que hoje tratamos de incluir na coleção. Por desdobramento natural,
uma vez que sempre trocávamos e-mails a respeito dos problemas editoriais no Brasil,
nos veio a ideia de somar nossas duas casas editoriais em torno de um projeto comum,
utilizando apenas a plataforma virtual, com a determinação de compor um catálogo
relevante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Pois é… a
recusa de publicar <i>Memória de Borges</i> por causa das invectivas da viúva foi
quase trágica. Os editores queriam o livro, reconheciam sua importância, mas editores
não costumam se arriscar em polêmicas com herdeiros de direitos autorais, mesmo
quando os direitos sejam tão questionáveis quanto neste caso, em que se resguarda
muito mais o nome de Jorge Luis Borges do que direitos que, como disse Floriano,
pertencem aos entrevistadores. Acredito que a questão dos direitos autorais deveria
ser melhor revista, porque resguardar os autores é publicar seus textos, não esquecê-los
mercê da não politica dos herdeiros, como acontece<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>com frequência no nosso país em que grandes autores
e suas excelentes obras terminam caindo no esquecimento mercê de herdeiros e de
editores que se digladiam sem nenhuma noção.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CW | </b>Seu campo, Floriano,
tem sido preferencialmente o surrealismo – que, no Brasil, virou dissidência cultural,
pelo modo como é desconsiderado por elites pensantes. Sua colossal pesquisa – em
especial sobre manifestações do surrealismo fora da França – terá reflexos nas pautas
ou títulos dessa nova série?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FM</b> | Não creio
que seja possível, do ponto de vista de uma prática quando menos razoável de abrangência
cultural, deixar de fora o surrealismo de qualquer catálogo editorial. Seja pela
importância fundamental do movimento, quanto pelo volume impressionante de títulos
que acompanha a vida literária de incontáveis países. Eu tenho em preparo no momento
dois livros dedicados ao tema. O primeiro deles é uma bem abrangente antologia poética
de poetas surrealistas em todo o mundo, com um total de quase mil páginas. Este
livro deverá ser publicado até novembro. O outro volume requer mais tempo de preparo,
por se tratar de um volume crítico de diálogos que venho mantendo com estudiosos
do surrealismo em países como Portugal, México, Espanha, Grécia, Austrália, Holanda
etc. Pouco antes de sua morte, deixaram comigo originais dedicados ao surrealismo
os poetas André Coyné (França) e Carlos M. Luis (Cuba). Como temos uma previsão
de 20 títulos para este resto de 2017, estes originais em breve entrarão em fase
de digitação, e creio que será possível publicá-los no início do próximo ano. Há
também livros dedicados ao surrealismo que já se encontram na previsão editorial
para este ano: ensaios do argentino Aldo Pellegrini; uma antologia poética do Roberto
Piva, em espanhol; um amplo volume de teatro automático escrito a quatro mãos por
mim e Zuca Sardan; um estudo crítico que preparei sobre a obra plástica da artista
Susana Wald etc. Aqui é importante destacar que os livros atendem a leitores tanto
em idioma português quanto espanhol, o que amplia o alcance de nossa aventura editorial.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Acho importante
a publicação dessas obras dedicadas ao surrealismo que, na América Latina, quase
exclui o Brasil, em que o desconhecimento por essa corrente literária se resume
a Dali.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CW | </b>Leda Cintra,
como se projeta seu campo de interesses nessa programação editorial? Haverá mais
sobre Pagu? Sobre censura e seus malefícios?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Como disse
no inicio, o instigante nessas publicações digitais, interesse maior da editora
Cintra é a possibilidade de tirar do esquecimento nomes como Geraldo Ferraz, do
qual publicamos<i>Doramundo</i>, o romance que em 1956 foi considerado o melhor
do ano, sem nos esquecermos que foi o ano em que Guimarães Rosa teve publicado seu
<i>Grande Sertão Veredas</i>. Também de Geraldo Ferraz publicaremos outros livros
como <i>Depois de Tudo</i>, uma autobiografia quase já esquecida, assim como Jorge
de Andrade, do qual publicamos todo o teatro, num belíssimo trabalho de Elizabeth
Azevedo que complementou essa edição de suas peças com apresentações<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e prefácios<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de professores, críticos, gente do teatro como Antonio<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Candido de Mello e Souza, Carlos Guilherme Motta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Antunes Filho etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">Sim, pretendemos
publicar toda a obra de Pagu que, como você sabe melhor do que ninguém é mito, mas
mito em um país como o Brasil, periga ter o nome usado desde escolas até brechós,
sem dar satisfação aos herdeiros. E olha que os herdeiros da obra de Pagu, seus
netos e noras, são bem simpáticos com os pretendentes a alcançar esses títulos…
mas Pagu está atualmente em vários países, com seu <i>Parque Industrial</i>, tais
como Estados Unidos, México, França, Croácia e, em breve, sairá pela nova Editora
Linha a Linha, que começa seu catálogo com esse título aqui no Brasil onde já se
encontra disponível em ebook pela Editora Cintra. Veja, entretanto, que são traduções
de estudiosos, professores universitários, que descobrem Patricia Galvão e sua obra
em feiras culturais e por ela se interessam a ponto de traduzir e buscar editoras.
No Brasil fazer os leitores comprarem livros ou eBooks<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>é difícil, e para a Editora Cintra o maior exemplo
disso é o de que todo mês são vendidos de dois a três eBooks de <i>Parque Industrial</i>,
mas em uma promoção gratuita de 72 hs foram baixados 470 eBooks dessa autora. Isso,
entretanto, em nada nos aborrece, como disse Floriano Martins, nosso foco maior
não são as vendas, porque embora estejamos no mercado, o foco principal é o de preservar
títulos da nossa lavra que sem as possibilidades dos eBooks morreriam nos fundos
de gavetas parecendo pouco comerciais para as editoras que imprimem livros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>CW | </b>Floriano, você
é artista múltiplo, literário e visual. Isso tem consequências na escolha de títulos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>FM</b> | Uma consequência
natural. Não apenas no tocante à definição do catálogo, como também no cuidado com
o projeto gráfico, considerando que assino capa e desenho interno de todos os livros.
Além disto, me parecem já indissociáveis as criações literárias e plásticas, sendo
bem comum a existência de escritores que são também artistas plásticos ou gráficos,
e vice-versa.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #365f91;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">*****<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span style="color: #365f91;"><span>ALFONSO
PEÑA | <i>Conversa com os editores</i></span></span></b><span style="color: #365f91;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPQVT8td2E18xynFzF7kgimeusDhg4fyDL-0Bj1aIaS9vQScZ_mJHx7B66Fd1hyphenhyphenTYA4QycHXrbPtf6wT7w1-H5rpEvyuJFFx_3FGwVhyWDYeeX6lzXIve1ry3hXM4GnyI7YTunr2FDt7E/s1600/Alfonso+Pe%25C3%25B1a.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="382" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPQVT8td2E18xynFzF7kgimeusDhg4fyDL-0Bj1aIaS9vQScZ_mJHx7B66Fd1hyphenhyphenTYA4QycHXrbPtf6wT7w1-H5rpEvyuJFFx_3FGwVhyWDYeeX6lzXIve1ry3hXM4GnyI7YTunr2FDt7E/s320/Alfonso+Pe%25C3%25B1a.jpg" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">Leda<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>& Floriano, su travesía por publicaciones
de revistas y ediciones de libros es muy amplio y de gran recorrido. Me parece que
para nuestros lectores y amigos será importante conocer sus observaciones y comentarios
sobre el hecho de como dos sellos editoriales se compaginan y entran en complicidad
para publicar libros en formato eBook…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>¿Esencias,
descubrimientos?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Hay dos puntos complementares.
El primero es una estrategia de mercado. El segundo, mi admiración por este trabajo
editorial que hace tiempo realiza Leda. Hay un modo, todavía hay, de hacer del mercado
algo más humano. Además es muy importante la complicidad, en todos los sentidos,
sobre todo en un tiempo como el nuestro, en que el aislamiento posee un acento muy
peligroso.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Concordo com
Floriano na admiração,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>admiro em Floriano<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>esse trabalhador da cultura latino-americana,
que acredita em transformar os homens pela cultura. Admiro e aceito sua ideia de
cumplicidade, uma cumplicidade muito necessária para que possamos continuar a caminhar
sem nos atermos a especificações solitárias e imunes a compartilhamentos culturais
e humanos, o que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>apenas traz o isolamento
de cada homem ou mulher.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><i><span lang="ES">Editora Cintra</span></i><span lang="ES"> y <i>Arc Edições</i>, poseen en sus catálogos títulos importantes, en algunos
casos con autores de gran bagaje y prestigio como fue el primer título sobre las
entrevistas concedidas por Jorge Luis Borges y recopiladas por Floriano Martins
para esta edición… ¿Qué esperan de este título con el que inicia la colección?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Nuestra preocupación central
es con la configuración de un catálogo que sea al mismo tiempo diversificado y relevante.
La idea es buscar títulos que expresen una distinción en relación al mercado común.
Memoria de Borges es una selección de entrevistas que ha dado a la prensa el poeta
argentino en su pasaje por varios países, en sus viajes como conferencistas. Este
material estaba disperso, en grande parte los periódicos habían cerrado sus puertas,
así que es un libro muy raro y revelador del carácter de Jorge Luis Borges. En esta
misma dirección estamos preparando libros de autores como Vicente Huidobro, Aldo
Pellegrini, Jacob Kintowitz. Lo que esperamos con esa apuesta editorial es ofrecer
al lector una muestra significativa y diversa del arte y el pensamiento en nuestro
tiempo, desde principios del siglo pasado hasta hoy.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Nesta pergunta
percebo a preocupação com o destino que receberão grandes autores, livros e ideias
com as atuais publicações; uma preocupação que ainda não é a nossa, se pensarmos
no grande público, mas que é nossa se pensarmos em levar a grande literatura, no
sentido de autores e textos de qualidade excelente, para um público que tem o direito
de ter preservados livros como esse de J. L. Borges e outros que constam dos catálogos
dessas duas editoras, livros que sem essas publicações estariam perdidos nos armários
e gavetas, alguns nas memórias de quem os leu, mas longe das prateleiras das livrarias
e gráficas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">La propuesta editorial de ustedes
como editores se puede entender como una manera de enfrentar la crisis en los sistemas
capitalistas… Ante la “difundida” caída del libro impreso, consideran que los eBooks
es un modo efectivo de combatir la crisis… <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Hay en esa perspectiva más de
deseo que de modo efectivo. Además es un riesgo pensar en las cosas como siendo
excluyentes. Eso es muy común en Brasil, dejar una cosa por otra, cuando es plenamente
posible la común relación entre varias cosas. ARC Edições sigue con sus libros impresos,
ahora mismo presentamos un libro muy bello, en colores, sobre las esculturas de
un importante artista brasileño: Valdir Rocha. Sumamos nuestro esfuerzo en búsqueda
de un sitio mágico en que el arte y el pensamiento alcancen una perfecta mecánica
de interrelación. Igual seguimos con la publicación mensual de <i>Agulha Revista
de Cultura</i> e sus series especiales. Hay mucho trabajo y este es el modo más
efectivo de ser: trabajar para combatir las crisis todas, sobre todo la crisis moral,
que es la más corrosiva.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Combater a
atual crise econômica seria possível através dos textos em eBooks dados seus preços
muito mais acessíveis do que quando falamos de publicações impressas, mas para isso
teríamos de estar no mesmo patamar de alguns países estrangeiros em que o eBook
é um verdadeiro sucesso de vendas sem, contudo, atrapalhar as vendas das publicações
impressas. Há que saber fazer conviver de forma harmônica esses dois tipos de publicações,
o eBook e o impresso, como um dia fizemos conviver televisão e jornais impressos
que, se hoje estão em menor número não é absolutamente por causa da televisão que
foi combatida pelos jornalistas e autores de textos impressos quando surgiu, mas
por causa de uma crise que se prolonga e atinge muitos segmentos além do financeiro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">Conversemos de estrategias visibles
e invisibles… ¿Cómo atraer al mercado global?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | La palabra-llave es la misma,
en cualquier actividad de mercado: difusión. Por supuesto que hablamos de difusión
de un obyecto de calidad. Es indispensable establecer la diferencia, porque el mercado
está saturado de mercancías de baja calidad. El mercado de libros no es distinto.
Así que la estrategia esencial apunta en la dirección de muy buena y activa difusión,
a través de los mecanismos de publicidad de Amazon, así como la difusión que hacemos
a través de las redes sociales y la complicidad que mantenemos con nuestros amigos
de las artes, editores de revistas, periodistas etc. </span>A ver que sale
de todo esto…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Concordo com
Floriano: divulgar, divulgar e divulgar de todas as maneiras possíveis sem perder
o foco da qualidade; porém, não se pode negar que um público leitor mais assíduo
seria desejável, embora saibamos que isso se consegue com educação e tempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">En conversaciones que mantengo
con personas y amigos de diversos países y medios, muchos opinan que todavía los
lectores de libros impresos no se “acostumbran” al eBook, en otras palabras “no
se siente cómodos”. ¿Cómo lograr que se integren a las parafernalias digitales…?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Hay que insistir que se tratan
de modos distintos de acercamiento de contenidos. Es plenamente posible contar con
los dos mundos, el impreso y el virtual. Fíjate que lo mismo se decía de los periódicos
que hoy circulan ampliamente en el medio digital. El problema mayor no está en el
formato de presentación de la lectura, sino en el interés por la lectura misma.
Esto es lo que más me preocupa, sobre todo en un país como Brasil, el agotamiento
de la lectura relevante. En eso sentido, ojalá el mundo digital pueda ayudar simplemente
por ofrecer un nuevo formato de acceso.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Essa é uma
questão de difícil resposta, porque vemos em ônibus, metrôs etc., assim como nas
casas, pessoas das mais diferentes faixas etárias com kindles nas mãos lendo… São
aparelhos que tornam muito mais fácil o transporte e manejo dos textos do que livros
impressos. Além disso, apesar de acreditar que o hábito do livro impresso seja próprio
de uma faixa etária mais elevada, quando os eBooks nem sequer existiam, acredito
bem fortemente que o verdadeiro leitor, não permite que o meio o impeça de chegar
ao conteúdo com o qual deseja se deleitar, como prova o grande Esdras do Nascimento,
autor também da Editora Cintra, recentemente falecido que, aos 83 anos possuía três
aparelhos kindles e só lia em eBook, porque cada kindle comporta 3 mil títulos,
não pega poeira, é de fácil transportar e não gasta espaço.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">Quizá es importante que podamos
conversar en relación a las ediciones alternativas en contraposición con las ediciones
de los emporios editoriales… ¿similitudes, diferencias?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | No veo como contraposición.
Hay de todo en los dos modos, el mundo está tomado por el preocupante crecimiento
de la basura. Hay una creciente marginalización del ser, el interés de convertir
al ser en pieza de reposición de un mercado de almas. Cada uno reacciona a su modo,
por supuesto. Pero la más grande calamidad radica en la inacción.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Espero que
hoje, como sempre, haja a similitude da procura da qualidade e que a diferença sirva
apenas para publicar mais títulos, já que nem todos caberiam em uma única casa ou
forma de edição.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP |</span></b><span lang="ES">¿Podemos referirnos a generaciones
de lectores en papel y digitales…? Hace unos años este cuestionamiento se hubiera
percibido como algo utópico, podemos afirmar que ya existe “la generación” de lectores
digitales de un modo convencido y autónomo. ¿Opinión?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Bueno, que así sea, pero… ¿Qué
importa? ¿Qué importa, tomemos la música por ejemplo, que exista una generación
de música acústica y otra de música electrónica? Nada de eso define la calidad del
arte, más aún, la calidad de la vida.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Penso que
cada vez mais países com maior número de leitores acessam de todas as maneiras os
livros; logo, são mais acessíveis a essa nova forma de publicação, sem deixar de
ler os impressos. Acredito que em locais semoventes como ônibus, metrôs, etc. se
vê mais pessoas lendo publicações digitais pela facilidade de transportar e isso
pode nos levar erroneamente a acreditar que apenas os jovens, que usam esse tipo
de transporte leem no digital, o que não é verdade, pois isto se constata apenas
pela facilidade de transportar os livros nos veículos coletivos como em viagens.
O que me parece é que no Brasil, especialmente, novidades de qualquer tipo, que
não se refiram a moda e cosméticos, demoram um tempo maior para serem incorporadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">AP | </span></b><span lang="ES">Para concluir, se habla de un “catálogo”
con un inicio de 20 títulos para los próximos 6 meses… Es un trabajo acelerado y
lleno de matices… ¿Cómo piensan enfrentar la producción, el diseño de portadas,
composición de páginas internas, la distribución, las ventas… y sobre todo la calidad
editorial…?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b><span lang="ES">FM</span></b><span lang="ES"> | Bueno, el primero paso es de
cierto modo lo más tranquilo, pues estamos trabajando con libros ya existentes,
algunos que inclusive tuvieron una primera edición impresa. Libros que son una re-compilación
de textos dispersos en periódicos y volúmenes con autores diversos. La parte del
diseño gráfico está conmigo, incluso las portadas. Ya Leda cuida de la preparación
técnica de cada título para inserción en la plataforma Kindle, de Amazon. Manejamos
los dos las estrategias de distribución y Leda hace el acompañamiento de las ventas.
Es un trabajo muy dinámico y me encanta esa perspectiva creada por nosotros, esa
mecánica mágica del descubrimiento perene de uno en el otro. Las relaciones de trabajo
son también relaciones amorosas. Así es la vida.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><b>LRC</b> | Vejo que parte
da resposta já foi dada por Floriano e concordo; ademais, o que importa mesmo aos
dois selos é, além do encantamento da parceria, que cada título tenha examinada
cuidadosamente a qualidade, para que sejamos não grandes vendedores de livros, mas
sim divulgadores de inéditos e textos de grande qualidade esquecidos nas gavetas
e que não podem nem devem ser esquecidos porque a perda seria da própria humanidade.<o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br />
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #365f91;"><span style="font-family: Cambria; font-size: medium;">*****<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: medium;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="margin: 0px; text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq_PUmx6_uBB4BK6wePcNH_ZtJ974iOcUwYz9Q0uB8Kji5cPrM9-4XHFPsS5M4R34iKnhfFfPI3dQ9wQkA8_n7Wr8RgXGUnqds9XhtuNU1CVegq6c9TBGej6k-tA4UuRhj4gld3ps_E-8/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq_PUmx6_uBB4BK6wePcNH_ZtJ974iOcUwYz9Q0uB8Kji5cPrM9-4XHFPsS5M4R34iKnhfFfPI3dQ9wQkA8_n7Wr8RgXGUnqds9XhtuNU1CVegq6c9TBGej6k-tA4UuRhj4gld3ps_E-8/s640/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="margin: 0px; text-align: center;">
<b><br /></b></div>
</div>
</div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-64866121178549448982018-07-14T06:23:00.003-07:002018-07-14T06:24:03.423-07:00TABULA RASA, de Valdir Rocha & Floriano Martins<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXojeOjD7f3Rx2zOOlLtCg0k7nh4olvr3DE9ohF8tXLHDKWNCtYIaC2JMyAJw3VN8vrluz8MeAAYshWimVg5a6mGwdgPGlBW9so5OhPlhneLNtbKHHtqUG6CTzOOklvQjpb37wFPxCa6k/s1600/Capa+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1496" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXojeOjD7f3Rx2zOOlLtCg0k7nh4olvr3DE9ohF8tXLHDKWNCtYIaC2JMyAJw3VN8vrluz8MeAAYshWimVg5a6mGwdgPGlBW9so5OhPlhneLNtbKHHtqUG6CTzOOklvQjpb37wFPxCa6k/s320/Capa+1.jpg" width="299" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">VALDIR ROCHA & FLORIANO MARTINS | </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";">Tabula rasa</span></i><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"> ©
2018 ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"><span style="font-size: large;">Capa © Floriano Martins, sobre foto de
Lidia Lobello<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"><span style="font-size: large;">Posfácios © Valdir Rocha, Floriano
Martins<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"><span style="font-size: large;">Revisão | R. Leontino Filho<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"><span style="font-size: large;">Vinhetas & Projeto gráfico |
Floriano Martins<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "georgia" , "serif";">Finalização
de arquivos | </span><span style="background: white; color: #222222; font-family: "georgia" , "serif";">Nelson Itiro Mitsuhashi</span><span style="font-family: "georgia" , "serif";"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Light";"><span style="font-size: large;">Impressão & Acabamento | Meta Brasil<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;"><br />
<br />
<b>R$ 30,00 (trinta reais, frete incluso)</b><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br /></span></b></span>
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br /></span></b></span>
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br />
*****</span></b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQyrjo-zb_89qn1nEBHa88pXc_6zJirpkFuIa8qr8kTH-XuU6loxG0gjTEHqHlfpF5t5tsTYb3Y9ECY906reZVTPzjDH70et2QTQKhYTD863vaF4uyxUMb_3Vhs13gcQNAL1PJJm_pW9U/s1600/IMG_8210.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1540" data-original-width="1540" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQyrjo-zb_89qn1nEBHa88pXc_6zJirpkFuIa8qr8kTH-XuU6loxG0gjTEHqHlfpF5t5tsTYb3Y9ECY906reZVTPzjDH70et2QTQKhYTD863vaF4uyxUMb_3Vhs13gcQNAL1PJJm_pW9U/s200/IMG_8210.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">EU, FLORINS E O ACASO | </span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">A</span></b><span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">s obras em colaboração correm
o sério risco de serem soma que configure subtração. Quando dão certo, alegram
os partícipes que devem ser criaturas abertas a todo tipo de surpresa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;">Tenho
fotografado muito aquilo que desinteressa para a generalidade das pessoas sãs.
Fotografia é escrita feita com a luz, mas acrescento que também com o corte
visual. Gosto de detalhes do alto, do baixo e dos lados. Neles busco e tantas
vezes tenho a ilusão de encontrar algo de novo. Interessam-me visuais
abandonados, apagados, arruinados, avariados, corroídos, cortados, craquelados,
descascados, descolados, desgastados, desproporcionados, destruídos,
dissecados, embolorados, enferrujados, enodoados, errados, esfarrapados,
espatifados, estilhaçados, estragados, furados, infiltrados, manchados,
mofados, oxidados, queimados, rasgados, regurgitados, remendados, rompidos,
rotos, sujos, tingidos, trincados, úmidos e viscosos. Ufa! Mas não tenho gosto
pelo desgosto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;">Entendo
que considerados o pedaço, a cor e a luz é possível se deparar com o
expressivo. É isso que me alegra poder fotografar. Sei que parar, abaixar-me ou
esticar-me no meio de uma rua ou calçada para fotografar as insignificâncias
pode parecer apresentação de insanidade para as pessoas eventualmente
circunstantes. Mas o que fazer? Esses gestos me são compulsivos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;">O que
quero é encontrar – a partir de minhas escolhas – alvos, animais, anjos,
cabeças, camuflagens, cicatrizes, conexões, contradições, demônios, deslizes,
disfarces, engodos, enigmas, erros, escaramuças, fábulas, farsas, feitiços,
fraudes, fugas, furtos, harmonias, ideias, ilusões, intrusões, inversões,
mapas, memórias, mentiras, metamorfoses, milagres, miragens, pântanos, pecados,
pérolas, profecias, rostos, segredos, silhuetas, surpresas, vultos etc., de
preferência somados. Quero a ficção das imagens.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;">Florins,
como já se notou, é Floriano Martins, o meu caro amigo e parceiro. Eu e ele,
com a indispensável participação do acaso, procuramos somar para, a partir das
imagens verbais e fotográficas, chegar a terceiras coisas. O que teria surgido
antes: as fotos ou os poemas? Isso não importa. O que importa é a busca, porque
“as tábuas não negam a cumplicidade da ferrugem”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-size: large;">Eu e ele
mentimos. Alegramo-nos em fazê-lo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif";"><span style="font-size: large;">Valdir Rocha<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYzlpP4YbY170GYzQfFyvwlUFDzO8m00RYFVLnVUM_bxeKzIFe1CLyySquFQEqJJss1Kkr-G6xeZVQBQVdAAM43DKoHslHoGG0DpkPVXDFlbNEELZJxp0vubSFk4-6g6g6RHWtY0KlVsw/s1600/Floriano+Martins+Orelha+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="945" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYzlpP4YbY170GYzQfFyvwlUFDzO8m00RYFVLnVUM_bxeKzIFe1CLyySquFQEqJJss1Kkr-G6xeZVQBQVdAAM43DKoHslHoGG0DpkPVXDFlbNEELZJxp0vubSFk4-6g6g6RHWtY0KlVsw/s200/Floriano+Martins+Orelha+2.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "serif";">A
TÁBUA RASPADA DO INFINITO | </span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "serif";">Q</span></b><span style="font-family: "georgia" , "serif";">uanto mais nos dedicamos a olhar fixamente o vazio, mais ali
nos encontramos com a intrínseca natureza da criação. É na tábua raspada de
nossa existência que vamos identificando os vultos a partir dos quais
conformamos toda uma vida. O modo como embaralhamos os seis sentidos. Os
retalhos de vislumbres que habitam o desejo e a memória. Quando criamos é que
damos sabor à borda do infinito.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif";"><span style="font-size: large;">A arte nos permite a consciência de todas
as experiências. O bordado da realidade, tangível ou não, a partir do momento
em que a percebemos como parte inseparável de cada um de nós. Não li as imagens
de Valdir Rocha, pois não se tratava de ilustrá-las com seu correspondente em
verso. A disposição em que as duas imagens, plástica e poética, se mostram
neste livro importa tanto quanto a autoria.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif";"><span style="font-size: large;">Tomando por base outro ritual seguramente
eu teria assinado as fotografias na mesma proporção em que Valdir Rocha teria
escrito os poemas. A grande afinação, sobretudo ditada pelo diapasão de nossa
existência, a encontramos nessa fiação de truques que ele chama de “a ficção
das imagens”. Tanto nos desentranhamos ao criar que jamais cairíamos em outro
ardil que não o da narrativa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif";"><span style="font-size: large;">Daí que tenhamos encontrado em Astheros a
melhor configuração de nossa página em branco: o pecado da insistência que
tanto nos atrai em tudo o que fazemos. Somos dois animaizinhos fabulosos. E
vibramos com a intensidade de quem não quer passar um único instante sem
descobrir em seu íntimo as mais distintas e distantes fragrâncias do ser.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "serif";"><span style="font-size: large;">Floriano Martins<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnlQ3C1hPVQieOuXpEcz6luVZUaI27sNb2Ve7-5M-sbPFOddLBrtJ2bHns5JNSn8byEPLnqbpNHc-JmnHKKIjgybMUUDpJlJwiSwupdFeUpETTiPrrCli6tSqI_LYTwvBSqQ_SBLCung8/s1600/Capa+aberta+Completa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="1600" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnlQ3C1hPVQieOuXpEcz6luVZUaI27sNb2Ve7-5M-sbPFOddLBrtJ2bHns5JNSn8byEPLnqbpNHc-JmnHKKIjgybMUUDpJlJwiSwupdFeUpETTiPrrCli6tSqI_LYTwvBSqQ_SBLCung8/s640/Capa+aberta+Completa.jpg" width="640" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br />
</span></b><b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">*****</span></b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Pedidos para o território nacional através de e-mail a</span><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">informando endereço completo para remessa de exemplar e anexando
confirmação de depósito no valor de R$ 30,00 (trinta reais) em favor de</span><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">FLORIANO BENEVIDES JÚNIOR • Banco BRADESCO</span></b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Agência 3456-8 • Conta corrente 17920-5 • CPF 169.613.313-00</span></b><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br />
Pedidos para o exterior, favor entrar em contato com a editora</span><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">reservando exemplar e solicitando maiores informações.</span><span style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfmFVphfsGvlG0E4jLonlQO-TnBatG4mzVBbXLlio7uiivetXCt6fXNv76LwzS_Jftru2DpYI0rPIRkFq18_2cfpnPEc7Mcx3BexhOvltBVfYpC4Ro3eD95suVtq1c0SLiAVeWvIYtPAI/s1600/GOC+ARClogo02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="577" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfmFVphfsGvlG0E4jLonlQO-TnBatG4mzVBbXLlio7uiivetXCt6fXNv76LwzS_Jftru2DpYI0rPIRkFq18_2cfpnPEc7Mcx3BexhOvltBVfYpC4Ro3eD95suVtq1c0SLiAVeWvIYtPAI/s320/GOC+ARClogo02.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span lang="DE" style="font-family: "georgia" , "serif"; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-70659375789368847522018-07-14T06:16:00.000-07:002018-07-14T06:17:56.711-07:00ESCRITURA CONQUISTADA – POESÍA HISPANOAMERICANA, de Floriano Martins<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1JCMmy67qz0JoKToHCVbRdeElVcNmgGNAO0N98nONC2VzuuGWYnfjBBWTKpvsHnS13D1Y7riJLfJHd_CKHjyGaOGHOajC9HcxsVt-xtEfOLkgoHYwfirsd0eHticgLL46Ggg2ojnPzcY/s1600/Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="916" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1JCMmy67qz0JoKToHCVbRdeElVcNmgGNAO0N98nONC2VzuuGWYnfjBBWTKpvsHnS13D1Y7riJLfJHd_CKHjyGaOGHOajC9HcxsVt-xtEfOLkgoHYwfirsd0eHticgLL46Ggg2ojnPzcY/s320/Capa.jpg" width="206" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">FLORIANO MARTINS | <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escritura
conquistada – Poesía hispanoamericana </i>© 2018 ARC Edições<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Portada & viñetas | Floriano Martins<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Foto del Autor | Socorro
Nunes<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dibujo del Autor | Adriel Contieri<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Textos de las solapas |
David Cortés Cabán y Manuel Iris<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Gracias a la vida | Márcio
Simões, Maria Lúcia Dal
Farra, Mário Montaut, Péricles Prade, R. Leontino Filho, Soares Feitosa, Socorro Nunes y Valdir Rocha<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Revisión de originales |
Alfonso Peña, Manuel Mora Serrano, Susana Wald<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Diseño gráfico | Sol Negro Edições<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Impresión | Gráfica LCR<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br />
<b>R$ 100,00 (cem reais, frete incluso) [em espanhol]</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ESCRITURA
CONQUISTADA | Poesía hispanoamericana</i></b>,
de Floriano Martins (Fortaleza: ARC Edições, 2018). <span lang="ES">Este largo volumen, en
sus 704 páginas, es un entrañable estudio crítico de la tradición lírica en
Hispanoamérica, en sus 19 países. El libro se encuentra dividido en tres
capítulos, en la forma de entrevistas y encuestas: el primero con 47 de los más
expresivos poetas de esta parte del continente americano; el segundo con 39
estudiosos que aclaran los caminos de las vanguardias; y el tercero con tres
amplios diálogos con el crítico español Jorge Rodríguez Padrón sobre las
relaciones de esta lírica con la poesía española. Libro indispensable para el
conocimiento de la lírica en Hispanoamérica. Su autor, el poeta Floriano
Martins (Brasil, 1957), ha rescatado el pensamiento de los poetas y los hechos
más decisivos de la poesía hispanoamericana.</span><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_5Wh4rQg2wgfMzd3gwdWuxoA3leYO6XsI-QkPnW4jKsjp72Ok6V8xZlO1zNekYWfGYWMkV0W3RpR27U_z31zm_d92tju-xmbgPgDhWm2YYEPx_ijCO9TtzcUsjEi_xn6ND6liTtjkiz4/s1600/Capa+Aberta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="645" data-original-width="1600" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_5Wh4rQg2wgfMzd3gwdWuxoA3leYO6XsI-QkPnW4jKsjp72Ok6V8xZlO1zNekYWfGYWMkV0W3RpR27U_z31zm_d92tju-xmbgPgDhWm2YYEPx_ijCO9TtzcUsjEi_xn6ND6liTtjkiz4/s640/Capa+Aberta.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">Pedidos para o território nacional através de e-mail a</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">informando endereço completo para remessa de exemplar e anexando
confirmação de depósito no valor de R$ 100,00 (cem reais) em favor de</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">FLORIANO BENEVIDES JÚNIOR • Banco BRADESCO</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">Agência 3456-8 • Conta corrente 17920-5 • CPF 169.613.313-00</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br />
Pedidos para o exterior, favor entrar em contato com a editora</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">reservando exemplar e solicitando maiores informações.</span><o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbHalaAWI03-qo-XDTT12nKMI8uWkLaK4koKbVfARShJ3S7ptX-uA8j0vdEj-8DHn1FcXHKShqXE64vV95RBhUr7D2wV4MKOUq0qbilC9zEoCeXYy_TUoYukSvxdzd_GDXmfnE4efBzxA/s1600/GOC+ARClogo02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="577" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbHalaAWI03-qo-XDTT12nKMI8uWkLaK4koKbVfARShJ3S7ptX-uA8j0vdEj-8DHn1FcXHKShqXE64vV95RBhUr7D2wV4MKOUq0qbilC9zEoCeXYy_TUoYukSvxdzd_GDXmfnE4efBzxA/s320/GOC+ARClogo02.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-249608056897480892018-07-14T06:11:00.005-07:002018-07-14T06:12:15.521-07:00ANATOMIA DO ÓCIO, de R. Leontino Filho<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7EScM7BuV1uAAdETCwhRZ0wMI5TyYn2jTxDY4te6xhKRr8wfpC3nIVIcX3TPwzM_LxSYuy6pW936nnEjoFtFNct3L5kGynNJgZcvb4Kjs6ejfmjttVpA2mXuGXQGbXFYyIiOkQOj7Gfo/s1600/Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1054" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7EScM7BuV1uAAdETCwhRZ0wMI5TyYn2jTxDY4te6xhKRr8wfpC3nIVIcX3TPwzM_LxSYuy6pW936nnEjoFtFNct3L5kGynNJgZcvb4Kjs6ejfmjttVpA2mXuGXQGbXFYyIiOkQOj7Gfo/s320/Capa.jpg" width="210" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">R. LEONTINO FILHO | <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anatomia
do ócio</i> © 2018 ARC Edições<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Capa, ilustrações internas & Prefácio © Floriano Martins<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Revisão & Projeto gráfico | Floriano Martins e Márcio
Simões<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Impressão & Acabamento | Gráfica LCR, Fortaleza<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Cumplicidade editorial | Queima-Bucha & Sol Negro Edições<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Agradecimentos especiais | Gustavo Luz e Márcio Simões<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br />
<br />
<b>R$ 50,00 (cinquenta reais, frete incluso) [capa dura]</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">R. Leontino Filho</b> (Aracati-Ce,1961) Poeta e Ensaísta.
Publicou os livros de poemas <i>Cidade Íntima</i> (1987/ 1991/ 1999); <i>Semeadura</i>
(1988) e <i>Sagrações ao Meio</i> (1993) e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A
Geometria do Fragmento</i> (Ensaios, 2008). Autor do ensaio de crítica
literária, inédito em livro, intitulado: <i>Sob o Signo de Lumiar – Uma Leitura
da Trilogia de Sérgio Campos</i> (Natal: UFRN/Programa de Pós-Graduação em
Estudos da Linguagem, 1997). Doutor em Estudos Literários pela UNESP (Campus de
Araraquara/SP) com a tese: <em>Lavoura
arcaica – o narrador solto no meio do mundo</em> (2005). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg93qA2kZ11tohdnTWj4wGpXd8OF6grJMld4iYu9aNyrfHSfBmYsk89gCINkIs9LxlBNsEciLvawaGNeCBgRv4nZMY5CMUBLl6fuGHqwBCbYxBl8fJIuHAeimr5svG_bMB_SQHvbFTSDTA/s1600/Capa+Anatomia+do+%25C3%2593cio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1168" data-original-width="1600" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg93qA2kZ11tohdnTWj4wGpXd8OF6grJMld4iYu9aNyrfHSfBmYsk89gCINkIs9LxlBNsEciLvawaGNeCBgRv4nZMY5CMUBLl6fuGHqwBCbYxBl8fJIuHAeimr5svG_bMB_SQHvbFTSDTA/s640/Capa+Anatomia+do+%25C3%2593cio.jpg" width="640" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">Pedidos para o território nacional através de e-mail a</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">informando endereço completo para remessa de exemplar e anexando
confirmação de depósito no valor de R$ 50,00 (cinquenta reais) em favor de</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">FLORIANO BENEVIDES JÚNIOR • Banco BRADESCO</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">Agência 3456-8 • Conta corrente 17920-5 • CPF 169.613.313-00</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br />
Pedidos para o exterior, favor entrar em contato com a editora</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">reservando exemplar e solicitando maiores informações.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfmFVphfsGvlG0E4jLonlQO-TnBatG4mzVBbXLlio7uiivetXCt6fXNv76LwzS_Jftru2DpYI0rPIRkFq18_2cfpnPEc7Mcx3BexhOvltBVfYpC4Ro3eD95suVtq1c0SLiAVeWvIYtPAI/s1600/GOC+ARClogo02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="577" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfmFVphfsGvlG0E4jLonlQO-TnBatG4mzVBbXLlio7uiivetXCt6fXNv76LwzS_Jftru2DpYI0rPIRkFq18_2cfpnPEc7Mcx3BexhOvltBVfYpC4Ro3eD95suVtq1c0SLiAVeWvIYtPAI/s320/GOC+ARClogo02.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-10862229321059731972018-07-14T06:00:00.002-07:002018-07-14T06:05:11.735-07:00O RETORNO DAS SERPENTES, de Péricles Prade<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioLgpqlaFDIahqWgXGz7LbvQJ-e1tfPfft_PJDTNHxHrkNPh_Gm5eS50xUccMV1JM7cMOAIdxpT3XK8oSAqFbrXeOPjs1nmAqA0RUIGYwy61CDmxdv2qvXmKEVAF-5QeZG3p5nK5kFh_8/s1600/pericles+prade.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1268" data-original-width="849" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioLgpqlaFDIahqWgXGz7LbvQJ-e1tfPfft_PJDTNHxHrkNPh_Gm5eS50xUccMV1JM7cMOAIdxpT3XK8oSAqFbrXeOPjs1nmAqA0RUIGYwy61CDmxdv2qvXmKEVAF-5QeZG3p5nK5kFh_8/s320/pericles+prade.jpg" width="214" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">PÉRICLES PRADE | <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
retorno das serpentes</i> © 2017 ARC Edições<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Capa & Prefácio © Floriano Martins<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Posfácio © Claudio Willer<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Revisão & Projeto gráfico | Floriano
Martins e Márcio Simões<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Impressão & Acabamento | Edições
Loyola, São Paulo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br />
<br />
<b>R$ 35,00 (trinta e cinco reais, frete incluso)</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">A vocação obsessiva de Péricles Prade é a
mesma de um parente distante apenas no tempo: o holandês Hieronymus Bosch
(1450-1516). Ambos são ferreiros refinados na escritura de suas evocações.
Ambos mergulharam no ambiente ocultista, não como se fossem associados de uma
ortodoxia, mas antes como quem busca os argumentos mais potentes para descrever
a saga existencial pela qual se aventuram. Satíricos sutilíssimos, ambos,
embora distintos no tratamento da ironia, na derrocada de mitos e outros vícios
de linguagem. Dois felizes calígrafos dos deslizamentos da alma humana. </i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Floriano
Martins</b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBCZkAJXnZsYaxDnWqMxSkGoVRV27mEmXvUa0-FI-ZyDJIH1vD4g-OIf3sLQlSz8Wba2Kjmv5nuunwOejIbQ4QoP_RnNs9yiIe7wipTYb3KVpA-5Zw_wipkkNqGz5PrmA-wc1ew08_hnA/s1600/PP+Capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="769" data-original-width="1600" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBCZkAJXnZsYaxDnWqMxSkGoVRV27mEmXvUa0-FI-ZyDJIH1vD4g-OIf3sLQlSz8Wba2Kjmv5nuunwOejIbQ4QoP_RnNs9yiIe7wipTYb3KVpA-5Zw_wipkkNqGz5PrmA-wc1ew08_hnA/s640/PP+Capa.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><br />
*****</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">Pedidos para o território nacional através de e-mail a</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">informando endereço completo para remessa de exemplar e anexando
confirmação de depósito no valor de R$ 35,00 (trinta e cinco reais) em favor de</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">FLORIANO BENEVIDES JÚNIOR • Banco BRADESCO</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span lang="DE">Agência 3456-8 • Conta corrente 17920-5 • CPF 169.613.313-00</span></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br />
Pedidos para o exterior, favor entrar em contato com a editora</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><b><span lang="DE" style="color: windowtext; text-decoration: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></b></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE">reservando exemplar e solicitando maiores informações.</span><o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigZHg91kcolLUNlfje2OrlR4rZzo324PEnMMPtbQ09b1lGOqkCnXC4zIavR_d_VS3B_ejLNO8nb-Zb2iQTfR0PP0TgS80QHnMwa7i57qgZkEbLpvbC7UbG51cidr1jT83-McEp0dSYasg/s1600/GOC+ARClogo02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="577" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigZHg91kcolLUNlfje2OrlR4rZzo324PEnMMPtbQ09b1lGOqkCnXC4zIavR_d_VS3B_ejLNO8nb-Zb2iQTfR0PP0TgS80QHnMwa7i57qgZkEbLpvbC7UbG51cidr1jT83-McEp0dSYasg/s320/GOC+ARClogo02.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="DE"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-87443071082713362142018-06-04T04:02:00.003-07:002018-06-04T04:12:03.545-07:00AGULHA REVISTA DE CULTURA # 114 | Junho de 2018<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">●</i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> MARIA LÚCIA DAL FARRA<o:p></o:p></i></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq0ze7z3ntmEGz__J86u4ZUvKL_nKWE9ZUdbgVdVBFFmc5QUlQnOo8yB0XKON8UeVsQkvKdhk2HijgNYoypPz07Da_RKy65ZMBEcOEB0IN3kBJqK4YQzYN6CXgnQr5XpI0lwS-HiaQIt0/s1600/ARC114Capa01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="948" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq0ze7z3ntmEGz__J86u4ZUvKL_nKWE9ZUdbgVdVBFFmc5QUlQnOo8yB0XKON8UeVsQkvKdhk2HijgNYoypPz07Da_RKy65ZMBEcOEB0IN3kBJqK4YQzYN6CXgnQr5XpI0lwS-HiaQIt0/s320/ARC114Capa01.jpg" width="256" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">E</b>m 2012 tive a oportunidade de fazer uma entrevista
com Maria Lúcia Dal Farra, ocasião em que mencionei o esplendor de sua poesia intrigante
pela serenidade com que mergulha na reflexão do mundo que a habita, íntima e exteriormente.
Sábia ausente da cena literária, sem que isto implique no desconhecimento de seus
artifícios, vive há anos em Sergipe, guiada por uma intensa sintonia com o cotidiano.
Seu espírito resplende aquele ensinamento alquímico evocado por Juan-Eduardo Cirlot,
de que “em todo labor, mesmo no mais humilde, as virtudes se exercitam, o ânimo
se tempera, o ser evolui”. A entrevista, que ora reproduzimos na presente edição,
encontra-se incluída no volume Invenção do Brasil, da coleção “O amor pelas palavras”
(Brasil: Editora Cintra, ARC Edições, 2017), de circulação pela Amazon. A seu lado,
outro mestre entranhável das artes, o também brasileiro Franklin Cascaes (1908-1983),
um dos altos representantes do fantástico no país. A seu respeito, o poeta Péricles
Prade escreveu um livro indispensável: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bruxaria
nos desenhos de Franklin Cascaes</i> (2009), a quem agradeço por me haver apresentado
a obra do artista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">●</i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ÍNDICE<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ANA
LUÍSA AMARAL | <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>, de Maria
Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ana-luisa-amaral-alumbramentos-de-maria.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ana-luisa-amaral-alumbramentos-de-maria.html</a>
<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">CLAUDIO WILLER
| Maria Lúcia Dal Farra: a poesia premiada<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="Default">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/claudio-willer-maria-lucia-dal-farra.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/claudio-willer-maria-lucia-dal-farra.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="Default">
<br /></div>
<div class="Default">
<b><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">FLORIANO MARTINS | Encontro com Maria Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/floriano-martins-encontro-com-maria.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/floriano-martins-encontro-com-maria.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">INÁ CAMARGO COSTA | <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto para o fim dos tempos</i>, de Maria Lúcia Dal Farra<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></b></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ina-camargo-costa-sobre-um-terceto.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ina-camargo-costa-sobre-um-terceto.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">IVO FALCÃO DA SILVA | O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">banquete</i> de Maria Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="Default">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ivo-falcao-da-silva-o-banquete-de-maria.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/ivo-falcao-da-silva-o-banquete-de-maria.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="Default">
<br /></div>
<div class="Default">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">KALINA
NARO GUIMARÃES</span></b><b><span style="color: windowtext;"> | Desolação e resistência no “chão afadigado”: imagens da seca
em dois poemas de Maria Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/kalina-naro-guimaraes-imagens-da-seca.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/kalina-naro-guimaraes-imagens-da-seca.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">MARIANA IANELLI | Da realidade ao enigma<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="SemEspaamento1" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/mariana-ianelli-da-realidade-ao-enigma.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/mariana-ianelli-da-realidade-ao-enigma.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="SemEspaamento1" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="SemEspaamento1" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">MARIO GRANDA | La traducción de poemas de Maria Lúcia
Dal Farra<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 8.45pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/mario-granda-la-traduccion-de-poemas-de.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/mario-granda-la-traduccion-de-poemas-de.html</a>
<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 8.45pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 8.45pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">RITA
MARIA DE ABREU MAIA | Leitura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O livro dos
possuídos</i>, de Maria Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 2.0cm; margin-top: 1.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/rita-maria-de-abreu-maia-o-livro-dos.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/rita-maria-de-abreu-maia-o-livro-dos.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 2.0cm; margin-top: 1.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 2.0cm; margin-top: 1.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">TERESA
CABAÑAS | A poética de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>,
de Maria Lúcia Dal Farra<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/teresa-cabanas-poetica-de-alumbramentos.html">http://abraxasloja.blogspot.com/2018/06/teresa-cabanas-poetica-de-alumbramentos.html</a>
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Artista Convidado: Franklin
Cascaes (Brasil, 1908-1983)<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center">
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-insideh: none; mso-border-insidev: none; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 224.45pt;" valign="top" width="299"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Jss5sSY3eHaFsGcY3qvJiMxfzYEkICKLaqPxGN6uANRc5bpTfr_zWFUr6T2qmiCCPrRDacPd7BiB0olO41n1i9A6JstLWpFNJJVuHOwky2tnLgNmkUBQS1cyz8n2zqjkGLC2SC8GCX8/s1600/ARC114Capa02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="842" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Jss5sSY3eHaFsGcY3qvJiMxfzYEkICKLaqPxGN6uANRc5bpTfr_zWFUr6T2qmiCCPrRDacPd7BiB0olO41n1i9A6JstLWpFNJJVuHOwky2tnLgNmkUBQS1cyz8n2zqjkGLC2SC8GCX8/s320/ARC114Capa02.jpg" width="228" /></a></div>
<br /></div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 224.45pt;" valign="top" width="299"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQBpf9zo24OgVCzifT0N50qCvnln6aB9lhUZoM49RZiup5LVbsDV3V-ZWEcsrIpQtYs8MYDgRoCu2FTEfevA-yxdvgTq_JCzhoGRYJVRIuH8yhZTW6jvrDBtp0XLskgB-Iwz1G4tYN-hI/s1600/ARC114Capa03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="853" data-original-width="1181" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQBpf9zo24OgVCzifT0N50qCvnln6aB9lhUZoM49RZiup5LVbsDV3V-ZWEcsrIpQtYs8MYDgRoCu2FTEfevA-yxdvgTq_JCzhoGRYJVRIuH8yhZTW6jvrDBtp0XLskgB-Iwz1G4tYN-hI/s320/ARC114Capa03.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha Revista de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número 114 | Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor geral | FLORIANO MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor assistente | MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos & difusão | FLORIANO
MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO
| FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados não refletem necessariamente
o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os editores não se responsabilizam pela devolução
de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAg7_f5JK_211YBp-wvo4q8eXK5nbdgBoWrrrExcrZbKVT_ku7IUIlyOLMdWMeGCiuX1YbyOjKG-t5z74lbgJHZeK8xWWpJ_KCdOOBP43yd6G3lrO15BzeXpIYHD9zW2z3CN9qVoPzE3U/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAg7_f5JK_211YBp-wvo4q8eXK5nbdgBoWrrrExcrZbKVT_ku7IUIlyOLMdWMeGCiuX1YbyOjKG-t5z74lbgJHZeK8xWWpJ_KCdOOBP43yd6G3lrO15BzeXpIYHD9zW2z3CN9qVoPzE3U/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-1858434171351724512018-06-04T04:00:00.003-07:002018-06-04T04:58:27.661-07:00TERESA CABAÑAS | A poética de Alumbramentos, de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div align="left" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 2.0cm; margin-top: 1.3pt; text-align: left; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikBxp66-iYUc-Sp6ZwDxgOqbp5CVWiIbDsNWX8HOqxg_r66b3sDotXZCYB9AU048ZMHC86LSr7y2tFKB83ayIbs57EV8Cw_qRUzNJ-Bxuh5HuUpDx_lT61-_QsC9DHhZKp640Z3rqj2hE/s1600/ARC114MLDF10TC01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikBxp66-iYUc-Sp6ZwDxgOqbp5CVWiIbDsNWX8HOqxg_r66b3sDotXZCYB9AU048ZMHC86LSr7y2tFKB83ayIbs57EV8Cw_qRUzNJ-Bxuh5HuUpDx_lT61-_QsC9DHhZKp640Z3rqj2hE/s320/ARC114MLDF10TC01.jpg" width="320" /></a></div>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Se
as portas da percepção estivessem limpas,<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">tudo
se mostraria ao homem como é, infinito.<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pois
o homem encerrou-se em si mesmo,<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">a ponto
de ver tudo pelas estreitas fendas de sua caverna.<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">William Blake, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O matrimônio
do céu e do inferno</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Há
tão pouca gente que ame as paisagens que não existem</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Fernando Pessoa, <i>Hora absurda</i>.<span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: normal; margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1.
| U</b>m dos efeitos originados pela multifacetada cena cultural contemporânea
é, sem dúvida, o estado de constante alerta em que mantém o estudioso de suas manifestações.
Nesse quadro recente, e em relação ao âmbito específico da prática literária, não
custa constatar a situação diversa em que se encontram as duas figuras chaves que
transitam por esse espaço: a do escritor e a do crítico. Enquanto o primeiro labora
sem escrúpulos nem pruridos com os sinais do tempo histórico, para moldá-los esteticamente
e assim (re)compostos devolvê-los ao mundo como elementos que também o constituem,
o crítico literário, por vezes trancado em reticências, nem sempre atenta com eficácia
para a decifração dos sentidos postos nas novéis e variadas realizações artísticas
que percorrem as décadas finais do século XX e as iniciais do XXI. De modo que,
por ocasiões, ele não consegue devolver ao mundo um resultado que ilumine as razões
do que aí se encontra modelado em formas estéticas. Isso talvez porque este sujeito
se defronta com os rearranjos do âmbito cultural vivendo sua própria crise, essa
que em outro momento chamei de o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">desconcerto
do paradigma</i>, um duplo desassossego que implica assistir ao desabamento do aparelho
conceitual que lhe dava segurança e ver-se urgido a levantar outro(s) capaz(es)
de assimilar criticamente a complexidade de nuances e concretizações de uma ordem
cultural que antes bem se acomodava em espaços de mais clara<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>univocidade e quase consenso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas,
passado um tempo, a teimosa insistência de tão variegadas mudanças corroeu resistências
e terminou por fazer-nos assimilar os termos da “crise” que marca a entrada da literatura
no século XXI, com sua polêmica sobre o fim da representação, o advento de realismos
inusitados, a morte e ressurreição do autor, a perda da autonomia ou a reafirmação
dela, o atravessamento dos gêneros e o variadíssimo aproveitamento que eles fazem
das linguagens e tecnologias de comunicação, aspecto delicadíssimo, pois implica
o reconhecimento da ação do mercado globalizado agindo nesses novos usos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dentro
desse apanhado geral importa aqui ressaltar certos específicos, pois, dentre os
gêneros literários estabelecidos no panorama aludido, talvez seja a poesia a que
tenha vivido as mudanças do chamado tempo pós-moderno com mais excitação, na tentativa
de se re-situar nele, a ponto de provocar alterações radicais no seu corpo físico,
de modo a nos aparecer em formas quase irreconhecíveis. Se a notável proposta bakhtiniana
sobre a acanonicidade do romance nos preparou para uma lida mais pacífica com os
diversos graus das alterações que este poderia apresentar, desde que podem ser encaradas
como consubstanciais ao gênero, caso diverso acontece com a poesia se se considera
a influência que nela exerce seu antecedente moderno. Formalizado basicamente na
ideia da transcendência e da transfiguração, esse capítulo, como se sabe, fez da
palavra poética a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">morada do ser</i>, lugar
sacralizado onde o homem poderia se reencontrar consigo mesmo na experiência primigênia;
uma palavra capaz, então, de presentificar o indizível e o inaudível. Dessa feita,
a tradição moderna nos familiarizou com o poder encantatório desta palavra, que
tinha muito de hermético, e nos ensinou a ver nisso o seu profundo desafeto a esse
mundo real contra o qual lançava sua distinção de artefato impermeável a qualquer
exigência instrumental que a sociedade lhe impusesse.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A poesia lírica reinou soberana nesses tempos
e nós aprendemos a amar seus termos modernos como aqueles que definitivamente traçavam
sua existência. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas,
como disse antes, esses traços se alteraram e a poesia entrou de corpo e alma na
nova experiência de troca de roupagem, novas vestimentas que não são apenas o seu
invólucro externo, mas que ao adotá-las lhe mudam sua íntima fisionomia: poemas
performáticos, poesia happening, poesia fônica, holopoesia, poesia fractal, poemas
objetos, vídeo poesia, poemas plásticos; uma infinidade de experiências e experimentações
que, de saída, arrebentam o caro princípio moderno da perenidade simbolizada no
meio habitual da folha de papel e no formato clássico do livro. A poesia pula também
para fora do recinto silencioso da leitura solitária, desse seu ensimesmamento e
se apresenta em espetáculo aberta a diferentes coletivos, que a usufruem em rápidos
instantes irrecuperáveis. Poesia comunitária ou poesia em rede que se posta em franco
ânimo democratizador do direito à expressão sensível.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Assim,
pois, da quase geral estranheza que no início resultou do encontro com tais propostas,
traduzida na aberta rejeição ou na timidez com que a crítica literária às vezes
as recepcionou, passamos hoje a uma fase de mais conformada aceitação, que perfila
já certa decantação e começa a traçar parâmetros mais confiáveis para avaliar o
que no meio a tanta diversidade poderia ir além do direito “natural” que todos teríamos
a nos expressar sensivelmente. Momento que também apresenta seus riscos, pois, conquanto
originais e bem vindas, estas expressões e suas atualíssimas estratégias de comunicação
não poderiam ser erigidas pelo julgamento crítico no único modelo aceitável e significativo,
isso porque, se algo resta da montanha de abordagens que se dedica(ra)m a explorar
o sentido deste tempo contemporâneo, assim como da observação empírica que qualquer
um pode fazer do que nele se instala, é a certeza de que nos movemos num espaço
cultural de múltiplas experiências estético-sensíveis. Quer dizer, se nossa contemporaneidade
é um território (não pacífico) de diversos, de multiplicidades que agora conseguem
espaços culturais para se expressar, não parece oportuno acreditar na imagem de
um território capinado, onde mansamente se instala um novo modo sensível que simplesmente
haveria deslocado e/ou neutralizado o anterior. Esse o traço que confere a particular
riqueza e os densos níveis de complexidade ao nosso tempo, uma nova ordem, mas na
qual, gostemos ou não, os parâmetros da modernidade ainda fazem sentido, tendo algo
a dizer. Um momento que, por enquanto, parece-me se definir na dupla <i style="mso-bidi-font-style: normal;">isto e aquilo</i> e já não mais no<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> isto ou aquilo.</i> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIqANC4WmQd1yQu8kqkrCSNK2TdklhCmRz4qV15ER36gfwgLQeiSrOuwAOROWp8w_gnKP1asnVB48dJjBH_gOjxkgsnPnRbU4MfWoEJm45cyFfTnERd-qiULZbuPq2f7nTbe2wESQzSK4/s1600/ARC114MLDF10TC02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="789" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIqANC4WmQd1yQu8kqkrCSNK2TdklhCmRz4qV15ER36gfwgLQeiSrOuwAOROWp8w_gnKP1asnVB48dJjBH_gOjxkgsnPnRbU4MfWoEJm45cyFfTnERd-qiULZbuPq2f7nTbe2wESQzSK4/s400/ARC114MLDF10TC02.jpg" width="266" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Destarte,
o que muito frequentemente se revela na situação aludida é a dificuldade teórica
de trabalhar epistemologicamente com a diversidade; de modo que, um dos problemas
do crítico hoje seria dar conta não apenas de uma ou outra tendência, no que vai
o seu gosto ou inclinação pessoal, mas a necessária captação do sentido dessa diversidade
compondo nosso espaço-tempo cultural, independentemente de nela existirem formas
com as quais o crítico não tanto se identifica. Acredito que essa seja uma reacomodação
teórica do nosso olhar imprescindível à hora de tentar elaborar qualquer conhecimento
sobre os conteúdos do espectro estético e cultural do hoje.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2. | </b>É na consideração desse
ordenamento que me parece pertinente colocar a pergunta sobre o sentido que pode
ter hoje um fazer poético que repõe em ordem uma palavra talhada no diálogo visível
com a tradição da poesia moderna, não para estilhaçá-la nem superá-la e sim para
ressignificá-la no presente, como é o caso do projeto desenvolvido por Maria Lúcia
Dal Farra nos três livros até agora por ela publicados até 2011. Esta poesia sutil
e elegante, de intenso colorido sinestésico e de laboriosa arquitetura formal revela
uma profunda disparidade com os vários formatos das modalidades acima aludidas,
das quais, sem dúvida, destacam o dinamismo e a celeridade – às vezes a fugacidade
– próprios do mundo globalizado [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1</b>] a
contrastar com a vagarosidade que se instala no movimento descrito pelos poemas
de Dal Farra.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Isso, evidentemente, já nos
instala na captação, na vivência e nos modos de construir o presente; isto é, de
materializar uma particular concepção do tempo histórico-social – o que, aliás,
é próprio de toda expressão estética. De maneira que esses processos discursivos
que comunicam “coisas” (sentimentos, ideias, percepções, sentido lúdico, imagens
plásticas, etc.) entreveram em todas elas um sentido (estilo) determinado de viver
o tempo e se localizar no espaço, e quando o fazem, não apenas o realizam para si,
mas, de alguma maneira, o propõem para os outros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Muitas
das formas radicais que a poesia do agora adota expressam, então, uma condição temporal
visivelmente antenada ao presente que vivemos: a velocidade que imprime sua exigência
em tudo aquilo que fazemos, e que, por influência das inegáveis benesses que os
meios de comunicação trouxeram para todos – lugar onde essa condição melhor se exprime
–, terminamos por “naturalizar” num tamanho gesto automático que raramente advertimos
que a celeridade do tempo da existência é um acontecimento da ordem cultural das
nossas vidas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como tal, esse acontecimento
é, sem dúvida, a coordenada temporal dominante ou hegemônica hoje, mas não é a única,
algo não tão difícil de constatar na realidade empírica. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2</b>] Sendo assim, seria plausível uma indagação sobre o sentido ideológico
embutido na maneira de refazer esteticamente o enquadramento temporal, tanto naquelas
manifestações que se acolhem ao impulso célere hegemônico como nas que assumem outro
tipo de percepção do tempo, basicamente contrária, como resulta manifesto na poesia
de Dal Farra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Entre
os escritores, não é rara a existência de certas recorrências, às vezes quase obsessivas,
que terminam por demarcar seus elementos temáticos e formais, enfim, seu estilo
compositivo, de modo a determinar a natureza da indagação existencial da sua escrita.
Nesse sentido, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos </i>(2011) retrabalha
certos aspectos já embrenhados nos seus dois anteriores, e que, me parece, se descortinam
como princípios estruturais, desta vez particularmente adensados como via principal
para a exploração das dimensões perceptivas a partir das quais poder <i style="mso-bidi-font-style: normal;">alumbrar</i> o fazer poético e o presente. Refiro-me,
por um lado, à contemplação e, pelo outro, ao pendor metapoético, que neste e no
livro anterior se dilata com os conteúdos paratextuais manifestos nas anotações
introdutórias da própria autora, assim como nas epígrafes que introduzem cada seção.
Tratarei basicamente do primeiro nestas páginas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O exercício
de atenta observação, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3</b>] que alicerça
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i> (1994) e se reinstala em
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i> (2002) como “atenção
vertiginosa”, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4</b>] se alarga agora para
continuar enfatizando o que já chamei de “atividade indagadora do mundo”, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">5</b>] neste caso, uma ação questionadora das
diretrizes que, desde a instalação do ordenamento burguês, vêm desdenhando a contemplação
e a encurralando no porão do improdutivo e do fútil.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Será pela mão do ato contemplativo que entraremos
numa outra dimensão temporal, na qual se reinstala a reflexividade própria do tempo
interior a permitir o voo da imaginação à procura de significados. Sirva de amostra,
entre outros, este “Reverberação”:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A dama <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(essa virgem)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">entre enxofre e mercúrio<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">quer apenas conhecer-se.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por isso estende o espelho:<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">para que ela própria se retorne<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">no olhar que o licorne aprisiona<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">quando retém de si o espelho.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Olhando-o<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ela não se refrata.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Antes<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se espelha<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e (muda)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se retrata.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O poema,
um dos oito que se dedicam a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dame à la
licorne</i>, célebre conjunto de seis tapeçarias medievais, parece todo ele a pintura
de um processo. Diria que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">processamento</i>
daquilo que entra pelos olhos e se instala nas camadas da razão sensível em busca
de sentidos. Sentidos esses que não habitam nenhum lugar, de modo que não se trata
aqui de uma busca habitual, porque o sentido deve ser criado – ou nomeado para que
exista. Assim, podendo ser o sentido qualquer um, já que seu berço é a imaginação,
o processo do poema indica que o encontro com a tapeçaria não finda no olhar, o
que tão só seria experiência estética superficial e passageira, ele se prolonga
em exploração imagética num convite a sustar a pressa e se deter mais tempo do que
o olhar precisa. O que temos, então, é um sujeito observador e reflexivo que divaga,
indaga e reajusta o olhar num grau mais potente para avistar além da superfície
dada, tudo emoldurado por um presente verbal. Algo similar se reencontra em “O idílio”,
um dos poemas do conjunto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Klimt</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Na sua nudez tão casta<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">parece a mãe<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a irmã dos meninos: <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o mesmo olhar de quem dá<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">é o de quem recebe </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">―</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> delicadeza<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">candura<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">espelho há na taça que oferece.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É este o idílio? Ou aquele<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que vai de mim em direção<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">à jovem?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ou ainda aquele que parte<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">dos observadores laterais<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">―</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">
assim enciumados?<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Um finge<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">não se importar com a dedicação
inequívoca<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">da amada.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O outro simula igual.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De qualquer forma<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ambos emolduram e protegem<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">a amor maternal </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">―</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">custe o que custar!<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A afeição
pela descrição – instalada comodamente nos versos da primeira estrofe – articula,
na verdade, uma narração que, conquanto apegada à imagem plasmada na tela, pintada
pelo artista austríaco em 1884, é, no entanto, pura especulação, pura possibilidade.
Vejamos assim esse “parece” que tudo deixa em suspeição. “Mãe” que parece “irmã”
quando o certo é que o quadro em observação não afirma nem uma coisa nem outra;
dupla especulação imaginativa, então, que se regozija num grande devaneio, já anunciado,
por sinal, na epígrafe de Bachelard que abre a seção. Descobre-se a seguir a intencionalidade
do eu lírico que, na interrogação que a si próprio dirige, se coloca como único
ajuizador do sentido manifesto, trazendo à luz um dos significados possíveis do
encontro entre eu e obra artística. O poema é o território que potencializa o primeiro
encontro, esse que procede do olhar inicial, de maneira que o que se produz é um
diálogo do eu com a obra, esta enquanto quieto motivo inspirador e aquele como entidade
ativa, tanto, que eu diria quase em estado de enleio paroxístico não fosse a contenção
dada pela ossatura discursiva calculada e exata que caracteriza estes poemas. Esse
diálogo reveste-se, pois, de profunda indagação. Indagação que significa, como dito
no início, o mergulho no tempo da subjetividade, onde o tic-tac do relógio cessa
e o livre arbítrio do indivíduo pondera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É essa
intenção dialogante [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">6</b>] a que permite
bem entender a declaração da autora quando chama seu livro de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">simples</i> palimpsestos”. Porque na trilha que
viemos percorrendo, a ideia do palimpsesto valida o procedimento aqui visitado,
que desde o início também se expande na conversa entretecida com as epígrafes de
Jorge de Lima e Jorge Luis Borges, com as quais se abre o livro. Estes “palimpsestos
humanados”, assim retomados de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Invenção de
Orfeu</i>, adensam em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> a
vontade de tecer – construir – a trama de uma comunidade vital à qual o leitor é
convidado a se integrar, para ele próprio restabelecer, quem sabe, o calmo diálogo
extraviado na balbúrdia e no excessivo egotismo da vida contemporânea, enquanto
assiste a um exercício de sensibilidade que excita seus sentidos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– na contundência sinestésica das suas imagens
– e o estimula a nutrir sua própria e singular vivência perceptiva<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– lembro aqui apenas um exemplo entre outros,
“Ao leitor, meu canibal inquieto”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Parece-me
assim que é esse o aspecto que agora se enfatiza no livro de Dal Farra: uma insistência
na partilha do/com o outro (um “compêndio de partilhas”), seja ele comunidade de
vozes poéticas ou de objetos estéticos – da poesia de Anne Sexton à de Lorca e Rilke,
das cartas de Maria Alcoforado ao conjunto de tapeçarias de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dame à la licorne</i>, das telas de Van Gogh
às de Klimt, Dali<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e Ernst –, ou as mais humildes
formas postas no mundo, seja a coletividade de potenciais leitores que, aceitando
o desafio de uma poesia morosa, se obriguem a alterar os ponteiros do relógio para
o compasso do tempo interior. Por isso, esta poesia não é acomodatícia. Se por um
lado, há nos poemas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> uma
como teimosa “usurpação” criativa, porque se valendo do que está registrado no mundo
o usa e o reinventa, a maneira de estabelecer a já aludida interlocução com seus
referentes formaliza um procedimento que supera os limites da simples referência
intertextual para compor, como a própria autora manifesta na apresentação do livro,
um tecido de “camadas superpostas”, um território de “acasalamento de uma escrita
com outra”. Isso, que pode ser constatado nos poemas, gera uma séria exigência para
o leitor, que mais haverá de usufruí-los na medida em que conheça tais camadas em
superposição, aquilo que poderia se chamar de motivos referenciais. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR6q9YFwDQH_PrjYEaS1OCSJgHtU5_FjPcVjv8gBGs8DYNWTbHeRQZDihwJqFPgUTIy0Awluy3zHm5kcYz-cNdwGM33BZ0PQxTOYx-40ZjClbN5tj1z0KUwPy5PhWsiUnGtvA84WvCtEY/s1600/ARC114MLDF10TC05.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="851" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR6q9YFwDQH_PrjYEaS1OCSJgHtU5_FjPcVjv8gBGs8DYNWTbHeRQZDihwJqFPgUTIy0Awluy3zHm5kcYz-cNdwGM33BZ0PQxTOYx-40ZjClbN5tj1z0KUwPy5PhWsiUnGtvA84WvCtEY/s400/ARC114MLDF10TC05.jpg" width="287" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A experiência
de leitura se dilata, então, quando o leitor incorpora, por exemplo, a observação
da pintura aludida ou se interessa por conhecer o poeta sugerido. Mas, outro sentido
deriva também do procedimento aqui observado e ele tem a ver com esse aspecto que
interessa destrinçar nestas páginas: a concepção do tempo que aqui se instaura;
porque em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> se arquiteta um
mosaico de épocas intercomunicantes, com um eu lírico que as atravessa sem pretender
outra coisa do que as irmanar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Isto pode
insinuar o truncamento da sequencialidade linear e progressiva própria da visão
temporal moderna, o que traz a interessante questão de uma possível recusa do princípio
estético desenvolvido pela modernidade e a partir do qual se tratava de superar
o passado para assim se projetar no futuro através do anúncio do novo. Retomarei
o assunto adiante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Fora
o colocado, esta expansão de sentido se apoia em outros momentos na marcada presença
das epígrafes, que não se exibem como simples detalhe de erudição, já que por elas
se assentam as referências a uma específica concepção não só do trabalho criador
como de relação com o mundo. Como, por exemplo, a que inicia a seção <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Van Gogh </i>e que reforça a ideia da descoberta
do mundo pelo que se vê, ou a de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rilke</i>
advertindo o terrível desassossego que advêm do encontro com o poético, ou ainda
o poema <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Palimpsestos</i> de Lorca abrindo
a seção a ele dedicada. De modo que a pretensão declarativa do eu lírico que tudo
pode – “e com a caneta/altero o vocábulo/soberana” –, seria apenas palavra que ruiria
se não estivesse aconchegada na sólida arquitetura formal que sustenta o livro todo
e que é a que verdadeiramente expressa e realiza a vontade. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No
seu conjunto, esse trabalho construtivo, de minuciosa montagem do livro, parece-me
uma forma de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fazer presente</i>. E este se
realiza de um jeito bastante curioso, aliás, pois também se vale muito de propósito
do anacronismo, como se introduz pela segunda epígrafe de abertura do livro, que
é de Borges (“Refleti que é lícito ver no Quixote “final” uma espécie de palimpsesto
(...): a técnica do anacronismo deliberado e das atribuições errôneas”. Reparando
na condição de esquecimento que se apodera do mundo para auspiciar a reincidência
da humanidade em graves erros do passado, o anacronismo não é sempre velharia saudosista
irrelevante, como pode parecer a alguns, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">7</b>]
mas ainda um desalinhamento proposital do presente, que por contraste lhe mostra
as falhas e insuficiências, lhe lembra a memória esquecida. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Destarte,
a sensação criada pelo ritmo cadenciado e vagaroso que a contemplação e a reflexão
sensíveis formalizam nestes poemas, como pura expressão da vivência interior, pode
parecer, no seu anacronismo, um apagamento das urgências do tempo exterior. E num
certo sentido poderia ser isso verdadeiro, pois se essa efetiva condição de esquecimento
abocanha também o cultivo da vida interior, boa parte desta neutralizada agora na
voragem da exposição visceral que, como hábito coletivo, percorre o planeta nos
instantâneos das redes globais, uma ação concentrada na sua reativação pode requerer
a suspensão de certos aspectos que marcam a tônica usual do viver contemporâneo.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Reintroduzir
a vivência interior num tal contexto vai tropeçar, sem dúvida, com as mudanças cruciais
trazidas pela globalização para as condições espaço-temporais do viver; ou seja,
haverá de se encarar a nova maneira da existência social se definir nesses termos.
Se nova, não necessariamente melhor se considerarmos as diversas e inéditas psicopatologias
alimentadas pela sociedade do presente, onde o “a longo prazo” deixou de existir
e a aceleração da atividade humana grassa soberana, impondo o imediatismo passageiro
que esvazia o sujeito dos seus porquês, gerando nele ansiedade e tédio. Todos sabemos
da maneira como a tradição da cultura moderna lidou com os primeiros indícios de
tal situação, desenvolvendo-se na ordem do desejo utópico e com isso não estimando,
muitas vezes, o valor do presente como o único tempo realmente vivível. Contudo,
os princípios da arte moderna, na sua contradição com o mundo, nos legaram o anseio
da perfeição, não só para a criação de formas estéticas, como principalmente para
a correção da vida, para que esta se fizesse mais justa e plena. Por isso, a importância
aí de uma ação que ampliasse os limites da vivência interior, lugar do conhecimento
sensível, da assimilação prático-espiritual do mundo, sem a qual a arte, nas condições
de sua existência moderna, se torna impossível.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse
sentido, os poemas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> compõem
um território onde se mostra a convivência de diferentes referências estéticas,
que são também diversos espaços e marcações temporais, estas últimas remissões a
passados artísticos diferentes, o que daria o tom da recordação e do propósito dialogante
de que falava acima. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">8</b>] No entanto,
a maneira como tal recorte espaço-temporal vem à tona formaliza uma intervenção
particular no que está dado – a tradição –, à qual chamei de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">apropriação pela imaginação especulativa</i>,
e que, como é visível, ultrapassa todas as barreiras de tempo e espaço, de estilos
e gêneros artísticos. Esta mesma apropriação configura, justamente, o momento da
instauração (construção) do presente, esse que conhecemos com as características
da atualidade. Daí que seja também uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">intervenção</i>
nesse tempo. A partir desse momento, pode-se vislumbrar o objetivo deste projeto
poético: a reconstrução intransigente e minuciosa de um espaço humano que foi menoscabado,
agredido e banido do entorno do sujeito pelo regimento do tempo histórico no qual
tal projeto se levanta. Se o aludido espaço é esse da concentração observadora,
contemplativa e reflexiva, pelo qual todo sujeito social deveria lutar, a coerência
que justifica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> como produto
estético se manifesta naqueles ditos elementos de ordem estrutural que são o palimpsesto
e o anacronismo, promotores, em parte, do andamento temporal vagaroso e do seu par,
o espaço contemplativo e dialogante. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX8RNh2yA6Jarsej2egjyIOOhzjRkJiZGKXmRQDkWXJUp0X2VsgaSKNF39QFVnk68xf_PcZQLxfgY_7_vXVIaSXn2-xxKmiwOU-uXWsLPY_J_Y2ueXFFd2SYNIhoJeYpZ-pOUk7eDXhB8/s1600/ARC114MLDF10TC03.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="861" data-original-width="1181" height="291" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX8RNh2yA6Jarsej2egjyIOOhzjRkJiZGKXmRQDkWXJUp0X2VsgaSKNF39QFVnk68xf_PcZQLxfgY_7_vXVIaSXn2-xxKmiwOU-uXWsLPY_J_Y2ueXFFd2SYNIhoJeYpZ-pOUk7eDXhB8/s400/ARC114MLDF10TC03.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Assim,
o andar empacado desta poesia encerra uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imago
mundi</i> que transgride e inverte a lógica da percepção temporal do viver atual,
em que a sensação de liberdade espacial que temos, em muito alimentada pela facilidade
de trânsito por diversos e inesgotáveis espaços virtuais, penhora a largueza do
tempo de que dispomos. Reparando na grande maioria dos poemas de viés mais aparentemente
descritivo, que se remontam a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i>
e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i>, e que são, como
dito no início, os que me parecem de maior voo especulativo, a sensação que produzem
é essa da lentidão, uma filigrana de detalhes engastados uns nos outros, alargados
pela imaginação que os dota de conteúdos incomuns, que nos encerra na superfície
que o poema é, convidando (obrigando?) a recorrê-la e explorá-la, no que vai também
a demora de um tempo estendido. Eis este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Penteando
uma cabeça grega</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A atenção do rosto grego<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">está toda nos cabelos –<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a porção mais inquieta do mármore.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Daí que a ausência do urgente
instrumento<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">para subjugá-los<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">embarace o enigma mais à mão:<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o pente<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(uso das parcas)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">tece ou doma os fios?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Indiferente à pergunta,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a peruca<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(coroa de fina trança e franja)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">desce distraída pelos cantos
da nuca<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">como rios que<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(de repente)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se encapelassem na barba –<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">barca que traz impressa na carcaça<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">as ondas do mar Egeu.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">À tona<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o golfo fundo dos olhos ocos<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">mostra cavidade bastante para
desvendar<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o curso dos anos e oceanos.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas ainda assim<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(patética)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a máscara boia entre tragédia
e riso<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e o ricto da boca<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(imperceptível)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se afunda ornado de medusas
–<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que asseguram em coro:<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">devora-me ou decifro-te!<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Inerte
objeto de mármore, esta cabeça grega exemplifica o procedimento a que me refiro.
Do rosto, o olhar fixa o cabelo; desdobrado em detalhe de artifício duplo – cabelo
esculpido e também peruca– “de repente” dá lugar à barba que, em seu encrespamento,
dá passagem à evocação do mar Egeu e assim, sossegadamente, a paisagística marinha
invade o poema e logo, por “mérito do parentesco”, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">9</b>] as medusas surgem para, transmigradas em função de esfinge, alterar
o enigma. Note-se como, a reparar no título, tudo decorre da ação aplicada à cabeça
–”penteando”– que a refaz em outra. Mas o pentear é todo ele uma ação de transmutação
pela palavra, o que repõe aqui uma das recorrências identificáveis em Dal Farra.
No conto “O penteado”, do seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inquilina do
intervalo</i> (2005), a personagem que narra percebe como a realidade pode ser penteada
com palavras e assim “fabricar o mundo”. Os desdobramentos da imaginação lúdica
ganham o corpo material das estruturas discursivas, e assim podem brincar com a
tradição e modificá-la; mas, sobretudo, a ação discursiva aparece como o espaço
da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">livre</i> associação e das partilhas transhumanas,
onde se realiza aquela aludida ultrapassagem das fronteiras espaço-temporais, que
revela a potência liberadora da palavra estética, talvez a sua função precípua.
Contudo, não se pode esquecer que há uma ação antecipando essa palavra, a qual se
realiza no ato de olhar, ou melhor, no vagar do olhar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sendo
esse último um traço evidente não só nestes poemas como naqueles dos dois livros
anteriores, ele convoca a procurar uma definição que fixe os possíveis contornos
do seu sentido. Em princípio, me ocorreu que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> formalizaria definitivamente uma didática do olhar, uma
ação que atinge a experiência de leitura, pois conduziria o leitor a uma reeducação
da mirada na medida em que, através do olhar, lhe mostra o que permanece em estado
de inexistência apenas pela afobação dos seus sentidos. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">10</b>] Porém, na conjuntura do tempo da globalização uniformizada, na qual
nos vemos compelidos a consentir, sem muito sobressalto, as exigências que em matéria
de gosto, percepção e sensibilidade ele impõe, não se trata mais de educar a mirada,
mas de restabelecer a capacidade de olhar, não é mais ensinar a ver os imponderáveis
ocultos, mas restaurar a capacidade de perceber. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">11</b>] Nas atuais condições, romper os condicionamentos exige um afanoso
estado de contínuo alerta, que hoje se apresenta bastante mais árduo e complexo
do que aquela experiência de choque, inicialmente proposta por Benjamin quando ainda
se cogitava que as perdas que ela implicava poderiam ser também um estímulo para
a reflexão crítica do sujeito. Vemos hoje que as margens dessa possibilidade se
estreitaram e que, talvez por isso, a arte precisou se diversificar entre gostos
e cores e fazer circular pelas vias mais inusitadas seu gesto de inconformidade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No
caso da poesia de Dal Farra, a mencionada intervenção na experiência de leitura
consegue nos guiar pelas relações inesperadas e aparentemente improváveis, por isso
mágicas, que as coisas do mundo são capazes de estabelecer entre si quando ditas
no espaço-tempo da palavra poética; no caso de que se trata, tentativa de dizer
o impossível, de capturar o arredio, consumada na apreensão do que o objeto não
é (“Do lado de lá de teu rosto/irrompe/um pássaro branco/cantando com as duas asas”.
Bem olhado, o proceder não é complacente com o leitor, porque exige dele um esforço
intelectivo a partir do qual reinstale seus canais de percepção sensível e os alargue
para dimensões que não são as habituais da sua rotina. Por isso constitui-se, também,
numa ação desautomatizadora dos sentidos. E se aqui se evidencia apenas um dos escopos
fundamentais e sabidos da poesia moderna é porque Maria Lucia se localiza assumidamente
nela. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3. | </b>Assim, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>, como os outros livros de Dal
Farra, situa-se, nestes tempos de conturbações pós-modernas, no âmago de uma contemporaneidade
para a qual olha com mirar moderno, não porque se trate de repor aí as condições
que fizeram possível o surgimento da poesia moderna, numa espécie de sentimento
saudosista e retrógrado, mas porque detecta nessa tradição princípios ativos que,
mais do que nunca, poderiam encarar, neste hoje estraçalhado, uma função humanizadora:
tempo para a contemplação, o sonho e o devaneio, para a recolocação de parte do
que a existência espiritual perdeu. O que pode ser estimado como uma transgressão
da normativa do viver contemporâneo. Esse lugar de pertença explica neste projeto
poético sua formalização característica e os valores estético-ideológicos que assim
se expressam numa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">imago mundi</i>. Alguns
desses conteúdos a autora insiste em explicitar ao leitor por outras vias, como,
por exemplo, na anotação introdutória de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>,
quando garante que não há no seu livro novidade alguma, “pasto” que é “de parceiros
de muitas idades”, “variegadas e variadas linhagens e linguagens de que se compõe”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A recusa
à novidade, da maneira como aqui se propõe, levanta um aspecto notável para o que
se discute, e aqui retomo o que deixei em aberto páginas acima, quando falava do
possível truncamento da sequencialidade temporal linear e progressiva própria da
modernidade.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se a sociedade burguesa instituiu
o novo como um valor dos mais estimados, a ponto de convertê-lo em preceito da vida
humana, o que pensar da sua negação?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se a
análise do anacronismo e do palimpsesto permite agora dizer que tais recursos formalizam
esteticamente tal rejeição em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>,
seu sentido parece mostrar algo paradoxal: manter-se atual dentro do mundo negando
um princípio de atualidade: o novo. O paradoxo resulta violação de um princípio
vital para a sociedade de consumo, que não só direciona o mercado como a sensibilidade
do sujeito, e origina no caso da poesia de Dal Farra outra condição bastante curiosa,
que convoca, de novo, a ideia do palimpsesto. A maneira como a autora refere e se
apropria desta técnica –“emaranhado espesso de todos os imperscrutáveis resíduos
e demãos que os foram engendrando e abarrotando ao longo dos tempos” – lembraria
um modo tremendamente contemporâneo de produzir arte e que no início das discussões
conceituais sobre o pós-modernismo foi bastante questionado por críticos importantes
que o consideraram a maneira mais crassa de exaurir a arte de toda profundidade:
surgiria daí uma paródia esvaziada e passaria a imperar o simulacro pela prática
do pastiche. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mesmo
que hoje esta ideia inicial tenha se modificado ou problematizado bastante, a ponto
de se perceber que esses modos “pós” não eram lá tão planos, o que quero expressar
não é a adscrição desta poesia a tal estratégia de escritura e sim chamar a atenção
para um contexto histórico que impõe para o escritor níveis de dificuldade extremos
na hora da captação do presente, daí que esse escritor seja exigido na sua capacidade
inventiva a criar alternativas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Quando a
autora, na apresentação de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>,
chama sua obra um “brechó de almas” para aludir à “heterofagia” que aí pratica –
e à qual me referi como aquela confluência de espaços-tempos intercomunicantes,
sem outro objetivo do que estabelecer o contato desses diferentes passados –, só
reforça na ossatura do livro essa recusa pela novidade que passa a se materializar
numa malha de passados a constituir, justamente, o espaço presente da memória.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A memória aí é a corporificação do passado que
ainda poderia agir no presente. Clara percepção do tempo atual, onde o novo não
é mais do que uma fôrma esvaziada que dissipa a memória do que fomos, do que sonhamos,
daquilo por que lutamos. Por isso, talvez, valha a pena conservar certas presenças
do passado porque elas podem ser armas eficazes contra a absurda instrumentalização
da vida contemporânea e formas de alumbrar o presente. Daí que, num tempo histórico
que se mostra capaz de violentar seus próprios sonhos, o anacronismo não seja uma
miragem retrógrada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>
se assiste, pois, à reposição de alguns dos princípios chaves da modernidade poética,
que são trazidos para a atualidade através do anacronismo e do palimpsesto, numa
tentativa de nos fazer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">memoriosos</i> do que
nos falta: o devaneio, o sonho, a contemplação, que não são outra coisa senão o
tempo-espaço único da exercitação do olhar sobre nós mesmos e sobre os outros.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Contudo, isso não repõe nesta poesia o alento
esperançoso das obras da alta modernidade, nem mesmo a referida aos nossos exemplos
nacionais. Porque a recordação da que falei ao longo deste ensaio não tem mais a
natureza temática presente em parte do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro
de Auras</i>, o primeiro da poetisa, onde alguns poemas revivem cenas do passado
familiar ou afetivo do eu lírico com uma certa dose de nostálgica saudade; esta
de agora se ativa pela lembrança desse espaço-tempo da contemplação subtraído ao
sujeito, e que no livro assoma na convocatória de vozes poéticas e práticas artísticas
do passado, funcionando como parte da montagem estrutural do livro e emoldurando
o que talvez seja o verdadeiro motivo dele, driblando assim o pendor saudosista.
Ajuntando-se a isso, a insistência destes poemas se executarem quase que exclusivamente
no presente verbal intensifica o agora da experiência, mas por isso mesmo a exaure
no próprio instante da sua efetivação. Daí brota apenas uma sensação de difícil
precisão que parece advertir a impossibilidade da utopia. Um vislumbre disso fica
explicitado no evidente desassossego de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Retrato</i>,
poema do primeiro livro: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De que me vale a herança do
saber<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se atrelá-la devo ao meu viver<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e se o que escrevo é pó, ungüento
e em nada <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">mudo aquela que em si já era
farta?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Assim
sendo, o ânimo humanizador deste projeto se apoia na opção de intervir na atualidade
sem sucumbir ao enganoso atrativo da novidade, o que faz com que o gesto torne-se
então de uma atualidade questionadora.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por
outro lado, também, a insinuação de um presente sem utopia confere ao projeto a
lucidez necessária para continuar agindo no mundo mesmo de maneira paradoxal, o
que no mais é gesto que assinala a contradição de um tempo sem aprazíveis. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Desta
arte, no desvelamento das iniquidades do hoje toda revolta tem uma função, toda
insubordinação deve ser acolhida, seja ela contra os massacres de inocentes em bombardeios
indiscriminados, o destrato de centenas de milhares de imigrantes africanos, a exploração
de milhares de trabalhadores asiáticos pela indústria das confecções, o desvio do
dinheiro público financiando o negócio do futebol, a destruição de ecossistemas.
Contudo, considerando que o mundo é uma totalidade – e não uma unidade –, suas urgências
inquestionáveis não deveriam fazer-nos esquecer que lutar contra as maneiras que
mineralizam a sensibilidade humana e a convertem num registro passivo do que está
no mundo deveria caminhar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pari passu </i>com
tais demandas. Nossa existência contemporânea atravessa mil e um espaços, e nessa
multifacetada cena cultural a ação humana pode escolher a buliçosa praça pública
para se expressar, como também a sossegada página em branco onde ensaiar o árduo
exercício da contemplação e da reflexão sobre si e sobre o mundo, um direito cada
vez mais surrupiado da experiência sensível do homem comum. Como estudiosos da atualidade
cultural em que vivemos, temos uma séria incumbência, o esforço de entendimento
das diversas maneiras de reclamar do mundo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">NOTAS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: black;">1. Sumariamente,
me refiro ao último processo de integração econômica, política e sociocultural que,
segundo diversos estudiosos, teria no avanço tecnológico das telecomunicações e
da informática seu carro propulsor. Desse processo, interessará destacar aqui as
alterações das noções de tempo e espaço e seu efeito na sensibilidade e na percepção
humanas.</span></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">2. Refiro-me
à simples experiência de mudar de espaço (do âmbito urbano para o rural ou interiorano,
por exemplo) para atestar o que Anderson denomina de “cruzamento de temporalidades”.
ANDERSON (1986).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">3. CABAÑAS
(2005).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">4. A expressão
pertence a um poema de Herberto Helder posto como epígrafe (DAL FARRA, 2002, p.47).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">5. CABAÑAS (2005)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">6. O aspecto
é também notado por AMARAL (2014).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">7.
Em comentário destruidor, publicado a propósito do Prêmio Jabuti concedido a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>, um crítico afoito interpreta
alguns dos traços aqui analisados como sendo pura “irrelevância alienada”. A nota
em questão vale a pena como ilustração de uma impressão que não supera o gosto pessoal
(o que não é discutível) e não consegue articular argumentos sólidos que sustentem
o ponto de vista emitido (o que sim é discutível), de modo que a nota termina sendo
de nenhuma utilidade para a compreensão do complexo tramado cultural que hoje se
esparrama frente aos nossos olhos. DOLHNIKOF (2012)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="background: white; margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="background: white; color: black;">8. A escolha é,
certamente, um posicionamento perante o mundo. Numa entrevista dada à <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista Agulha</i> (2012), a poetisa expressa:
“a experiência de estraçalhamento me mostrou que talvez fosse mais seguro (pelo
menos para ter chão aonde pisar) conversar mais cerradamente com os meus pares:
os poetas mortos”.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">9. Verso do
poema “Canto” (DAL FARRA, 1994, p.24).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">10. Assim
o disse na pequena apresentação de uma seleção dos seus poemas em: C<span style="background: white;">ABAÑAS, Teresa. “Maria Lúcia Dal Farra: Muestra de
poesía brasileña”. <strong><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Hojas Universitarias</span></i></strong><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">,</i></b>
[S.l.], n. 70-71. Bogotá: sep. 2015, pp. 109-116.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">11. Esta homogeneização que vivemos hoje se apresenta bastante
mais complexa, pois ela aceita, no que poderia parecer um paradoxo, as particularidades
de cada grupo social, étnico, sexual, etário, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0P4lzx0hp9QluqxOiiekZkdXINJF-Jl7B5iuW7zEI2e_YYA_UB6nAErXsUZcncWrJxLr-0LmUzGvK6iIUxUEZOxV1xXhXRaGMGJuGtHaY6t3HpJghRPV-M8JGN9IoUXVVDAH-QpGPCkQ/s1600/ARC114MLDF10TC04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="847" data-original-width="1181" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0P4lzx0hp9QluqxOiiekZkdXINJF-Jl7B5iuW7zEI2e_YYA_UB6nAErXsUZcncWrJxLr-0LmUzGvK6iIUxUEZOxV1xXhXRaGMGJuGtHaY6t3HpJghRPV-M8JGN9IoUXVVDAH-QpGPCkQ/s640/ARC114MLDF10TC04.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">TERESA CABAÑAS</b>. Professora-Doutora-Associada em Teoria Literária
da Universidade Federal de Santa Maria (Rio Grande do Sul), é autora do livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A poética da inversão</i> (UFG. 2000), sobre
poesia concreta, e de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Que poesia é essa?</i>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesia marginal: sujeitos instáveis, estética
desajustada</i>. (UFG. 2009). Tem artigos publicados em revistas nacionais e estrangeiras,
entre eles: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">As estratégias discursivas e o
sujeito poético feminino; A razão construtiva e o rendilhado poético de Maria Lúcia
Dal Farra; Da representação à representatividade: quem legitima?</i>;<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> A razão prática da teoria. </i>Este ensaio foi
publicado, originariamente, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ipotesi n.
02, vol. 18</i>. Juiz de Fora, julho/dezembro de 2014.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha Revista
de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número 114 |
Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor geral | FLORIANO
MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor assistente
| MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design
| FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos
& difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL |
ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados
não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os editores não
se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-54481794815425640122018-06-04T03:57:00.003-07:002018-06-04T04:55:56.205-07:00RITA MARIA DE ABREU MAIA | O livro dos possuídos, de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="WordSection1">
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 8.45pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.75pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9pw41qTULGGq2nnvu2QZM2SHBe-XXE4pkVCrsDxxR_3wKHglSqDC0OmnAU0kDUzekvI1BjvUrAVWbAXV0SGYo_aLhHIa8nQl0UAh_izyatLc9sZbTyXTKQRIpWzW4bRHHE2XiwwAeyjM/s1600/ARC114MLDF09RMAM01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9pw41qTULGGq2nnvu2QZM2SHBe-XXE4pkVCrsDxxR_3wKHglSqDC0OmnAU0kDUzekvI1BjvUrAVWbAXV0SGYo_aLhHIa8nQl0UAh_izyatLc9sZbTyXTKQRIpWzW4bRHHE2XiwwAeyjM/s320/ARC114MLDF09RMAM01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">O</b>
poeta e ensaísta Octavio Paz, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Os filhos
do barro</i> ao expressar- se sobre a ideia de moderno e antigo, considera que,
em todas as sociedades, as gerações tecem uma tela feita não só de repetições como
de variações. Se isso vale para entender todas as formas de julgar, conceituar,
classificar nossas atitudes, preferências, escolhas, vale por certo para direcionar
o trabalho intelectual em relação à forma de receber, entender, analisar o objeto
estético, em suas diversas expressões<span style="letter-spacing: .1pt;"> </span>artísticas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Cada geração de artistas
tem sua própria forma de representar o real, inserindo cada sujeito em seu tempo,
espaço e em seu lugar de enunciação, por mais que o artista seja avesso a rótulos,
a escolas e a comprometimentos identitários. Cada geração de estudiosos, por sua
vez, instala também sua percepção do objeto que a arte produz de acordo com as transmutações
intelectuais de seu tempo e lugar. De modo que, ao refletir sobre as relações entre
a Literatura e a Pintura, deve-se levar em conta, aprioristicamente, algumas questões.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.55pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Primeiramente, a sedução
da Poesia pela Pintura não constitui relação contemporânea. Homero, em sua epopeia,
descreve poeticamente o escudo de Aquiles, descrição que deu origem ao conceito
teórico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eckfrasis</i>: descrição literária
de obra das artes plásticas. A interação entre essas linguagens artísticas tece,
portanto, variações sobre tela já inaugurada e convida o novo leitor a trazer o
passado artístico-cultural para o presente, desafiando-o na busca de sentidos para
o texto, para muito além dele e de seu contexto, em diálogo permanente com a evolução
cultural da<span style="letter-spacing: -.05pt;"> </span>Humanidade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Outra questão pertinente:
muitas são as formas de diálogos entre essas artes irmãs. Retomo aqui a visão horaciana
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ut pictura poesis </i>que entendeu que
a Pintura precede à Poesia. Essas formas dialógicas têm sua relevância não para
indicar qual delas é hierarquicamente primordial. Cada uma delas deve considerar
que se confrontam objetos de códigos diferentes, que são, ao mesmo tempo, discursos
metafóricos, tecidos com imagens, e discursos simbólicos, de modo que se tem como
objeto de investigação um certo conjunto de signos constituídos por significante
e significado. Estamos, portanto, no terreno da linguagem e, por conseguinte, no
da comunicação, geradora de processo de significação, o que exige do receptor a
elaboração de um sentido para o objeto estético.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Considerem-se ainda que essas
relações se instalam no modo contemporâneo de se ler o texto literário, a partir
de interesses comparatistas que aproximam discursos ou os refutam, promovem a interação
de substratos culturais implícitos na dimensão simbólica e alegórica da linguagem
da Literatura e da Pintura. Estabelecem, além disso, um caminho de análise da linguagem
pictórica e de imagens num tempo em que o olhar do sujeito se vê assediado intensamente
por novas linguagens midiáticas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.6pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI4x0oolHRiL7V6-fp8gFF-MVBA3fVVMNoBFECuUXn0m_a1imLSQ9z1YcCzHfwcUnc-HQjD0KmhrZCYzYg0tUYvNc4ExIEqLvEmEKr1lvP5PsMJgnTO7RPZQ7Gpn7x7ZbbuQa2z5nLMjs/s1600/ARC114MLDF09RMAM02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="850" data-original-width="1181" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI4x0oolHRiL7V6-fp8gFF-MVBA3fVVMNoBFECuUXn0m_a1imLSQ9z1YcCzHfwcUnc-HQjD0KmhrZCYzYg0tUYvNc4ExIEqLvEmEKr1lvP5PsMJgnTO7RPZQ7Gpn7x7ZbbuQa2z5nLMjs/s400/ARC114MLDF09RMAM02.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Isso anuncia que neste tempo
em que nos situamos as formas de representar o real sofrem aguçadas mudanças que,
ligadas a seus lugares de enunciação – do sujeito leitor e do criador da obra –
implicam modos outros de ver e de ler imagens, textos, discursos. Tais formas de
representação do real remontam, ultrapassando-os, a conceitos ancestrais como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mimesis, eidos</i>, e a novas conceituações como
a de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">simulacro</i>. Se há conceitos a serem
estudados, entramos no âmbito da teoria e, portanto, deve-se falar em método e em
disciplina. A Teoria da Literatura, com seu mergulho profundo nas diversas vertentes
teóricas de estudos e análises do texto literário, oferece muitos substratos para
atribuição de sentidos ao objeto. Da mesma forma, as novas teorias da Imagem e da
Representação buscam apoio metodológico na Semiótica peirciana, de viés<span style="letter-spacing: -.25pt;"> </span>pragmático.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.8pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Não se pode elidir, de modo
algum, dessas propostas metodológicas que assegurariam caminhos para construção
de sentido entre textos verbais e textos pictóricos, a Semiologia de Roland Barthes
a qual postula que os signos imagéticos têm a mesma estrutura do signo linguístico
proposta por Saussure, isto é, possui significante e significado. O método instalado
pelo autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O rumor da língua</i> parte
de significados para encontrar significantes e, desta forma, alcançar os signos
que compõem a imagem. Pode-se, além disso, realizar o percurso inverso: enumeram-se
os diversos tipos de significantes que convivem na imagem e a eles correspondam
significados consensuais ou padronizados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por estar em um encontro
com colegas da área de Letras e demais artes, em mesa que propõe alguma discussão
sobre o ensino, refaço meu percurso antes de penetrar na poesia de Maria Lúcia Dal
Farra e em sua forma de representar, reescrever, relacionar-se poeticamente com
grandes obras da Pintura. Na tentativa de sugerir alguma metodologia, apresentei-lhes
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">a priori </i>três questões que devem preceder
o estudo de obras reveladoras, de forma mais ou menos clara, de intenção dialógica
com outra linguagem artística. Falei-lhes, em seguida, sobre conceitos, teorias
e métodos que envolvam a constituição do conhecimento, de modo a possibilitar alguma
reflexão metodológica e disciplinar a quem deseja se iniciar nestes estudos. Atento
agora para o viés transdisciplinar que conduz a articulações com discursos de outras
disciplinas, notadamente quando o interesse do leitor volta-se para a paisagem retratada.
Há, então que se buscar, muitas vezes, o apoio teórico da Geografia e Antropologia
Culturais, da Sociologia e das novas teorias da<span style="letter-spacing: -.1pt;"> </span>Imagem.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse processo de (re)conhecimento
do texto literário, objeto de interesse do estudioso, convém distinguir se a relação
interarte foi condicionada pela subjetividade do poeta ou escritor ou se coube ao
leitor aproximar textos de códigos distintos, criando nessa conjunção a própria
leitura do texto verbal, o próprio sentido perseguido. É o que ocorreu, por exemplo,
com o poema “A maçã” de Manuel Bandeira cuja aproximação com o quadro de Cézanne
deveu-se a Davi Arriguci Jr.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.65pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É relevante, entretanto,
compreender que pertencem à imagem e ao texto, a determinação da escolha teórica
a seguir e os contributos interdisciplinares a serem solicitados, em acordo com
o horizonte de expectativa do sujeito leitor e com o interesse que os textos nele
despertam. Entramos, então, nos terrenos da interpretação: o texto me apresenta
concretamente algumas referências. Eu, leitor, devo me esforçar para imaginar o
que está além dele, para imaginar que outra coisa ele me diz e me desafia a sentir
e perceber, ciente de que as noções de expectativa e de contexto sejam absolutamente<span style="letter-spacing: -.35pt;"> </span>capitais.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 5.7pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Tenho a impressão de que esteja
me aventurando, sem o desejar, por um dos caminhos complexos do pensamento platônico
e grego – a noção fundamental de visível e invisível. É noção cada vez mais recorrente
no mundo das letras, das artes, da comunicação de massa, por trazer à cena contemporânea,
marcadamente seduzida pela Imagem, verbal ou pictórica, questões caras ao pensamento
clássico como a de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">eikon</i>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">o que estás a olhar não é uma reprodução ou cópia
de algo, mas uma espécie de fantasma, uma coisa visível que não tem por trás de
si outra coisa visível, mas algo de invisível, algo de abstrato, de natureza não
visível</i>. Aqui se toma o texto literário também como imagem verbal, como algo
que diz para além do visível. Olha-se uma imagem, um texto verbal e pergunta-se
qual seja seu invisível. Penetra-se assim no âmbito da metafísica ocidental negada
pela Modernidade que se preocupou em colar a imagem ao<span style="letter-spacing: -.1pt;"> </span>real.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Maria Lúcia Dal Farra, parece-me,
almeja atingir o cerne, o invisível das formas representadas nos quadros de Van
Gogh e de Klimt, objetos de sua sedução em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro
de possuídos </i>(2002)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>recolocados em
outra cena. Não mais as telas, mas as páginas de um livro<i style="mso-bidi-font-style: normal;">; </i>não mais as cores e o desenho<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,
</i>mas a palavra e a disposição espacial no<span style="letter-spacing: 1.1pt;">
</span>branco<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>da<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>página.<span style="letter-spacing: 1.15pt;">
</span>Não<span style="letter-spacing: 1.15pt;"> </span>mais<span style="letter-spacing: 1.15pt;"> </span>um<span style="letter-spacing: 1.2pt;"> </span>quadro<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>não<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>lhe<span style="letter-spacing: 1.15pt;"> </span>pertence,<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>a<span style="letter-spacing: 1.1pt;"> </span>que<span style="letter-spacing: 1.05pt;"> </span>somente<span style="letter-spacing: 1.1pt;">
</span>contempla, mas um quadro que o eu-lírico passa a possuir pela metamorfose
da linguagem. Não mais o verbo que se fez carne, mas a carne que se fez verbo, se
tomarmos a materialidade do objeto pictórico, como corpo, em confronto com a abstração
da palavra, espírito. Um novo corpo, o significante, passa a possuir um novo verbo,
significado outro. Faz-se essa pergunta: qual o invisível dos quadros transfigurados?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.65pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Professora Titular da Universidade
Federal de Sergipe, ex-Professora da UNICAMP, ensaísta de reconhecimento nas letras
luso-brasileiras, Maria Lúcia envereda-se, cada vez com mais intensidade, pelo campo
da poesia e da música, como autora e produtora, não somente como crítica literária
sagaz. Sua produção poética, nesse livro, revela intimidade e fascínio pela Pintura.
Dal Farra, portanto, transita com liberdade pelos campos das linguagens, familiarizada
com as travessias intersemióticas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.5pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dividido em três partes,
o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de possuídos </i>dedica-se a dialogar
com quadros do artista holandês Van Gogh (1853-1890) com leguminosos dos quais está
habituada a observar formas, cheiros, sabores, enquanto moradora da fazenda Lajes
Velha, próxima a Aracaju, e com o pintor Klimt (1862-1918). Diante de cada um desses
objetos, naturais ou culturais, parece indagar-se: qual o seu invisível? E a partir
dessa silenciosa pergunta a poesia se instala. E instiga seu leitor a participar
desta travessia entre linguagens, convocando-o também a perpassar e a unir fronteiras
entre a Poesia e a Pintura. Não mais apenas o ritmo e a sonoridade das palavras
no espaço da página, mas o desafio de perceber “a perícia dos toques do pincel na
tela”, perícia denunciadora de que a arte também é técnica, artifício, produção
cultural.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Do ponto de vista do eu lírico,
o jogo com o contexto ou com o real (o quadro é sua realidade, sem dúvida) é uma
maneira de frustrar ou desafiar o espectador surpreendendo-o, chocando-o ou divertindo-o.
Ao exigir do leitor que escave seus poemas para encontrar senão a essência de sua
poesia, ao menos sua referência, o eu-poético desarticula a expectativa de quem,
expectante, não se encontra somente diante de texto a ser lido. Confronta-se com
um palimpsesto configurado pela subjetividade de outro que, fascinado por imagens
de Van Gogh e de Klimt, pergunta-se qual o invisível que as sustenta. O que o poema
oferece ao leitor é a resposta encontrada pelo eu-lírico, um sujeito que recusa
a contemplação, o mero espetáculo da<span style="letter-spacing: .05pt;"> </span>arte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.6pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Perfaz, por conseguinte,
o caminho que vai da interpretação, do desejo de ver o invisível, ao da metamorfose
artística, joga com o saber e as expectativas do receptor, e convida-o a ser cúmplice
dessa viagem. Há que se inaugurar, então, novas formas de ler e de ver o texto poético
e o pictórico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.55pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sob signo dessa inauguração,
autora e leitor darão os “primeiros passos” – título do poema de abertura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos –, </i>por territórios intersemióticos,
da mesma forma que a menina, no quadro homônimo do impressionista holandês, dá seus
primeiros passos na longa aprendizagem da vida. Estamos, como leitores, ainda tateantes,
vivenciando um rito de iniciação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Aceitando o
convite da poetisa, cotejemos a Pintura com a Poesia:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">PRIMEIROS PASSOS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">São
(de fato)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 277.65pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">os
primeiros movimentos da menina aqueles do tateio de cores?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Se
assim é, ela já nasceu bailarina –<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">tamanha
a perícia dos toques do pincel na tela.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 271.85pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A
difícil travessia da horta, do quintal (enfim, das traseiras da casa)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">escolhe
a natureza como escala de tropeços.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No
entanto<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 332.4pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o
que se vê é a alegria, a abertura dos braços, o receptivo dos tons,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 251.55pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o
pulsar incessante dos legumes e verduras que ensaiam juntos a estreia –<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 294.85pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">brotando
no fundo desse mundo inaugural.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 255.2pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Todo
o quadro é uma festa que nos acena. Que também você seja bem-vindo!<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg85qhzLrQAp6opWUzhYx4k6jvM6ll9erW2M5t52xbwSrk80yw9XatrzHnj0ChhEaxsHlTEfPI_tkbtp7Ry0W1pr9xYEWLVwpwejYVYJsX7SfvtcfTVPWu426GXOoo1hlG1Vwkdsp3eTNo/s1600/ARC114MLDF09RMAM03.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="924" data-original-width="1181" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg85qhzLrQAp6opWUzhYx4k6jvM6ll9erW2M5t52xbwSrk80yw9XatrzHnj0ChhEaxsHlTEfPI_tkbtp7Ry0W1pr9xYEWLVwpwejYVYJsX7SfvtcfTVPWu426GXOoo1hlG1Vwkdsp3eTNo/s400/ARC114MLDF09RMAM03.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Os primeiros movimentos da
poetisa (substituo poeta por poetisa, como é do gosto da autora) pelo universo das
cores nascem de uma pergunta que busca o invisível: a menina estará mesmo inaugurando
seu caminhar pelo livro da vida, pelas telas da história? Os toques do pincel revelam
a perícia com que o autor representa o ensaio e a estreia desse caminhar. A aventura
é difícil, há tropeços e obstáculos. A menina, contudo, não está só: as mãos seguras
impulsionam o movimento, a alegria, os braços abertos e receptivos ao encontro que
ajudam na queda, se houver, a brotação dos legumes também recém saídos do solo.
Parece não hesitar. Parece estar preparada para a nova dança. A menina não inaugura
solitariamente seu mundo: estão todos envolvidos na estreia, na dura missão iniciática
de se estar no mundo. Felizmente, escolheu-se “a natureza como escada de<span style="letter-spacing: -.15pt;"> </span>tropeços”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Assim Maria Lúcia inaugura
sua travessia intersemiótica como poetisa. Serão de fato seus primeiros movimentos
pelo “tateio das cores”? Tenho dúvidas. A aventura é difícil, mas há alegria no
receptivo dos tons, no pulsar que brota do ensaio, da estreia. O espírito de festa
é evidente, está legível, espírito que convoca à poesia e à leitura: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Todo o quadro é uma festa que <u>nos</u> acena
</i>(o grifo é nosso).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.8pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A aventura da escrita, que
vai além da experiência ecfrástica, dá-se de forma solidária: há a cumplicidade
do leitor, do receptor do texto, que se sente incluído nesse processo de fascinação,
expresso linguisticamente pelo pronome oblíquo “nos” e pela conjunção “também”.
O quadro instiga o eu-lírico a refletir sobre os invisíveis da obra. Ele nos convoca
a realizar, também, a aventura semiológica (Barthes) de forma calorosa e acolhedora
como os braços estendidos do homem da tela para a criança que ensaia seus primeiros<span style="letter-spacing: -.35pt;"> </span>passos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Desestabilizado, o leitor
é partícipe dessa aventura do ler e do ver. Perde seu lugar de espectador, ganha
um lugar de criador de sentidos, além de perder a comodidade de se estar a ler um
livro. Há que sair de seu conforto para acessar a tela, ou melhor, o quadro que
lhe acena, entendendo que, a partir desses primeiros passos na intersecção de discursos,
não será apenas este quadro de Van Gogh a festa, todos os quadros passarão a sê-lo.
Todo o quadro de Van Gogh que está a apreciar e qualquer quadro é uma festa e um
convite à imaginação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.85pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dados os primeiros passos,
vamos à “Paisagem de Outono”, o segundo poema na sequência de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de possuídos</i>, obra instigantemente
composta por 3 partes, 33 poemas em cada parte, somando 99 poemas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">PAISAGEM DE OUTONO<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 314.65pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 314.65pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O
que a terra deixa escapar se chama paisagem.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Em
inglês se diz melhor<o:p></o:p></span></i></div>
</div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" />
</i>
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 327.85pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ao
pé da letra (equívoco de cognatos).<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 312.4pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas
para conhecê-la inteira ângulos, pássaros,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">seus
dons ocultos<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 343.5pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">é
preciso pintá-la se (para tanto)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 281.55pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">confluírem
o movimento dos dedos a vontade das cerdas<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 348.45pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">as
tintas que (como as<span style="letter-spacing: -.35pt;"> </span>palavras)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 295.4pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">fingem
se entregar ao que são <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 304.05pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">só
para atraiçoarem.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Se
tal pacto houver<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 294.1pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A
natureza se deixará capturar – escapulindo.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.65pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEcmmjsEnt8mvNkDgeTTaTeOhKRbu7pI4bPUOpJ82f8SHzUJreHu7dcubrtrQDIXXg4AwL9cBzVTm0lgDv49EqzO4zz047KyxmtnSwfCoXdjAEcYzAXcMif-ZF_mrTQpbaNsF823q3FuE/s1600/ARC114MLDF09RMAM04.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1206" data-original-width="1542" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEcmmjsEnt8mvNkDgeTTaTeOhKRbu7pI4bPUOpJ82f8SHzUJreHu7dcubrtrQDIXXg4AwL9cBzVTm0lgDv49EqzO4zz047KyxmtnSwfCoXdjAEcYzAXcMif-ZF_mrTQpbaNsF823q3FuE/s400/ARC114MLDF09RMAM04.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Jogando com a transcrição
literal da palavra inglesa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">landscape</i>,
“paisagem” em língua portuguesa, a poetisa começa por afirmar e definir o que entende
por paisagem: o que a terra deixa escapar. Não é o visível, portanto, a paisagem
do quadro. É o que lhe escapa, o que nos escapa. Mas a pintura (como a literatura)
é forma de se verem “os dons ocultos” da realidade capturada ou retratada, forma
que se realiza com técnica: ângulos, movimentos dos dedos, vontade das cerdas, tintas.
Desse movimento e conjunção nasce o objeto estético que “finge se entregar” para
trair a expectativa de seu observador contemplativo. Nesse jogo de esconder/revelar
está o mistério da arte. Falo da salutar trapaça barthesiana. Há entre o criador,
suas ferramentas: tintas, cores, pincel, e o “real” um pacto. Captura-se o real
não para ser fiel, mas para trair a realidade, deixando-a escapar. Se o que a terra
deixa escapar se chama paisagem, o que a paisagem deixa “escapulir” se denomina
arte, beleza estética. Nesse poema, o eu lírico estabelece com o leitor um pacto
de leitura de textos pictóricos, iniciado<span style="letter-spacing: 1.25pt;"> </span>no<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.8pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">poema “Primeiros passos”.
A poetisa reafirma, neste segundo texto que o poeta, assim como os pintores, é um
fingidor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.7pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Seu poema “paisagem de Outono”
disserta poeticamente sobre a arte, expõe uma profissão de fé do trabalho estético,
em sintonia com as tendências contemporâneas do Neolirismo, em que se percebe o
sujeito “fora de si”, construído em relação com o Outro, configurado como tempo,
mundo e linguagem. Nele, a noção de condição desfigurada do sujeito lírico moderno-contemporâneo
de Dominique Combe, resulta do dinamismo da ficcionalização que leva o sujeito a
dissolver-se para fazer emergir o outro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.55pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por isso, o Livro de poemas
de Maria Lúcia Dal Farra é de “possuídos” porque nele os objetos tomados por empréstimo
da Pintura passam a lhe pertencer e, ao mesmo tempo, a possuir uma outra forma de
linguagem, de manifestação e de materialidade. O sujeito lírico, pelo processo intersemiótico,
por sua vez, passa a ser posse dessa outra linguagem. O sujeito não é mais apenas
um “eu” mergulhado em si mesmo, que deseja a posse do outro, mas alguém que se vê
representado no outro, transformando, para além da metamorfose camoniana, o amador
na coisa amada, a coisa amada no amador, tons em sons, tintas em palavras, tela
em página. Transforma o quadro em personagem. Transforma a subjetividade do sujeito
em subjetividade do objeto, faz da referência um objeto subjetivado, dando-lhe posse
no reino da<span style="letter-spacing: -.05pt;"> </span>linguagem.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 5.55pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Porque o tempo assim o exige,
é urgente concluir, malgrado nos encontrarmos apenas no vestíbulo do livro de Dal
Farra. Ao trazer para o espaço poético novas formas de representação do real, ao
sobrepor linguagens artísticas diversas, distanciadas no tempo e no espaço, a obra
literária que toma a Pintura como referência, promove uma semiose entre sujeito
e objeto, entre emoção e memória. Num tempo em que se vive sob o signo do fugaz,
essa Literatura, que recolhe suas referências do imemorial acervo de nossa cultura,
configura- se lugar de permanência, de encontros, de diálogos e propõe uma relação
mais plural, mais lúdica, com a arte, com o leitor, com o outro e com a linguagem
que nos faz humanos. Inaugura, pelo viés da poesia, novas formas de conhecimento
do mundo, fundada no apuramento do olhar para se enxergar muito além das aparências.
Somente assim tomaremos posse do mundo, do outro e, principal e indispensavelmente,
de nós mesmos.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">RITA
MARIA DE ABREU MAIA</b> faleceu
prematuramente em 12/09/2014. Foi professora-doutora (UFRJ) do IFF (Instituto Federal
Fluminense de Educação Tecnológica e Científica de Campos), graduada em Letras-Português/Literaturas
pela Universidade Federal Fluminense (1974), com Mestrado e Doutorado em Letras
pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Foi coordenadora do Curso de Letras
e docente da Universidade Estácio de Sá, em Campos dos Goytacazes até março de 2010.
Criou o Núcleo de Estudos Culturais, Estéticos e de Linguagens (NECEL) e o Curso
de especialização lato sensu Literatura, Memória Cultural e Sociedade, no CEFET,
fazendo parte do corpo docente. Foi presidente da ASSEL/Rio (Associação de Estudos
da Linguagem), implementou cursos de Pós-graduação para o IES e escreveu artigos
para jornais e revistas especializadas, além de ir desenvolvendo pesquisas na área
da paisagem cultural e literária de textos lusófonos, estudando ainda as relações
entre Poesia e Pintura. Este texto foi originariamente publicado pelo IV ENLETRARTE.
Campus de Goytacazes: UERJ, em agosto de 2009.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIUUZRfYZ3ZJm5UQSj5UYrDcRe7dImestlCeIygFgCFmOSmmu5U14xqXFBoDU5QquwzwMAssLq7y7O7cw2LhjnRtYg05R8H46chDWclc6sHRLzYehKdo4H6bHG3rs5v4r7zLU0JbsfIyk/s1600/ARC114MLDF09RMAM05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="846" data-original-width="1181" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIUUZRfYZ3ZJm5UQSj5UYrDcRe7dImestlCeIygFgCFmOSmmu5U14xqXFBoDU5QquwzwMAssLq7y7O7cw2LhjnRtYg05R8H46chDWclc6sHRLzYehKdo4H6bHG3rs5v4r7zLU0JbsfIyk/s640/ARC114MLDF09RMAM05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha Revista de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número 114 | Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor geral | FLORIANO MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor assistente | MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos & difusão | FLORIANO
MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO
| FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados não refletem necessariamente
o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os editores não se responsabilizam pela devolução
de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-7674049004093670632018-06-04T03:56:00.000-07:002018-06-04T04:52:07.730-07:00MARIO GRANDA | La traducción de poemas de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy-S_fpdO-ySr0kau3E-4wyXeqlHreli3YoJtTyyPIL-B4E8r82QICy2gAOExV63QgfW8yjvp84tqtfP1BSb7aOIV8VYTl5vnS_7e1hNA3Roo7CwTFz_TJxX4ek0UpBuGlfLLiwlcZCHE/s1600/ARC114MLDF08MG01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy-S_fpdO-ySr0kau3E-4wyXeqlHreli3YoJtTyyPIL-B4E8r82QICy2gAOExV63QgfW8yjvp84tqtfP1BSb7aOIV8VYTl5vnS_7e1hNA3Roo7CwTFz_TJxX4ek0UpBuGlfLLiwlcZCHE/s320/ARC114MLDF08MG01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">C</span></b><span lang="ES-TRAD">ocinar, lavar ropa, atender a los niños, ordenar los muebles de una sala
o cuidar las plantas de un jardín, entre otras tareas domésticas, son algunas de
las actividades del universo femenino que la visión del hombre suele concebir como
repetición estéril y, en el ámbito social, de poco interés. </span><span lang="ES">Sin embargo, es precisamente este mundo el que Maria Lúcia
Dal Farra (São Paulo, 1944) se ha propuesto explorar en su poesía. “Me interesa
todo aquello que no tiene importancia canónica y nunca fue elevado a objeto de atención
poética”, ha opinado la poeta en una ocasión al comentar sobre el ‘aura mediocre’
con el que se suele ver la cultura femenina. Dal Farra convierte los objectos de
la casa y quehaceres diarios para convertirlos en momentos propicios para la creación
y descubrir las relaciones que se encuentran en ellos, pues no solo los evoca sino
que los posee por medio de una “domesticación” o “colonización” de la sensibilidad
femenina. Esto es lo que se puede observar en el poema “Parca doméstica”, que aparece
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro de auras</i>:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Las telas de la toalla de croché<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">fabulan<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">en el centro de la mesa<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">para la aparición del objeto aprehendido:<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">el jarro y su flor.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Toda la sala se arma en torno<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">de ese pequeño descubrimiento.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Las maderas gimen<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">en el parentesco vegetal de la
belleza urdida.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">El armario arriesga a dibujar<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(desde el tronco)<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">una rama que los enlace<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">en tanto que los cristales mal
se sostienen de éxtasis.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">La araña preside todo<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(invisible).<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg-EKC5XsxmmqmVXyTTqccdpQc_lf6IYXbpoKmAjCANkCRmZdOUF4UI32EnSfMzcxmojBy3jgfQ-yHd2jwPCv1YUfCAxRP5rHf2oka2rX87NS10BJmq68Jf68gxp5ftebcW0pzhZs5JMo/s1600/ARC114MLDF08MG02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="918" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg-EKC5XsxmmqmVXyTTqccdpQc_lf6IYXbpoKmAjCANkCRmZdOUF4UI32EnSfMzcxmojBy3jgfQ-yHd2jwPCv1YUfCAxRP5rHf2oka2rX87NS10BJmq68Jf68gxp5ftebcW0pzhZs5JMo/s400/ARC114MLDF08MG02.jpg" width="310" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Las toallas de croché, el jarro y la flor nos remiten
– no es difícil advertirlo — a la delicadeza y a la destreza pertenecientes al mundo
de la mujer. </span><span lang="ES">Junto con la mesa, los muebles
y los cristales, forman una primera urdimbre, un entramado que obedece a una relación
plástica entre estos silentes cuerpos de lo femenino. </span><span lang="ES-TRAD">Sin embargo, el poema no solo se detiene en estos elementos
– no se pretende aquí capturar su sustancia secreta y perdida — sino en las correspondencias
internas que poco a poco se descubren entre ellos. </span><span lang="ES">El verso “el jarro y su flor”, que se encuentra visiblemente separado de las
otras estrofas y en el centro del texto, es una analogía del croché, que tiene tanto
tramas (lo escrito) como espacios vacíos (lo silenciado) y que, a su vez, concentra
la trama de lazos que subyace en la escena: “Toda la sala se arma en torno/ de ese
pequeño descubrimiento”. Con aguda percepción, el poema que aparentemente se dedicaba
solo a describir los objetos de lo femenino termina por revelar el íntimo vínculo
que la mujer logra plasmar en ellos. </span><span lang="ES-TRAD">El crochet, el jarro, la flor, la mesa y el armario participan en conjunto
y, por medio del elemento vegetal – hilo y madera — envuelven la sala bajo la presencia
de la araña, la tejedora invisible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Si echamos una mirada a las publicaciones de poesía de
Dal Farra, podríamos pensar que su ingreso a las letras es tardío. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro de auras</i> apareció cuando tenía cincuenta
años, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro de poseídos</i> ocho años después
(2002) y su penúltimo libro, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramientos</i>,
en el 2011. </span><span lang="ES">No obstante, esto es solo uno de
los lados de su persona literaria, en la que también podemos encontrar a una investigadora
y crítica literaria especializada en varios poetas de Portugal. </span><span lang="ES-TRAD">Ha escrito libros sobre la obra poética de Fernando Pessoa,
Florbela Espanca, Herberto Helder, con lo que ha conocido de cerca el proceso de
la poesía en lengua portuguesa, y ha escrito innumerables artículos sobre literatura
brasileña. </span><span lang="ES">Su trayectoria académica es igual
de significativa. Doctora por la Universidad de Sao Paulo y con posdoctorados en
la Universidad de Lisboa y la Escuela de Altos Estudios de París, ha sido profesora
en las universidades de Sao Paulo, Campinas y Berkeley, y actualmente es catedrática
de la Universidad de Sergipe e investigadora del Consejo Nacional de Investigación
de Brasil. Todo ello no le impidió publicar su poesía en diversas revistas y publicaciones
desde muy joven, incursionar en la crónica literaria mediante con el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inquilina del intervalo</i> (2005) y ser galardonada
con el Premio Jabuti en el año 2012 por el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramientos</i>, distintivo otorgado por la Cámara Brasileña del Libro.
Nacida en el distrito paulista de Botucatu e hija de un inmigrante italiano, desde
su niñez quiso dedicarse a la música porque su padre tocaba la zanfona italiana,
especie de acordeón cuya ejecución había aprendido de sus padres y abuelos. </span><span lang="ES-TRAD">A los veinte años obtiene la licenciatura en piano por
la Facultad de Música de su </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTXdPpv8qd73OkbfW0gltbmhCgx1b0Ybz5u9HYaLdUuaN8nSSSaXum5TONMEj4MgT5jHrksLHOnHiRDD6LJryCKyffJueKTC7m9ohLHJxwfG5UlZUpiQk3Ti9_g9Rc19p9bO0TZQsAIk/s1600/ARC114MLDF08MG04.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="838" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTXdPpv8qd73OkbfW0gltbmhCgx1b0Ybz5u9HYaLdUuaN8nSSSaXum5TONMEj4MgT5jHrksLHOnHiRDD6LJryCKyffJueKTC7m9ohLHJxwfG5UlZUpiQk3Ti9_g9Rc19p9bO0TZQsAIk/s400/ARC114MLDF08MG04.jpg" width="283" /></a></span></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">ciudad, estudia canto lírico y tiene oportunidad de
frecuentar a grandes ejecutantes europeos y brasileros de los años sesenta – su
constante actividad la lleva a escribir la letra del himno de esta facultad junto
con el Maestro Miguel Izzo —. </span><span lang="ES">Sin embargo, la necesidad de elegir
entre la música y la literatura, su otra gran inclinación, le exige abandonar la
carrera de piano y dedicar más tiempo a la poesía y a los estudios literarios. Esto
no significará el fin de su relación con esta pasión. </span><span lang="ES-TRAD">Dos discos de interpretación lírica – uno de ellos es
el registro de las composiciones inéditas del compositor brasileño Angelino de Oliveira,
el autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tristeza do Jeca</i>— forman su
acervo en este campo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Los tres libros de poesía publicados por Maria Lúcia
Dal Farra están compuestos por una gran cantidad de poemas, resultado del tiempo
que le dedica a cada uno de ellos y del proyecto estético que siempre ha querido
mantener en ellos: el de fundar una poética femenina. El orden de la sala, la preparación
de un pastel o una simple merienda son motivos para revelar ese espacio de costumbres
y experiencias que pasan de generación en generación y que a veces contienen – unas
más, otras menos — las alegrías o los dramas que viven las madres, amas, empleadas,
mujeres adolescentes y niñas. </span><span lang="ES">En algunos poemas, la visión de
la flor solitaria de la alcachofa o la preparación de un pastel pueden convertirse
en la metáfora de la soledad de una mujer; en otros, las costumbres culinarias son
los “recuerdos del futuro”, en tanto que las recetas de cocina permiten esa convergencia
entre los saberes del pasado y la idea del futuro. No se deja de lado, tampoco,
esa estrecha relación entre cuerpo y naturaleza, tan cara a Dal Farra, como se ve
en el poema “Vestido nocturno”, del libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramientos</i>:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">La luna llena coloca adornos<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">en el vestido de satén negro<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que la noche porta en mi cuerpo.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Si ella se esconde<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">con ella oculta<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">el pico de mi seno,<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que salta cada vez que la masa
de nubes<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">lo acaricia.</span></i><span lang="ES"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">El vestido y la noche se convierten en una sola entidad
y el cuerpo establece una relación íntima con la luna. Estas alusiones celestes,
tan recurrentes en la poesía modernista – muy estimada por la poeta — le otorgan
al poema esa luminosidad erótica que el cuerpo femenino reclama para sí. Considerado
uno de los bastiones del feminismo, el tópico erótico en la mujer se presenta así
de modo renovado, pues ya no se remite a esa entrega al hombre convencionalmente
atribuida a la mujer ni a la idealización del amado, sino al deseo – sin culpas
ni remordimientos — de llevar la experiencia sexual al límite. Los poemas en los
que las frutas </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHCYUeYT5vM1PMAhVLLVaG8jeBngEd7o_wW1QtdWy2nUtDT4-o49gRsNLoz4tkCxeBymtCi4kWEuCIARYWdVbHu_iWxpjpJvzGNyujN1soskSe15Ibb3uiknlRbFSCtJI7DXXbbg38Y0c/s1600/ARC114MLDF08MG05.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="936" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHCYUeYT5vM1PMAhVLLVaG8jeBngEd7o_wW1QtdWy2nUtDT4-o49gRsNLoz4tkCxeBymtCi4kWEuCIARYWdVbHu_iWxpjpJvzGNyujN1soskSe15Ibb3uiknlRbFSCtJI7DXXbbg38Y0c/s400/ARC114MLDF08MG05.jpg" width="316" /></a></span></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">pasan a simbolizar el cuerpo femenino – de los que hay muchos en
la poesía de Dal Farra — remiten a la memoria sensorial de la mujer por medio del
olor, el tacto, el gusto y la mirada: “Ah, surcar la carne tierna con el arado de
los dientes/ dejando que en ellos se enrosquen los cabellos/ que la fruta/ (afligida)/
no puede contener ante el torbellino de los sentidos”, se dice en un poema titulado
“Mango”. </span><span lang="ES">El “torbellino de sentidos” nos remite al placer amatorio
que disfruta la mujer, pues <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dis-frutar</i>
significa gozar del producto de algo. </span><span lang="ES-TRAD">Pero en el contexto de nuestra poeta – que nunca pierde de vista la mirada
femenina — y en el segundo sentido etimológico de esta palabra –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">disfrutar</i>, extraer los resultados de un trabajo
— también puede significar haber conseguido un espacio más en la reivindicación
del universo sexual de la mujer.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">No obstante, Dal Farra también busca establecer contacto
con la tradición cultural que la precede. Una gran cantidad de poemas dialogan con
la obra de renombrados poetas de la tradición brasileña como Jorge de Lima y Cecilia
Meireles, la tradición portuguesa en las figuras de Herberto Helder y Florbela Espanca
– importante poeta de comienzos de siglo XX a la que la poeta ha dedicado gran parte
de su obra crítica —<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y algunos de los referentes
más recientes de la literatura femenina brasileña como Adélia Prado y Gilka Machado
y la angoleña Paula Tavares. </span><span lang="ES">Sin embargo, esta rica y variada
herencia poética que se hace presente en su obra no recarga el verso. </span><span lang="ES-TRAD">La palabra de Dal Farra – que los invoca por medio de
epígrafes, reelaboraciones formales o nuevas variaciones sobre temas ya tratados
en los libros de estos importantes escritores — les brinda su frescura y vitalidad,
como también sucede cuando los poemas que se inspiran en las pinturas de Klimt,
Dalí y Van Gogh.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="NoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Los poemas reunidos en este volumen son una muestra de
la obra más reciente de Maria Lúcia Dal Farra, pues recoge los poemas del libro
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramientos</i> (2011). </span><span lang="ES">Son, también, una invitación a acercarse a ese vínculo con
esas experiencias que, si bien a veces mudas o invisibles, trazan la dinámica interior
de la naturaleza humana en el mundo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="NoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MARIO GRANDA</b> (Peru). Escritor e conferencista. Este texto
foi publicado na abertura do volume bilíngue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maria Lúcia Dal Farra, Poemas,</i> da coleção “50 Anos del Centro Cultural
Brasil-Peru”, pela Embaixada do Brasil no Peru, em 2013, constante de 32 volumes
de poetas contemporâneos, incluídos Ferreira Gullar, Murilo Mendes, Lêdo Ivo, Jorge
de Lima, Mário Quintana, João Cabral de Melo Neto, Cassiano Ricardo, Mário Faustino,
Ângela Alvim, Cecília Meireles, Manuel Bandeira, Mário de Andrade, Oswald de Andrade,
Cassiano Ricardo, Joaquim Cardoso, Carlos Drummond de Andrade, Vinicius de Moraes,
Francisco Alvim, Zuca Sardan, Péricles Eugênio da Silva Ramos, além de outros.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaujjU08W7VGVBSXL70GT7YYNrIxuiuFqLKcT1WaiI0dUnG-Cvl-NsxCsiX5l96fYPmFLY5Nu2_YLWGDE1mWQu3HrL5uarSl4rHcyM3n26cn8y_HUGjg4aCWGL2j6K8tKzevtjUubS0bU/s1600/ARC114MLDF08MG03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1085" data-original-width="1181" height="586" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaujjU08W7VGVBSXL70GT7YYNrIxuiuFqLKcT1WaiI0dUnG-Cvl-NsxCsiX5l96fYPmFLY5Nu2_YLWGDE1mWQu3HrL5uarSl4rHcyM3n26cn8y_HUGjg4aCWGL2j6K8tKzevtjUubS0bU/s640/ARC114MLDF08MG03.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i><span style="font-size: 11pt;">Agulha
Revista de Cultura</span></i></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><span style="font-size: 11pt;">Número
114 | Junho de 2018</span></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor
geral | FLORIANO MARTINS | </span><span lang="ES" style="font-size: 11.0pt;"><a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com"><span lang="PT-BR">floriano.agulha@gmail.com</span></a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor
assistente | MÁRCIO SIMÕES | </span><span lang="ES" style="font-size: 11.0pt;"><a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com"><span lang="PT-BR">mxsimoes@hotmail.com</span></a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo
& design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão
de textos & difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe
de tradução<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN
VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
artigos assinados não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
editores não se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="NoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="NoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-66554908784672876762018-06-04T03:54:00.003-07:002018-06-04T04:49:56.768-07:00MARIANA IANELLI | Da realidade ao enigma<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik4DHQ4jBBvg7GvEkdXrWfREJ3MDiKGIkprUXBU0ke6as71pcG14YgewgbS1mv0wtCOEHC2ScuHmD6zUIIlNAWYpVFRX58E4Rr9Gj5stHZUgPMbd1iVT3G3x6R7fah3LEe36u97JQItHE/s1600/ARC114MLDF07MI01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik4DHQ4jBBvg7GvEkdXrWfREJ3MDiKGIkprUXBU0ke6as71pcG14YgewgbS1mv0wtCOEHC2ScuHmD6zUIIlNAWYpVFRX58E4Rr9Gj5stHZUgPMbd1iVT3G3x6R7fah3LEe36u97JQItHE/s320/ARC114MLDF07MI01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">A</b> poesia como reduto de esplendor
e inspiração, embora tenha perdido muito do seu prestígio, nem mesmo na modernidade
foi inteiramente desacreditada, como provam Cecília Meireles e Jorge de Lima. Hoje,
esse lugar de esplendor, ocupa-o com destaque Maria Lúcia Dal Farra, que aos 67
anos lança “Alumbramentos”, seu terceiro volume de poemas. Não é por simples tributo
que uma evocação de Cecília e versos de “Invenção de Orfeu” estão presentes no livro.
Estes são apenas dois exemplos de uma ampla comunidade literária e artística que
inspira, no sentido mais elevado, a poesia de Maria Lúcia Dal Farra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De seus livros anteriores,
ressurgem os lampejos pictóricos de Van Gogh e Gustav Klimt, versos de Herberto
Helder e Rilke, ressurge a força mítica das Parcas em sua urdidura do destino. Dal
Farra chama a este seu novo livro “<st1:verbetes w:st="on">palimpsestos</st1:verbetes>”,
e a si mesma se diz “passageira de lumes”, designação poética colhida de versos
antigos, que também deram origem ao título de seu livro de crônicas, “Inquilina
do Intervalo”, de 2005. Arrebatamento lírico e maturação reflexiva, capaz tanto
de análise como de síntese, partem de uma só energia fecundante que transmuda o
observador na coisa observada e o maravilhamento da poeta diante da natureza, de
um corpo ou de uma obra de arte, no poder do seu poema de maravilhar o outro. Como
na cópula da abelha com a orquídea de uma de suas “vergilianas”, do “Livro de Possuídos”,
sua poética é uma arte do acasalamento entre diferentes linguagens e sentidos, que
produz alquimicamente um novo sentido a que se pode dar o nome de sublime.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUz6vMf-PEhYurLU2dpgseAzFGjMThtDn4x8ZJ31HTLZGu0AvGgm0qdsYX5oGGN8KddKKq2GbH_4O6A2UWanTeMun71iqnc0XA5L39wXWkcZq481s1jr7eR1XdWqav0TZl4rDO0wPTi64/s1600/ARC114MLDF07MI04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="905" data-original-width="1181" height="490" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUz6vMf-PEhYurLU2dpgseAzFGjMThtDn4x8ZJ31HTLZGu0AvGgm0qdsYX5oGGN8KddKKq2GbH_4O6A2UWanTeMun71iqnc0XA5L39wXWkcZq481s1jr7eR1XdWqav0TZl4rDO0wPTi64/s640/ARC114MLDF07MI04.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">“Alumbramentos” se divide
em nove seções: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anne Sexton</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cinco sonetos para Mariana Alcoforado</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lorca</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dalí</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Van Gogh</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Max Ernst</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rilke, Klimt</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dame à la licorne</i>.
Esta última seção, simbólica, sobretudo, no que concerne à poética da autora, reúne
alguns dos mais belos poemas já escritos sobre as seis tapeçarias do séc. XV atualmente
pertencentes ao Museu Nacional da Idade Média de Paris (Museu de Cluny). A iconografia
dessas peças descobertas em 1841, no Castelo de Boussac, seduziu muitos escritores,
entre eles Rilke, George Sand e María Victoria Atencia, a divagar sobre os seus
enigmas. Dal Farra já havia feito uma leitura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dame à la licorne</i> em seu livro de estreia, “Livro de Auras”, no poema
“As damas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW631e65TqmyNge1AkGLkSOAvtvJWPMBo-DJs6g-t1yT-ypifjXUvcYK01Rqwh91R3X8vHxxtATBFWvarPpjQh9o4M6uvtRt0UfiL6LyszS3Lt5iLIeN3u57hg09qUPjWaEgPStU9faR8/s1600/ARC114MLDF07MI03.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="785" data-original-width="1181" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW631e65TqmyNge1AkGLkSOAvtvJWPMBo-DJs6g-t1yT-ypifjXUvcYK01Rqwh91R3X8vHxxtATBFWvarPpjQh9o4M6uvtRt0UfiL6LyszS3Lt5iLIeN3u57hg09qUPjWaEgPStU9faR8/s400/ARC114MLDF07MI03.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Em uma alegoria adotada desde
o século passado por comentaristas e pelo próprio Museu de Cluny como referência
para a interpretação das peças, cinco das seis tapeçarias representam os cinco sentidos.
A sexta tapeçaria, a mais exuberante e misteriosa do conjunto, sugere uma representação
do sentido da beleza da alma. Sobre esse elemento etéreo, Dal Farra diz em seu poema
“<st1:verbetes w:st="on">Cabala</st1:verbetes>”: “É o zero, é o três, é o quatro,
é o sete – é Deus./ É o mercúrio a seduzir o enxofre./ As plantas, e os animais,
e eu/ somos transpostos para outra esfera/ onde o prodígio da Grã-obra impera./
Licorne: cavalo solar – cavala”. A suntuosidade de flores, frutos e animais nesta
ilha solitária da tapeçaria, que traz em seu centro uma dama também ricamente vestida,
remonta ao esplendor dos poemas de “Alumbramentos”. A aventura que leva “da realidade
até o enigma”, à qual a autora certa vez se referiu ao tratar da poesia de Herberto
Helder em um de seus textos críticos, é ainda uma aventura que sua própria poesia
empreende, e que envolve uma ciência dos sentidos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Pode-se admirar melhor esta
ciência em "vergilianas", poemas que investigam sensualmente a natureza,
penetrando, com todos os sentidos, árvores, plantas, flores e frutos, até chegar
a este sentido unificante do sublime. Esta síntese contempla sempre um elemento
enigmático, a "exalação de mistério" de quando se morde um fruto d'<st2:dm w:st="on">ouro</st2:dm>, os "segredos amorosos de antanho" no ventre de
uma sequóia, o enigma de Proserpina nas sementes de uma romã, o tempo eterno que
um nenúfar salvaguarda, "no abrigo do guarda-chuva invertido/ onde Siddharta
alcança o nirvana", ou ainda, no caroço de um pêssego, "o espírito e o
enigma de sua árvore imortal". <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Segredos de beleza e de morte
se alojam no simbolismo dessa poesia, mistérios do amor e do tempo no sumo da fruta
oferecida, pronta para ser devorada, tal como o artista se deixa devorar por sua
pintura, no poema “Velásquez pintando a infanta Margarida com as luzes e as sombras
da sua própria glória”: “<st1:verbetes w:st="on">Miúdo</st1:verbetes>/ (<st2:dm w:st="on">imperceptível</st2:dm>)/ o pintor deu-lhe tudo/ (<st1:verbetes w:st="on">cores</st1:verbetes>,
formas, altivez, perfume)/ e se exauriu./ Em troca/ mudou-se nela/ passou-se para
a tela –/ não mais localizável naquela calle de Sevilha/ ou nalgum/ dos endereços
que frequentou./ Será a arte canibal?”. O artista devorado pela beleza, a beleza
devorada pela morte: vem dessa transmutação, pelo “milagre da escrita”, a imagem
de um jardim que, depois de parasitado pela lagarta, ressuscita em luz e cor “nas
borboletas (em seu engenho e arte)”. Vem também desta secreta alquimia o céu vermelho
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dame à la licorne</i>, “fundo picado
do sangue dos muitos dedos/ que lavraram a tapeçaria”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDT-vSXsgD30Rc5_-bhyphenhyphenFaDeQVvSjEfVSe8wP49MBuImVStAGaSdls_lcpAl9iEX5MQiYbyWK49zn3oTtjlXS4knfVcGVONU1ut_8vE-bALaGpUqXchJTnvuTHB2oIUj9CWZZWQ3cPScc/s1600/ARC114MLDF07MI02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="769" data-original-width="1181" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDT-vSXsgD30Rc5_-bhyphenhyphenFaDeQVvSjEfVSe8wP49MBuImVStAGaSdls_lcpAl9iEX5MQiYbyWK49zn3oTtjlXS4knfVcGVONU1ut_8vE-bALaGpUqXchJTnvuTHB2oIUj9CWZZWQ3cPScc/s640/ARC114MLDF07MI02.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A eterna renovação, com voluptuosidade
e mistério, prova-se a si mesma nos poemas deste novo livro, mais uma peça primorosa
na obra de Maria Lúcia Dal Farra. Como já prenunciava em suas “vergilianas”, “um
século há de vir em que o alento/ torne o mundo poesia”. Dal Farra não se intimida,
portanto, nestes tempos, com qualquer má reputação atribuída à noção de uma poesia
inspirada. Em seu poema “<st1:verbetes w:st="on">Musa</st1:verbetes>”, escreve:
“Trabalho com os dedos/ a tua antiga face/ porque é dela que me vem/ a permanente
beleza”. É dessa potência de vida, dessa beleza intemporal, que os poemas de “Alumbramentos”
são feitos. <o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MARIANA IANELLI</b> (São Paulo, 1979) é graduada
em Jornalismo, mestre em Literatura, poeta, contista, ensaísta, cronista e crítica
literária. Em 2008 recebeu o prêmio Fundação Bunge-Literatura (antigo Moinho Santista);
em 2011 obteve menção honrosa da Casa das Américas (Cuba) pelo livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Treva Alvorada</i>.<span style="background: white;"> Sua obra é composta, além deste volume, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trajetória de antes</i> (1999), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Duas
Chagas</i> (2001), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Passagens</i> (2003), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fazer Silêncio</i> (2005), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Almádena</i> (2007), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Amor e Depois</i> (201<span class="textexposedshow">2), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Breves Anotações sobre um tigre</i> (2013), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alberto Pucheu – Ciranda da Poesia</i> (2013),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tempo de Voltar</i> (2016), tendo sido, por
quatro vezes, finalista do Prêmio Jabuti. A resenha original foi publicada no jornal
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Globo</i>, Caderno Prosa, em 11 de agosto
de 2012.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi012xilQpNa38US2dcxlaFG7R_-MkStrigjim-pPhlGxtPoWxz7BWnqs6AF3IYJNd-y9vVZCZVOD6JE9eoqCAoc4uiU5YoecxuppncJBwFzAunyWI5rNrlBRFY-LQQcvUqV0XE_9_6RkQ/s1600/ARC114MLDF07MI05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="824" data-original-width="1181" height="444" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi012xilQpNa38US2dcxlaFG7R_-MkStrigjim-pPhlGxtPoWxz7BWnqs6AF3IYJNd-y9vVZCZVOD6JE9eoqCAoc4uiU5YoecxuppncJBwFzAunyWI5rNrlBRFY-LQQcvUqV0XE_9_6RkQ/s640/ARC114MLDF07MI05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i><span style="font-size: 11pt;">Agulha Revista de Cultura</span></i></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><span style="font-size: 11pt;">Número 114 | Junho de 2018</span></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor geral | FLORIANO MARTINS
| </span><span style="font-size: 11.0pt;"><a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor assistente | MÁRCIO
SIMÕES | </span><span style="font-size: 11.0pt;"><a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design | FLORIANO
MARTINS<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos & difusão
| FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO
ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados não
refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os editores não se responsabilizam
pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-52687392709256991002018-06-04T03:53:00.003-07:002018-06-04T04:46:59.556-07:00KALINA NARO GUIMARÃES | Imagens da seca em dois poemas de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="Default">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWQaRcXfegY-huBSC5X0eFDNGz6snTToorqvJ1BiZX-boKgIo7A0vLtJaJldtJCCJQW0TD87erm4Hfzw-4aRRymk0kQU_w7B29tipyyaSqLA-GBhf6TzhoUBKeJ39lRUfrOeiSrg47zig/s1600/ARC114MLDF06KNG01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWQaRcXfegY-huBSC5X0eFDNGz6snTToorqvJ1BiZX-boKgIo7A0vLtJaJldtJCCJQW0TD87erm4Hfzw-4aRRymk0kQU_w7B29tipyyaSqLA-GBhf6TzhoUBKeJ39lRUfrOeiSrg47zig/s320/ARC114MLDF06KNG01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">SOBRE
AURAS E ALUMBRAMENTOS | A</span></b><span style="color: windowtext;"> lírica de Maria Lúcia Dal Farra situa-se na
poesia contemporânea brasileira como uma voz misturada com o cotidiano – os eventos
e os objetos miúdos geralmente negligenciados pelo sujeito submetido à ordem homogeneizada
do mundo –, sob um recorte particularmente feminino, tendo em vista que sua percepção,
recaindo nas <i>coisas de mulher</i>, é constituída por um processo de <i>posse
do mundo </i>pelo eu lírico que, ao abrir seu ventre ao alheio, toma deste certas
marcas, ao mesmo tempo em que lhe empresta novos sinais, advindo do fôlego desse
sujeito receptivo capaz de hospedar o mundo, mas também de reagir aos olhos que
lhe enternecem ou, de algum modo, lhe afrontam. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Tal atitude lírica
retoma a experiência, a despeito da pertinente predição de Walter Benjamin, para
quem “as ações da experiência estão em baixa”. De fato, a obra de Dal Farra responde
à decadência da </span><i><span style="color: windowtext;">aura </span></i><span style="color: windowtext;">com um universo grávido de reconhecimento e
de afetos, onde os viventes abrigam-se mutuamente, de modo a tentar a unidade desejada.
Sobre isso, a poetisa comenta: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="Default" style="margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Leitora de Walter Benjamin há tempos, eu buscava
deliberada e desesperadamente (na década de 1990) lutar contra a histórica perda
da aura (das coisas e do poeta) para encetar uma comunicação com o leitor que nos
fizesse, a mim e a ele, reaver (para comungar) uma unicidade impossível. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Na obra
de Maria Lúcia Dal Farra, são inúmeros os poemas que, engendrando-se no <i>instante
de reconciliação</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;"> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1</b>]</span> de que fala Adorno, lançam-se
ao mundo, para trazê-lo, nas imagens e nos ritmos, ao corpo poético, alargado por
essa porção que, agora, lhe integra, como se voltasse à casa que já fora, desde
sempre, sua. Assim, a relação do sujeito lírico com as coisas é, sobretudo, de reconhecimento.
Cada poema reencontra um espaço, um evento, um afeto, revelando, nisso, uma <i>poesia
desdobrável,</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;"> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2</b>]</span> pois essa aproximação ocorre quando se indaga o que nas coisas
é mistério – espaço indomável –, mas que a poesia teima em nomear, obviamente, não
com o fim de prender ou fixar a estranheza, mas de, parindo-a na linguagem, compartilhar
com os leitores a vida que, agora possuída pelo gesto poético, pode também afetar
os outros homens. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">É na crença
da comunicabilidade humana e na poesia como espaço capaz de abrigar e de inspirar
a convergência dos viventes que se inscreve a lírica dal farreana. Em outra ocasião
salientei: “o sujeito lírico, ciente da unidade que pressente, prediz, nas semelhanças
observadas, o <i>mapa inteiro</i>, signo da desejada humanidade. Portanto, credita-se
um valor à poesia: avistar, a despeito do ritmo dissoluto, um tempo fertilizado
de reciprocidade”. Esse tempo, enquanto bem significativo, precisa, para essa consciência
poética, ser repartido com todos. Por conseguinte, a poesia de Maria Lúcia tenta
situar os </span><span style="color: windowtext;">homens num tempo em comum, ao mesmo tempo em que recolhe a </span><i><span style="color: windowtext;">outridade
</span></i><span style="color: windowtext;">– “o eu do diálogo no tu do monólogo”, segundo Octavio Paz, para
compor seu universo lírico. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i><span style="color: windowtext;">Alumbramentos</span></i><span style="color: windowtext;">, penúltimo
livro dessa importante autora da poesia brasileira contemporânea, atualiza essa
dupla atitude: acercando-se da arte em nove seções – <i>Anne Sexton</i>, <i>Cinco
sonetos para Mariana Alcoforado</i>, <i>Lorca</i>, <i>Dali</i>, <i>Van Gogh</i>,
<i>Max Ernst</i>, <i>Rilke</i>, <i>Klimt</i>, e <i>La dame à la licorne </i>–, a
voz poética alcança o instante em que esse outro a habita, entregando-o ao mundo,
por uma dicção lírica que, embora singular, não desfigura esse alheio, antes parece
lhe devolver o que já era seu, a exemplo das obras anteriores da poetisa, sobretudo
do <i>Livro de Possuídos</i>. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Os poemas
enfeixados em cada uma dessas seções dialogam, obviamente, com os objetos culturais
sugeridos em cada título. Contudo, apesar de reconhecermos a importância dessa relação
intertextual, analisaremos os poemas <i>Seca </i>e <i>Miragem sertaneja </i>a partir
de um viés comparativo, discutindo os modos como o sujeito lírico mobiliza as imagens
da seca, seja para configurar um espaço de desolação humana, seja para investir
na figuração da metapoesia. Na textualização desses espaços, os poemas, sem se desfazerem
totalmente dos sinais da morte e do abandono, arrancam, em meio à experiência, a
esperança e a possibilidade de um novo tempo, reanimando, por conseguinte, uma percepção
e um tom proféticos ou <i>messiânicos</i>, para utilizarmos um termo caro à análise
cultural empreendida por Walter Benjamin (1994). Observar a tensão configurada no
lugar que morre, mas que, ao mesmo tempo, também se insinua para a vida, e situar
essa relação nos significados da própria poética dal farreana são os objetivos principais
desse artigo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span style="color: windowtext;">SECA</span></b><b><span style="color: windowtext;">: DESOLAÇÃO
E RESISTÊNCIA NO ESPAÇO LÍRICO | </span></b><span style="color: windowtext;">Tematizando um dos grandes problemas
da região nordestina, o poema <i>Seca </i>ocupa-se em erigir, para o leitor, um
ambiente no qual acompanhamos, por um lado, o avanço inexorável da morte e, por
outro, observamos a vida que tenta abortar esse plano de funda desolação. Para encenar
essa luta, as espigas, as novilhas e os espinhos são flagrados no instante em que,
morrendo com o espaço onde habitam, tentam reagir, de algum modo, </span><span style="color: windowtext;">à hostilidade
do meio. Nessa perspectiva, a figuração poemática tem nessa tensão as vigas principais
de sua estrutura discursiva. Vejamos o poema: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="Default" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">SECA<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="Default" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;">
<i><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A Valéria
Costa e Silva <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Deste chão afadigado <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">só brotam <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">espigas murchas do desamparo <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(aliás) <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">nada narram: <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">nem mesmo a angústia <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">no ventre da terra acumulada. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Apenas as novilhas insistem em mugir <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">mas são soluços alongados de míngua <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">crescendo num apogeu de estrondo <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que esburaca o silêncio <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e deixa ainda mais só <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">esta planície desmanchada em aridez. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Espinhos cutucariam o céu <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">se pudessem tocá-lo <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ou às rentes aves que vigiam os pastos. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas sequer têm força <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">para pinicar o que os aflige. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVkYTCk6tslCyxk9WHSu_uBEbZ2MzHJwsQp6zj5HJKmU0j6gyfDLmo3adV2R1RUwBoA7NPSqxj-9puNsZ62bnzQvvjGf1fMxpR3O72q4Lrk-XA6pZ68bxiK2zFsbz1K5FHnkd6Wnt7aik/s1600/ARC114MLDF06KNG02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="985" data-original-width="1181" height="332" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVkYTCk6tslCyxk9WHSu_uBEbZ2MzHJwsQp6zj5HJKmU0j6gyfDLmo3adV2R1RUwBoA7NPSqxj-9puNsZ62bnzQvvjGf1fMxpR3O72q4Lrk-XA6pZ68bxiK2zFsbz1K5FHnkd6Wnt7aik/s400/ARC114MLDF06KNG02.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O espaço
desolador é construído no poema por vários recursos. Primeiramente, a seleção lexical
efetuada converte o ambiente em lugar inabitável, por meio de substantivos e expressões
adjetivas como: <i>chão afadigado</i>, <i>espigas murchas do desamparo</i>, <i>a
angústia no ventre</i>, <i>soluços alongados de míngua, planície desmanchada em
aridez</i>. As imagens articuladas por meio dessa nomeação expressam morte, silêncio
e esgotamento. Esses sentidos são inflamados pela presença de advérbios negativos
ou restritivos na primeira estrofe – <i>só</i>, <i>nada</i>, <i>nem</i>, <i>apenas
</i>–, constituindo um universo marcado pela carência, escassez e silêncio. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">O paradigma
de morte permanece na primeira estrofe, mesmo quando os versos tentam lembrar a
vida. Há uma tentativa de afastar dos termos ou das expressões como <i>brotam</i>,
<i>narram</i>, <i>ventre</i>, <i>insistem em mugir </i>a sua porção de esperança,
para aprofundar ainda mais a devastação, na medida em que essa purgação linguística
materializa, no âmbito estético, o ruir da própria vida. Neste contexto, desde o
nascimento, as espigas marcham </span><span style="color: windowtext;">para a morte, corporificando-a em sua própria feição
e na sua voz ausente. A falta de histórias para narrar parece predizer a extinção
dos sinais dos viventes na terra, símbolo maior da morte. Na impossibilidade de
transmitir a experiência, as novilhas </span><i><span style="color: windowtext;">insistem em mugir</span></i><span style="color: windowtext;">, no entanto,
sem alterar esse quadro infértil. Contrariamente ao canto, voz que, tornada símbolo,
conclama profeticamente outra ordem no poema <i>Miragem sertaneja</i>, conforme
veremos adiante, temos no mugir dos animais um som que, ao invés de restabelecer
alguma humanidade, animaliza ainda mais o ambiente, tornando mais improvável a resistência.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Todavia,
enquanto força que se contrapõe ao presente hostil, ainda que no plano utópico do
desejo, a resistência impede que os sujeitos confundam-se totalmente com o espaço
que morre, lembrando-se da vida, ainda que de modo capenga. Das espigas que murcham
sem nada dizer, às novilhas que insistem em mugir, temos constituída, embora precariamente,
uma voz que não foi de todo apagada. Destarte, a partir do nono verso, o poema começa
a criar certa expectativa de reação dos viventes contra a morte anunciada. Entretanto,
esse terreno semeado é abolido pela conjunção <i>mas</i>, no décimo verso, quando
o mugido das novilhas é descrito como soluços de míngua. Em seguida, nos versos
finais, a ação capaz de convocar um novo tempo é, com o uso dos verbos no subjuntivo
– <i>cutucariam </i>e <i>pudessem </i>– e com a presença do condicionante <i>se</i>,
trazida para o plano da possibilidade, não da realização concreta. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse cenário,
o desejo de cutucar o céu ou de pinicar o que aflige é barrado pela ausência de
poder: os espinhos não conseguem tocar o firmamento, nem têm força para isso. No
entanto, se as condições concretas dos viventes não permitem sua existência plena,
esta sobrevive negativamente no poema, quando, ao invés expressar mimeticamente
o espaço desolador, o sujeito lírico prefere deixar pelo caminho vestígios de um
tempo em porvir, caso pudesse ou se tivesse força para reagir àquilo a que se dobra
no presente. Mesmo pejado de ruínas, persiste no espaço um apelo, resquício profundo
das tentativas frustradas dos viventes, contra o conformismo e a destruição. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Num contexto
em que a linguagem, enquanto matéria articulada na própria experiência, não fica
imune à agonia dos viventes, encharcando a nomeação de padecimento; em que o espaço
modificado pela seca transforma também os viventes em </span><span style="color: windowtext;">seres que murcham
e definham, estendendo neles a sua própria devastação; em que, a despeito da catástrofe
representada, escapa, da cena poética, um devaneio sugerido no jogo entre expectativa
e frustração; em que o espaço que definha não é abandonado pelos viventes, que nele
permanecem mesmo sob perigosa ameaça, ousando, ainda que como uma cisma, situar-se
num tempo que, por enquanto, ainda não é seu; observamos uma poesia que, mesmo quando
caminha em terras assoladas, procura nesse chão as fissuras pelas quais é possível
ensaiar o amanhã. O sujeito lírico dal farreano assemelha-se, portanto, com o historiador
benjaminiano para quem no presente, “como um ‘agora’”, se infiltram “estilhaços
do messiânico”. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b><span style="color: windowtext;">DA TARDE ESTURRICADA À DESEJÁVEL:
PERCURSOS DA RESISTÊNCIA | </span></b><span style="color: windowtext;">Ao contrário de <i>Seca </i>que, ao se demorar
na paisagem arrasada, percebe os viventes à imagem do tempo inóspito, o poema <i>Miragem
sertaneja </i>é iniciado com o canto agressivo do galo que arranha e trinca a <i>tarde
esturricada</i>. Neste poema, desde o primeiro verso, acompanhamos a vida tentando
afirmar-se, a despeito do ambiente hostil. Aqui, observamos, de antemão, a força
dos viventes cuja metáfora é a música persistente do galo, que entoa, nesse cacarejo,
o futuro bendito. Ao contrário do galo cabralino, que não tece sozinho o amanhã,
a ave sertaneja luta pacientemente contra a paisagem infecunda que, aos poucos,
abandona sua feição antiga – <i>esturricada</i>, <i>apoiada na ausência do vento</i>,
<i>muro </i>– para se conformar ao agudo concebido pelo galo. Vejamos o poema: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="Default" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">MIRAGEM
SERTANEJA<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="Default" style="text-align: right; text-indent: 14.2pt;">
<i><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A Teresa
Cabãnas <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O canto do galo arranha <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a tarde esturricada – <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">mas a paisagem não se abala. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Apoiada na ausência do vento <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e em calor cristalizada <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">ela é muro – <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">instantâneo vitral <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">trincado apenas pelo diamante do bico <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">no cacarejo reincidente. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas a fenda aberta entremostra uma outra tarde
<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">– a desejável: <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">dilatada por voos de borboleta, <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">esgarçando-se em nuvens <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que iludem os olhos <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">com coágulos de luz prontos a se debulharem. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De modo que a ave sacode o letargo <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">deixa a preguiça no ninho <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e (eólico) <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">um novo canto ascende <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">– relampeja – <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">emprenhando com seu agudo <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a chuva <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que se despeja. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="Default" style="tab-stops: 83.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzcxSHzEoNXPpSgJ-HAgB_rDSRRSeLmjqK0itrqnDyrvrrMRWt40crFZEqWC4fYqaT3rDnaxqQvm8zpF9Hf4_hf-LrCmyNzEMMy69QX04MMJgmAs-yhbWLpuyRsqyo6z7qjIQ8UNvGCEM/s1600/ARC114MLDF06KNG03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1014" data-original-width="1181" height="548" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzcxSHzEoNXPpSgJ-HAgB_rDSRRSeLmjqK0itrqnDyrvrrMRWt40crFZEqWC4fYqaT3rDnaxqQvm8zpF9Hf4_hf-LrCmyNzEMMy69QX04MMJgmAs-yhbWLpuyRsqyo6z7qjIQ8UNvGCEM/s640/ARC114MLDF06KNG03.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A ação do galo
tem um efeito gradativo: </span><i><span style="color: windowtext;">arranha</span></i><span style="color: windowtext;">, aparentemente, sem nada
abalar; <i>trinca </i>o vitral da tarde; <i>abre </i>uma fenda na paisagem, até
seu canto, ao evocar a chuva, confundir-se com ela, convocando-a, já que ele, agora,
<i>relampeja</i>, tal como a água que desaba na terra, antes, ressequida. O galo,
assim como os seres do poema <i>Seca</i>, não é indiferente ao espaço agonizante,
tanto que nele atua. Todavia, enquanto no primeiro poema, os viventes, apesar de
tentarem contra o tempo árido, secam com o espaço que sonham em salvar; neste, o
personagem possui sua força mais preservada. Portanto, em <i>Seca</i>, percebemos
o cansaço e o esgotamento da terra e dos viventes, embora o desejo de um lugar fértil
permaneça intacto; já no poema <i>Miragem sertaneja</i>, esse desejo se concretiza,
ao menos em um plano mítico-poético. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Na gradação
que marca a conquista do canto do galo, observamos o percurso da resistência, que
se move entre perseverança e expectativa. Para Alfredo Bosi, “resistir é subsistir
no eixo negativo que corre do passado para o presente; e é persistir no eixo instável
do presente que se abre para o futuro”. Nos termos do poema, percebendo a terra
inóspita e a imobilidade de seu estado – espaço estéril, abafado, <i>é muro </i>–,
o galo afronta este presente com seu canto, na esperança de ver nascer um tempo
fértil. Seu cacarejo é, portanto, profético, pois, desde o início e especialmente
por meio da gradação no poema, observamos sinais da força do canto, antecipando
e invocando o porvir: a chuva que se despeja. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN3fYJXdWPu1YcZzeyCvC-1LjHtjuktTL1XacYwDs7u0Qcti41o_RD-jHKymPtmRKDZnRUu14-gxwyZO4Tjj-vHDN311DVFdXU1zsTOSQoml3vMxXZo0na59qb0Wd0ysQ3jVfm-LvCbn8/s1600/ARC114MLDF06KNG05.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="722" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN3fYJXdWPu1YcZzeyCvC-1LjHtjuktTL1XacYwDs7u0Qcti41o_RD-jHKymPtmRKDZnRUu14-gxwyZO4Tjj-vHDN311DVFdXU1zsTOSQoml3vMxXZo0na59qb0Wd0ysQ3jVfm-LvCbn8/s400/ARC114MLDF06KNG05.jpg" width="243" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A voz lírica
marca, sobretudo, a ideia de <i>passagem </i>– da tarde esturricada à desejável;
do cacarejo que apenas arranha ao canto que emprenha a chuva. O ambiente, </span><span style="color: windowtext;">impróprio à habitação
e fechando-se em muro e calor, abre-se, pouco a pouco, à vida conservada no galo,
que divide com o espaço aquilo que conseguiu preservar: o canto. Aqui, observamos
que se o canto é esforço individual, a chuva, dilatada em borboletas e nuvens, é
oferenda ao coletivo, tal como o poema. Essa outra tarde, a desejável, não surge
como espaço seguro, a salvo do tempo e do mal. Ao contrário de uma feição definida
e estável, ela se entremostra em nuvens e borboletas, que, por sua natureza, estão
sempre em voo, movendo-se em percursos sempre possíveis de se desfazerem. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A certeza fica
por conta apenas do cacarejo reincidente do galo, o que potencializa a ideia de
resistência: mesmo sem grandes garantias de que o canto pode alguma coisa contra
um contexto de tamanha desolação, o vivente arranha, trinca, abre e relampeja, e
nessa gradação há um sujeito que faz o possível com as armas de que dispõe. À medida
que o espaço se sensibiliza com o canto, acomodando-se a ele, o galo não doma o
ambiente – isto pressuporia um sujeito iluminista, dono do saber e do poder –, mas
transmuta-se nele, fazendo de seu corpo a morada da chuva, que, antes alheia, passa
a ser matéria do seu próprio agudo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Por fim, indicamos
que o poema </span><i><span style="color: windowtext;">Miragem sertaneja </span></i><span style="color: windowtext;">também pode ser lido como uma metáfora
do próprio fazer poético. As imagens em torno da aridez constituem a estranheza,
o desafio ao qual se submete a voz lírica. A persistência do canto indica o trabalho
perseverante do poeta que, afetado pelo que lhe cerca, empreende o árduo exercício
de aproximação com o alheio. O encontro, porém, só ocorre quando esse outro se deixa
também abalar, fazendo de si os caminhos daquele, numa relação mútua. É, pois, sobretudo
nessa convergência, efeito da inabilidade do sujeito em ser indiferente às coisas,
que nasce a poesia de Maria Lúcia Dal Farra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">NOTAS<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="Default" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">1. “[...] a linguagem fala por si mesma apenas quando deixa de
falar como algo alheio e se torna a própria voz do sujeito.” (Theodor Adorno). <o:p></o:p></span></div>
<div class="Default" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">2. Expressão que designa “uma laboriosa e contínua ação sobre
a estrutura do poema, de forma que esta opera para que cada integrante que aí está
abra-se para uma nova camada significativa, propiciando assim um adensamento de
sentido” (Tereza Cabañas).<span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">KALINA NARO GUIMARÃES</b>.<b> </b>Doutora em Estudos da Linguagem (UFRN). Professora do Departamento
de Letras e Artes da Universidade Estadual da Paraíba <i>(UEPB). </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Este texto, no seu original, foi publicado no
<i>II Encontro Nacional e I Internacional de Linguística e Literatura, O Canto da
Palavra</i>. Garanhuns: Universidade de Pernambuco, 2013.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2eF5jqJiAPZEZFVtH0UpSMZKOoZzZIFvqWwSEFtYGQ1Mc8yHcZtXiucBVgH9EgUQFAvvlc63OTJFU8TbJWYe7gF8GM4uYJpW3vWkz1HczkfVoWpKB9kcUbCgM9HfUWVBzwy3OZrpx_RM/s1600/ARC114MLDF06KNG04.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="786" data-original-width="1181" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2eF5jqJiAPZEZFVtH0UpSMZKOoZzZIFvqWwSEFtYGQ1Mc8yHcZtXiucBVgH9EgUQFAvvlc63OTJFU8TbJWYe7gF8GM4uYJpW3vWkz1HczkfVoWpKB9kcUbCgM9HfUWVBzwy3OZrpx_RM/s640/ARC114MLDF06KNG04.jpeg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha
Revista de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número
114 | Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
geral | FLORIANO MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
assistente | MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo
& design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão
de textos & difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe
de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN
VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
artigos assinados não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
editores não se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ
02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-31755528426980699712018-06-04T03:51:00.001-07:002018-06-04T04:24:32.877-07:00IVO FALCÃO DA SILVA | O banquete de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghoysMadfokXpU_yHqICfk_16wireODSiCJ3su0PbjFjkitKySvK3jsJ8BcGFKIyX8xB9dGDwMznCRRxnRtRfNNh_EosJTy50bKuAKVQJhA31Yg1fcqG7W_Pk39_yue81R4PuVtuYePI0/s1600/ARC114MLDF05IFS01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghoysMadfokXpU_yHqICfk_16wireODSiCJ3su0PbjFjkitKySvK3jsJ8BcGFKIyX8xB9dGDwMznCRRxnRtRfNNh_EosJTy50bKuAKVQJhA31Yg1fcqG7W_Pk39_yue81R4PuVtuYePI0/s320/ARC114MLDF05IFS01.jpg" width="320" /></a></div>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Mundo, grande bazar onde buscar utensílios! <o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Não quero ir-me sem ter desfiado todo o rosário; <o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">quero inclusive as cruzes, as genuflexões e o derradeiro credo,
<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">onde gritarei uma nova crença que espantará.</i> <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Maria Lúcia Dal Farra<i style="font-size: x-large;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">A</b> fotografia<span style="color: red;"> </span>que
encabeça este artigo apresenta Maria Lúcia Dal Farra com sobretudo roxo, acompanhada
de alguns pares da área <span style="color: black;">dos estudos literários,</span>
no evento “Vozes da Literatura Portuguesa”, realizado<span style="color: red;"> </span>por
meio da Casa Fernando Pessoa de Lisboa, em algumas cidades brasileiras, no ano de
Portugal no Brasil, em 2013. O encontro teve<span style="color: red;"> </span>como
objetivo principal aproximar as literaturas brasileira e portuguesa, <span style="color: black;">encontrando nos debates, propiciados por esse evento, uma forma
de problematizar as produ</span>ções escritas criativas desses países.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Na imagem temos Marcelo Carvalho<span style="color: black;">, d</span>a Biblioteca Mário de Andrade, Inês Pedrosa, Caio
Torão, Lídia Jorge, Ignácio de Loyola Brandão, Maria dos Anjos Oliveira, Patrícia
Reis, Rui Zink e Mário Dunder flagrados no decorrer do referido evento. E<span style="color: black;">ssa</span> cena é bastante emblemática para pensarmos um traço
fundamental presente na poética de Maria Lúcia Dal Farra <span style="color: black;">e para refletirmos como isso atravessa em correnteza para a
poesia dessa escritora: o</span> estabelecimento de diálogo com outros escritores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dando um zoom na foto, bem ao lado de Dal
Farra, em cumplicidade, encontramos Inês Pedrosa, escritora portuguesa de destaque
em seu país nativo, com mais de uma dezena de livros publicados. Essa relação de
Pedrosa com Dal Farra se dá por alguns aspectos, dentre eles: a relação estreita
que a escritora brasileira estabelece com Portugal [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1</b>] e, também, não por coincidência, é a<span style="color: red;"> </span>mesma
<span style="color: black;">escritora portuguesa</span><span style="color: red;"> </span>que
escreve a orelha do livro de poesias de Dal Farra – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos </i>(2012). Nessa apresentação, Inês Pedrosa mescla um olhar
<span style="color: black;">analítico e a inflexão encantatória da amiga-cúmplice-leitora
para o livro</span> que estava chegando às livrarias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Essa i</span>magem denuncia o quanto a relação dialógica
é <span style="color: black;">considerada fundamental para o processo de escrita de
Maria Lúcia Dal Farra. Acrescemos que Inês Pedrosa, no lançamento do seu livro,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Os íntimos</i>,</span> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2</b>]<span style="color: black;"> também foi
recenseada por Dal Farra. Percebe-se, portanto, que essa troca (prática tão comum
na literatura) extrapola limites quando o desejo de interlocução se transforma em
uma caligrafia de autora.</span> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3</b>]<span style="color: black;"> Falamos assim, pois cremos que existe</span> um desejo de Maria
Lúcia Dal Farra <span style="color: black;">de </span>expressar esse diálogo em suas
produções e apresentar para os leitores a sua comunicação com outros ficcionistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Consoante a isso, <span style="color: black;">apesar de a imagem</span><span style="color: red;"> </span>trazer um pequeno
retrato dos confrades de Maria Lúcia Dal Farra, poderíamos compor um retrato muito
maior, em que a poetisa estivesse acompanhada de um grupo de autores <span style="color: black;">com o qual</span><span style="color: red;"> </span>deseja manter
interlocução. <span style="color: black;">Se, para alguns autores, o diálogo com a
tradição literária ocorre de modo subliminar, percebido nas entrelinhas do texto
ou mesmo quando o autor declara, em depoimentos e entrevistas, sua rede imantada
que ora aproxima, ora repele esse diálogo</span>, Dal Farra se comporta com os escritores
com quem estabelece diálogo <span style="color: black;">como se fosse um movimento</span>
de ode (uma homenagem, uma reverência) e de exclusão (haja vista que, ao eleger,
suprime alguns outros autores).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Exemplo disso, justamente concedido em uma
entrevista pela autora, quando, questionada sobre quais são as suas referências
literárias e intelectuais, não titubeia em expor com nomes a sua confraria que,
segundo ela, perpassa por Rilke, Lorca, Pedrosa, Clarice, Cecília e tantos outros.
Esses mesmos nomes que ela expressa como pertencente<span style="color: black;">s</span>
ao seu grupo de favoritos vão encontrar na sua poesia uma hospedaria, nomes com
os quais ela tenazmente convive e que introduz no seu próprio texto. Não obstante,
no decorrer dessa mesma resposta, a escritora afirma<span style="color: black;">,
de modo contumaz, que</span> a lista de autores por ela construída como sendo da
sua preferência não está completamente fechada. Ao contrário, afirma: “[...] e esta
ordenação é puramente aleatória, sendo que deploro muito não apreciar ainda aqueles
autores que não cheguei a conhecer, [...] o que significa que esta lista permanece
aberta até o fim dos tempos.” Sendo <span style="color: black;">assim, a escrita de
Dal Farra e o seu grupo de </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF8lUVnyRaa7HYME5Dpubt7fy1gH6tIM1QBdlZ2NbTBpDTOm9MaSM8347IQy1LMyAQ648uRuLsuYNn598k1yE3AqSTPP-QfH5Hf3QjHoRctjbczYEkbEYP9gMBEYppafEYarc5mr_zYBY/s1600/ARC114MLDF05IFS02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="407" data-original-width="286" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF8lUVnyRaa7HYME5Dpubt7fy1gH6tIM1QBdlZ2NbTBpDTOm9MaSM8347IQy1LMyAQ648uRuLsuYNn598k1yE3AqSTPP-QfH5Hf3QjHoRctjbczYEkbEYP9gMBEYppafEYarc5mr_zYBY/s400/ARC114MLDF05IFS02.jpg" width="280" /></a></span></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">“eleições literárias” não são configurados como acabados,
mas</span> ao inverso, em constantes acréscimos e remanejamentos. Por isso, acreditamos
que a autora faz <span style="color: black;">valer, em</span> sua escrita poética,
o seu papel como intelectual, professora e pesquisadora atenta às produções literárias
que pululam no Brasil e no exterior. Não estando conformada em trazê-las somente
quando está dedicada a escrever as suas produções <span style="color: black;">científicas,
por meio de</span> ensaios e artigos, incorpora essas leituras também em sua produção
criativa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Desse modo, apostamos que a alquimia
das letras</span> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4</b>]<span style="color: black;"> é um procedimento
que está presente de modo operante na escrita dalfarreana. Trata-se de afirmar que
as letras, a linguagem poética, não estão somente dispostas para o novo, o original,
mas, acima de tudo, colocadas em uma situação de recriação. Os procedimentos alquímicos
são tomados em caráter alegórico para pensarmos que, se os postulados alquímicos
afirmam a crença na transformação como força vital da criação e da vida, na estética
de Dal Farra as palavras se organizam em estruturas que escapam de um novo absoluto,
mas sim, movido pelo signo da transmutação, fazendo emergir outros textos e leituras.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Acerca disso, Marjorie Perloff
(2013), em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O gênio não original</i>, faz um
balanço acerca da poesia e da figura do poeta no século XXI. A teórica constata
que estamos numa era em que se discute bastante sobre o que é originalidade, e por
mais que essa questão tenha entrado nos circuitos de debates, ainda permanece nos
leitores e críticos um desejo de “novidade”. No entanto, na contramão desse desejo
do “novo”, Perloff</span> sugere pensar
a genialidade do autor por outras vias. Enquanto o gênio do século XIX ainda era
aquele cuja obra <span style="color: black;">anunciasse a assunção de algo completamente
inaugural e maravilhoso, as demandas são outras em nosso século.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Estamos alocados num momento em que os fragmentos
se juntam em prol da criação artística<span style="color: black;">. A teórica alerta-nos</span>
ainda que “[...] a citacionalidade – com sua dialética de remoção e enxerto, disjunção
e conjunção, sua interpenetração de origem e destruição – é central para a poética
do século 21.” Portanto, cabe ao poeta manejar os objetos culturais que estão à
sua disposição e manuseá-los de acordo com os seus interesses. Mas “[...] não se
trata de ‘renovar’ de Pound, mas do ‘Pegue um objeto. Faça alguma coisa com ele.
Faça alguma outra coisa ainda com ele’ de Jasper Johns.” Isto é, o objeto sai da
sua condição estática. O livro de um autor sai da estante e é dado a <span style="color: black;">esse objeto um</span> estado de ânimo no processo <span style="color: black;">criativo, quando</span> apropriado. Com isso, uma circulação
da literatura acontece, ela se movimenta e é reinventada constantemente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É por esse caminho que percorre a poética
de Maria Lúcia Dal Farra desde o seu título de estreia. No <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras </i>(1994)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,</i> esse
diálogo com outros escritores <span style="color: black;">ainda é estabelecido de
modo tímido. No entanto, em um esforço de puxar os fios dialógicos nesse livro,
já podemos encontrar alguns exemplares dessa vontade de estabelecer uma “conversa”
com os autores da sua “biblioteca”.</span> [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">5</b>]<span style="color: black;"> Caso explicativo dessa situação está no
poema “João e Joan”, que em seu título traz os nomes de dois artistas com os quais
a escritora objetiva travar interlocução – João Cabral de Melo Neto e Joan Miró.
O poema trata de como se deve proceder para a elaboração do texto artístico, tendo
como aportes a apropriação dos processos criativos do poeta e do pintor citados</span>.<span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Nos primeiros versos, os artistas
(em nome e sobrenome) são convocados para que, por meio das artes deles e, por conseguinte,
de seus procedimentos artísticos, seja possível pensar acerca do processo criativo
da própria escritora</span>. Vejamos
os primeiros versos desse texto poético: “Quando fala João Cabral / da mão esquerda
de Miró / é com destra que penteia / a crina das próprias sílabas / empinando seu
poema / para o sertão <span style="color: black;">dos garranchos: as letras e algarismos
/ atraem-se por faísca – pedra, lâmina e cal.” João Cabral de Melo Neto, sendo considerado
um “arquiteto da linguagem”, figura fundamental da geração de 45 da literatura brasileira,
foi responsável por se aprofundar na linguagem, lidar com as letras como se essas
fossem instrumentos que devessem</span> ser minuciosamente decantados. Por outro
lado, Joan Miró, surrealista catalão, utilizou outra linguagem, a pictórica, para
apresentar, por meio de suas cores, um olhar outro para a realidade que nos circunda:
uma perspectiva enviesada, amalgamada através de gravuras que destoam do realismo,
remetendo ao onírico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Com as prerrogativas desses dois artistas,
<span style="color: black;">Maria Lúcia Dal Farra apropria-se daquilo que mais lhe
atrai dessas respectivas poéticas e constrói</span> a sua própria linguagem. Em
“João e <span style="color: black;">Joan”, Maria Lúcia “toma emprestado” de João Cabral
a acuidade com as palavras e, de Joan Miró, a forma de escapar da realidade, arremessando
para a fantasia. Os elementos de Cabral dos quais a autora deseja se apropriar estão
presentes nos vocábulos “pedra”, “lâmina” e “cal”, palavras que remetem à construção
e à engenharia, mas, aqui, na elaboração do texto lírico, aparecem nessas expressões:
o corte laminar, a pedra que</span> sustenta e a cal que emulsiona os elementos,
as palavras de ordem para que um texto poético possa ser construído.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Da palheta de cores de Miró, serve-se do descompasso
com o real, a maneira que o pintor recorreu ao devaneio e à imaginação para as suas
pinturas, dando a essas prerrogativas valoração máxima. Leiamos o seguinte trecho
do mesmo poema: “Amarelo fica o azul / da tanta luz que lhe infunde: / tal explica
o canavial / assim perto ao cemitério”; desse excerto poético, podemos extrair duas
imagens em conexão: o azul que se transmuta em amarelo pela ação de uma luz intensa
e a conexão de dois cenários aparentemente díspares: o cemitério e o canavial. Justamente
se encontra nesse desconexo a força motriz do desejo de expressão dalfarreano –
construir pontes de relação, arcos de união e estabelecimento de beleza entre os
elementos que, de modo aparente, não teriam aproximação. Dar ao azul a força do
amarelo e ao cemitério a pompa de vida que se encerra em um canavial verdejante
é a maneira de unir extremos em uma mesma construção literária.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Do escritor brasileiro, Dal Farra quer extrair
o “corte certeiro”, a maneira de recorrer às palavras buscando as combinações e
as eleições mais ideais; Dal Farra quer “catar feijões”, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">6</b>] escolhendo os grãos que mais lhe aprouverem para o seu processo de
escrita criativa, seguindo os ritmos que estão “[...] no martelo galopado / na madeira
martelada [...]”. Do pintor catalão, Dal Farra quer a cena de escape que rume ao
sonho; deseja os desalinhamentos e aproximações das mais inusitadas, tais como:
“A bailadora flamenca / (um alfinete e uma pena) / sapateia em Barcelona / (com
saias de Andaluzia) / um xaxado nordestino [...]”. De Miró, existe, ainda, um desejo
dionisíaco de imagens em profusão realizado pelo princípio da concomitância. De
Cabral, ocorre uma vontade apolínea de apuro com as palavras. De ambos, Dal Farra
toma a lição daquilo que mais a atrai e coloca em seu poema, ensinamento que, por
sua vez, leciona outras perspectivas para os seus leitores por meio de suas poesias
e, assim, lança-se ao infinito.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ainda no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i>, podemos encontrar presentes dois poemas que se propõem
a estabelecer o diálogo intertextual com dois textos do poeta tcheco, nascido na
cidade de Praga, Rainer Maria Rilke. Reiterando o já exposto anteriormente, nesse
primeiro livro, as relações dialógicas com outros autores acontecem de modo menos
intenso e menos declarado. Cabe salientar, ainda, que o referido poeta terá uma
seção exclusiva no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>. A primeira
leitura que Dal Farra irá efetuar sobre Rilke é sobre as panteras, tendo em sua
caligrafia o título homônimo de “A pantera”. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">7</b>] <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Entre os dois poemas existe um trânsito intertextual
dialógico bem marcado, trazendo na condição da pantera presa em uma jaula (e as
suas angústias atrás das grades) o sentimento que pode ser amplificado para o humano:
o desolamento, o sentir-se perdido e a condição de estar privado de viver livremente.
Leiamos o poema:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De
tanto perpassar as grades<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o
olhar<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(domado
por torpor profundo)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">mais
nada agarra.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A
ronda dos passos dúcteis<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">é
dança<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">(só
vigorosa)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">na
sua enorme aspiração sem rumo.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De
quando em vez<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o
véu das pupilas abre – <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">desgarradas.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Do
chão as patas recolhem<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">a
esquecida força do instinto <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que
(súbito)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">alarma
o veludo no raio<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que
se ateia no seu pêlo<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">e
que no peito<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">o
inútil coração abafa.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O encaminhamento do poema segue a torrente
da prisão do animal e a sua perspectiva de desilusão perante o mundo. O olhar cansado
e trôpego de tanto percorrer as grades que o cercam leva o animal a caminhar por
um percurso de atenuado desencanto, arrastando-o para uma falta de aspiração de
vida. Por mais que os instintos mais orgânicos da pantera a direcionassem para rebelar-se
daquela condição, o corpo entra em estado de letárgica apatia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzYrhU86U0ipMQzXPzui-k-QA8mQSTBFFV6fHU4ep2rYEqpuIhwJUaf7O65Zb8c7VVvxp9u6cdoHKnFs27AzW9Y0IwhjNNuF5tAl8biXof13EqKLZn4d5dk6u3ZaOtwMTP-3FXXtBj6SA/s1600/ARC114MLDF05IFS03.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="845" data-original-width="1181" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzYrhU86U0ipMQzXPzui-k-QA8mQSTBFFV6fHU4ep2rYEqpuIhwJUaf7O65Zb8c7VVvxp9u6cdoHKnFs27AzW9Y0IwhjNNuF5tAl8biXof13EqKLZn4d5dk6u3ZaOtwMTP-3FXXtBj6SA/s400/ARC114MLDF05IFS03.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">‘Retomando o poema de Rilke, “A pantera”,
[<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">8</b>] podemos observar clara recapitulação
feita por Maria Lúcia Dal Farra com relação ao poema matriz do citado poeta. O que
existe na poesia elaborada pelo punho dalfarreano é, na verdade, um novo arranjo
de palavras, uma atualização da temática em seu tempo, uma releitura, enfim, da
peça lírica elaborada pela autora. A posição de Dal Farra em repetir o poema como
sendo uma leitora da obra de arte de Rilke é apostar que a literatura não se esgota,
ela está sempre disposta a ser tomada novamente e, com isso, construir outros lastros
de significação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O poema<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>“A pantera”<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,</i> escrito em 1903
por Rilke, apresenta, por meio de imagens poéticas, a condição de encarceramento
do homem em si mesmo e suas privações diversas que o levam não mais à rebelião instintiva,
mas ao conformismo. Essa condição é similar à transposta para o século XX, quando
Dal Farra retoma o mesmo poema, recriando-o: um século que inaugura a depressão
em avalanche; o encarceramento nas casas por estarmos sempre em estado de vigilância
por uma violência atroz que consome a sociedade; o emudecimento sendo a estratégia
mais eficaz para se preservar a vida. Mas, em ambos os poemas, o que permanece é
o mesmo fundo: a pantera que deseja em suas pupilas rutilantes o escape, mesmo não
encontrando válvulas que a levem para fora das grades.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ainda por essa mesma linha, o poema “A morte
do meu pai”,<span style="color: red;"> </span>de Dal Farra, retoma o poema de mesmo
título escrito por Rilke. A estratégia de construção do texto poético é similar
ao de “A pantera”, ou seja, a autora se apropria do poema do autor, seu confrade,
e o traz para seu tempo, para os seus interesses e desejos. No referido poema, a
escritora constrói a cena de um filho que contempla o rosto pálido do falecido pai,
em vigília de seu corpo. O ato de olhar para o pai, e acariciar a face, encaminha
esse mesmo sujeito para um fluxo de lembranças, e cada parte do rosto observado
se transforma em uma paisagem por onde ele caminhou: prados, águas e declives. O
rosto se transforma em um mapa da história desse homem morto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Não é por acaso que esse poema é eleito por
Dal Farra para ser lido e retomado em seu primeiro livro de ficção. “A morte do
meu pai”<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>está situado na seção “Lição
de Casa”, do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i>; em toda a
seção do livro, existe um ato de reverência da escritora para a sua genealogia,
em que vai escavando várias recordações do seu núcleo familiar para “poetizar” a
sua história. Nessa parte da publicação, avós, tios, pai e mãe são relembrados através
de histórias significantes. Com o poema que retoma a morte da figura paterna, talvez
a forma de explanar a significância da perda não tenha sido encontrada em uma dicção
melhor do que a do próprio Rilke – a forma encontrada de expressão tenha sido falar
disso na companhia de outro escritor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Podemos rastrear com isso que a alquimia das
letras na poética de Dal Farra – funcionando em trazer o outro, transmutando-o e
considerando-o também como sua propriedade – encaminha-nos para as reflexões de
Gilles Deleuze, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Repetição e diferença</i>
(1988). O discurso literário construído por Dal Farra se pauta em trazer a fala
da alteridade por meio de citações, cópias, borrões de outros escritores, rasuras
e, por meio disso, apropriar-se dessas falas e consumá-las como sua propriedade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nas considerações empreendidas em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Repetição e diferença</i>, o filósofo se pauta
em várias áreas do conhecimento (história, sociologia, psicologia, dentre outras)
e distintas perspectivas acerca do ato de repetir para construir um discurso filosófico.
Discurso esse que objetiva elaborar a tese de que a repetição não é um mero ato
mecânico de trazer à tona sempre o mesmo, mas, em verdade, repetir, para ele, significa
elaborar o diferente em processo contínuo. Tem-se, além disso, para a “diferença”
um grau de significativa importância para o pensamento do filósofo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ao abordar as figurações da imagem do poeta,
considera que esse é um dos principais responsáveis pela instauração da diferença
no instante em que produz os seus textos criativos. Para ele, uma das maneiras de
fundar o estabelecimento da ordem da diferença e da repetição como uma potência
afirmativa é por meio do artista que “[...] fala em nome de uma potência criadora,
apto a reverter todas as ordens e todas as representações, para afirmar a Diferença
no estado de revolução permanente do eterno retorno [...].” Cabe, então, ao poeta
mostrar, por meio da sua arte, que a repetição sempre traz arraigado em si um poder
transformador e de conceder novas significações, fazendo com que o “eterno retorno”
não se faça mediante a sofreguidão esvaziada, mas sim, como um ato de afirmação
da vida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A repetição, por essa via, se modula também
como uma fonte transgressora eficaz, haja vista que se arrisca sempre em trazer
os discursos do passado, e, dessa forma, mostra que a linguagem, em seu caráter
suplementar, nunca está esgotada. E, por assim se configurar, em estado de inesgotamento,
demonstra que o dito sempre pode adquirir e apresentar outros matizes. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">9</b>] Na poética de Dal Farra, esse retorno,
a repetição, ocorre de modo reiterado, funcionando com a vontade de trazer outras
interpretações para textos clássicos, para a mulher e para os discursos historiográficos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ao longo da produção literária de Dal Farra,
essa relação dialógica vai se adensando. No <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro
de Possuídos</i>, segundo título da escritora, essa interlocução com outros escritores
é mais intensificada, ao trazer em uma seção do livro um desejo de se comunicar
com os escritores da Antiguidade Clássica, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">10</b>] mais especificamente com o autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bucólicas</i>, Virgílio. Nesse livro de 2002, uma parte da sua publicação
é composta por vergilianas (inclusive, o título da seção é, também, “Vergilianas”),
pois, a autora buscou lançar um olhar próximo ao de Virgílio para escrever seus
poemas que, em sua grande maioria, têm como títulos nomes de flores, frutas e legumes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Vale salientar que essa relação com outros
autores na poética de Dal Farra, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro
de Possuídos</i>, apesar de inicialmente parecer ter uma ligação estreita somente
com o poeta latino Virgílio, extrapola os limites desse escritor e convoca uma legião
de autores e textos para manter diálogos. Parte dos estudos desenvolvidos acerca
dessa extrapolação de ficcionistas na lírica de Dal Farra já foi estudada sob o
título <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sob o signo da posse: o tramado interdiscursivo
na lírica de Maria Lúcia Dal Farra</i>. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">11</b>]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O poema que abre a seção do livro supracitado
é “Vergiliana”, nesse poema, podemos encontrar um arranjo em “patchwork” de diferentes
excertos dos poemas bucólicos do poeta Virgílio. Não obstante, essa composição não
se modula de maneira a puxar os fios da lírica do poeta para a produção literária
da escritora de modo aleatório. Nesse texto poético, a arrumação objetiva conceder
um convite aos leitores que irão ingressar na leitura de seus poemas que apresentam
como tema motriz elementos da natureza. Essa convocação pode ser rastreada na primeira
estrofe da poesia que conclama: “Descansa comigo / sobre a folhagem nova! / Tenho
frutas maduras, castanhas assadas, / fartura de queijo. / Ao longe um telhado fumega.”
Esse ato de requisitar que o leitor se deite num cenário marcado pelo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">locus amoenus</i> e compartilhe junto com a escritora
da fartura que o universo natural pode conceder é a tônica da poesia. Ressalta-se
que, nesse mesmo excerto, ocorre uma retomada de parte da “I Bucólica” vergiliana,
que trata de um diálogo entre dois pastores, Títiro e Melibeu, cujo problema centra-se
na perda de terras do primeiro. Diante da iminência de não ter onde se acolher,
gentilmente Melibeu oferta a sua estância para Títiro, o qual, por sua vez, aceita
o convite hospitaleiro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nas estrofes seguintes desse poema, Dal Farra
continua efetuando o seu processo de recorte e colagem de estrofes virgilianas com
vistas a compor o seu próprio texto poético. Na estrofe que segue, de tom mais metalinguístico,
a autora elege imagens para modelar como se processa o próprio mecanismo criativo,
leiamos: “Nem de arbustos e tamarindos / os poemas se fazem. / É certo que assim
verdejam / mas também em cinzas se convertem. / Elevemos o canto: falemos da grande
ordem, da totalidade das coisas, / dos anéis de Saturno / do menino que há pouco
nasceu.” Esse trecho, por sua vez, já captura os versos da “IV Bucólica”<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>de Virgílio e trata da exposição do processo
criativo-literário da autora, o que não é pautado somente pelo fato da intuição
simplista, marcada pelo verdejar de poemas de maneira aleatória em uma página de
papel, motivada por inspirações unívocas. O ato de escrever perpassa por processos
em que a queima e o trabalho sejam efetuados de maneira constante – do verde passa
para o cinza por meio do trabalho intenso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Desse modo, podemos falar, alinhados às reflexões
empreendidas por Walter Moser, que a produção literária de Dal Farra empreende uma
“reciclagem cultural”. Por esse caminho teórico, podemos validar que os procedimentos
efetuados pela escritora estão sendo encaminhados pelas seguintes palavras de ordem:
“[...] reinventar, revamper, pastichar, parodiar, reescrever, refabricar, retocar,
remanejar, reconfigurar, reutilizar [...]”. Segundo Moser, o que ele elege como
a pós-modernidade é marcado fundamentalmente como tendo em seus atributos o mecanismo
de reciclagem. Tomando essa palavra – a reciclagem – como o principal expoente da
sua teoria, aposta que o pensamento contemporâneo busca remanejar os objetos da
cultura, reutilizando-os e sempre dando uma nova roupagem aos discursos da tradição.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Moser (2012), atentando para os postulados
de Hegel, em que o filósofo já tinha alertado sobre os novos rumos que os artistas
viriam a perseguir na arte pós-romântica, considerou que estaríamos imersos em uma
era de reaproveitamentos e de “reusos”. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">12</b>]
Não somente nos estudos literários, no ambiente, nas relações com o espaço e nas
relações humanas de um modo geral. Observa-se, portanto, que esse movimento vem
cada vez mais sendo uma tônica fundamental para o nosso tempo. Mais especificamente
no campo das artes, a linha mestra será pautada pelo mecanismo de retomada dos discursos
da tradição literária e cultural. Em contrapartida, alerta-nos o estudioso que esse
procedimento de reciclagem não será uma simplória repetição de modo idêntico, mas
um retorno que se volte a recriar e dar novos significados aos discursos do passado
de modo crítico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Acerca desse processo de apropriação que está
presente em sua produção literária, Dal Farra, no texto-depoimento, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minha poesia de mulher</i>, informa-nos que:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quando
denomino, por exemplo, meu segundo volume de poemas </i><u>Livro de possuídos</u> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">[grifo
da autora], estou sublinhando, certamente, com tal título, a maneira mais óbvia
através da qual toda poesia se faz, já que ela é, antes, possuída por aquilo de
que toma posse e ao qual se dedica. Penso ser da natureza da poesia, segundo experimento,
alinhar-se à saga daqueles amadores camonianos, daqueles que se transformam mutuamente
um no outro, na medida em que, de puro amor, se entregam. O que permite a tais amantes
que integrem um dos ramos mais canibalistas da família literária. Porque é próprio
da poesia acercar-se do objeto para se deixar tomar por ele, ao mesmo tempo em que
o captura e lhe confere outras dimensões.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Com essa fala, torna-se bastante elucidativo
o processo que a escrita de Dal Farra percorre nos seus poemas em o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i>, ao se apossar dos objetos
da cultura e, nesse procedimento, criar sua dicção poética. Sublinhamos, em destaque,
a fala final da escritora, quando ela afirma que o ato de se apossar faz com que
o objeto tomado como motivo para a criação literária adquira outras dimensões em
seu punho. Essa perspectiva indicada vai aportar nas reflexões de Moser, pois, em
concordância, ambos acreditam que o ato de apropriação não se dá por mero <i style="mso-bidi-font-style: normal;">revival</i>, mas sim, por meio de uma perspectiva
crítica que, sendo potente, tem a capacidade de conceder novas nuances para alguns
discursos incrustados em nossa história.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse filão, é bastante notório que em toda
a seção “Vergilianas”, as frutas, árvores e legumes passam por um processo de cuidadosa
decantação quando são levados para a escrita de Maria Lúcia Dal Farra. Muitos desses
elementos, em nossa cultura, foram acondicionados em situação de margem por representar
o avesso, a malignidade e o que deve ser repudiado em nossa sociedade. Um dos desejos
da escritora ao trazer esses elementos é retirá-los dessa perspectiva e elevá-los
para outras leituras e chaves de interpretação. Para tanto, nesses poemas vergilianos,
Maria Lúcia se posiciona como uma sagaz pesquisadora e percorre vários textos que
tratam desses alimentos que são incorporados em sua poesia. Esses materiais percorrem
desde estudos de botânica, atravessando por estudos bíblicos, historiográficos e,
principalmente, literários. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">13</b>] <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHYO0mJbc1hanka-XGhM-3RV13pOf7Pbl_e1diu3ogViBUfp9OdSBmDh_EF4fI3xHdbwSt6hBTSan6mIEa1vdvwCDklmEjDvvA6P1MLVh2N9kwNfVVEy8TKAAOhlHSvnRKz-_Y0Si7idM/s1600/ARC114MLDF05IFS04.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="991" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHYO0mJbc1hanka-XGhM-3RV13pOf7Pbl_e1diu3ogViBUfp9OdSBmDh_EF4fI3xHdbwSt6hBTSan6mIEa1vdvwCDklmEjDvvA6P1MLVh2N9kwNfVVEy8TKAAOhlHSvnRKz-_Y0Si7idM/s400/ARC114MLDF05IFS04.jpg" width="335" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No texto “Caro leitor”, presente na abertura
do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i>, a escritora procede
com um esclarecimento sobre como foi a elaboração composicional das vergilianas.
Na sua fala, os poemas vergilianos passaram por um processo criativo distinto dos
demais textos que constituem a publicação, pois eles foram produzidos com base em
leituras de vários autores, principalmente Plínio, o Velho, para que pudesse compreender
sua “origem científica, sua história e mítica.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Porém, é principalmente quando deseja investigar
as imagens desses frutos em outras literaturas que a autora decide por trazer um
conjunto de escritores e escritas para o seu próprio texto de modo similar a um
“enxerto” para que, através desse procedimento, subverta a ordem causalista que
nos indica que o discurso da tradição tem um lugar reservado ao estável. Para ela,
o que já foi proferido deve ser profanado pela contemporaneidade, deve-se, portanto,
instaurar, com isso, novas e outras potências discursivas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse processo, o poema “Maçã” segue por essa
trilha, ao colocar a fruta do “pecado original” sob o crivo do questionamento. O
fruto da macieira foi comumente visto como sendo a principal responsável pela desordem
no mundo, quando Eva, descrita de modo lascivo, deu o alimento a Adão (conforme
o mito bíblico). Além disso, a maçã foi a culpada pelo adormecimento da Branca de
Neve dos contos infantis, além de conduzir Hércules em empreitada pelas suas “onze
tarefas”. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">14</b>] Com essas leituras na
mão, Dal Farra traz, mediante o retorno dessas narrativas, outros pontos de vista
e novas possibilidades de interpretação para essa mesma fruta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Na caligrafia de Dal Farra, a referida fruta
é metamorfoseada em um mistério que ela deseja desbravar através de salivas, dentes
e inteligência que poetiza. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">15</b>] A maçã,
ao ser relida por Dal Farra, é colocada na condição de fruta da liberdade, como
se, por meio dela, em vez do mero pecado que concebeu o mundo, pudessem ser descobertas
também as virtudes e acessadas um estado de ascese com relação às velhas leituras
pelas quais o fruto passou. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por essa via, dormências são quebradas e a
devora do alimento com nuances de deleite acontece de modo intenso. A maçã que está
na mesa, tal qual a de Manuel Bandeira, [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">16</b>]
que estava sozinha, acompanhada de um talher, em um quarto de hotel, faz com que,
conforme indica o verso final da poesia, o sujeito experimentador vá ao encontro
intencional do mal e de suas possibilidades: “Quero conhecer o mal e suas ramas.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">As reversões efetuadas por Maria Lúcia Dal
Farra, em sua literatura, amparam-se em não acatar as leituras tão consolidadas
em nosso imaginário acerca de algumas temáticas, principalmente aquelas que não
estão situadas nos ditos “grandes e representativos temas literários”. Por mais
que a maçã estivesse alocada na condição objetal de alimento, a sua representação
desencadeou uma série de interpretações que perpassam pelo preconceito e, muitas
vezes, por escamotear desejos e vontades de poder que se tornam questionáveis para
a poetisa. Nessa linha, a fruta da mulher Eva que destruiu um mundo cósmico e o
levou ao caos, para Dal Farra, não está colocada unicamente como sendo da ordem
do desertor, mas sim, como um fruto habilitado na mão da mulher como potencialidade
de acesso a outros mundos, outras possibilidades. Morder a fruta não é corromper
simploriamente uma ordem estabelecida, mas ofertar ao homem a possibilidade de poder
afirmar: “inicio um novo mundo”, com outras formatações, com outros pressupostos
e tendo antigas prerrogativas, tal como o lugar secundário da mulher na sociedade,
destituídos de sua ordem de soberania.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para realizar tal intento, a escritora recorre
aos autores que já trataram da fruta num movimento de revisão. Trazer o outro não
significa aceitar passivamente as falas da tradição literária, mas significa a produção
de novas redes de significado. Por isso, apostamos na “alquimia das letras” como
um procedimento basilar para que a autora possa realizar os seus planos revisionistas,
pois, para o outro, o artista das letras, vir a se incorporar em suas poesias, ele
precisa passar pelos procedimentos alquímicos da autora que não estão situados no
paradigma químico dessa arte, mas, em verdade, através do trabalho literário e do
pensamento do escritor que não objetiva comungar passivamente da tradição, e sim
de compor novas orquestrações para a arte e para a cultura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Conforme Deleuze: “[...] a repetição é a potência
da linguagem, e, em vez de explicar-se de maneira negativa, por uma deficiência
dos conceitos nominais, ela implica a ideia de uma poesia sempre excessiva.” Significa
dizer que repetir é essa força dotada de vida que encontra asilo, por exemplo, na
arte de Dal Farra. A poesia pode criar novos paradigmas para os discursos da tradição.
Além disso, para Deleuze, essa repetição está num movimento de se configurar como
sendo “cura” para o sujeito que a experimenta, pois: “[...] se a repetição nos torna
doentes, é também ela que nos cura; se ela nos aprisiona e destrói, é ainda ela
que nos liberta, dando, nos dois casos, o testemunho de sua potência ‘demoníaca’.
Toda cura é uma viagem ao fundo da repetição”. Para isso, repetir discursos mobiliza
no sujeito um desejo de se transformar e, do mesmo modo, transformar o outro. Construir
novos estatutos linguísticos, outras pontes de interpretação para o dito, é força
criadora, é vida que questiona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Nesse limiar, o poema “Figueira” é feito no
sentido de mostrar que o vário e o diferente podem ter existência e viver em concomitância
no mesmo texto. No referido texto poético, a figueira, já desde a primeira estrofe,
é descrita por meio de três possibilidades genealógicas: a tradição da literatura
de Homero, os princípios mitológicos dos deuses olímpicos e os pressupostos da Bíblia
(em que a árvore do figo foi descrita nas suas primeiras páginas). Seguindo por
esse mesmo curso, traz-se, também, Buda, que, conforme os princípios budistas, alcançou
a sua revelação religiosa debaixo de uma figueira. Acresce-se a essa leitura, uma
mirada botânica para o vegetal que traz em sua anatomia um látex poderoso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Essa construção poética objetiva romper com
a ordem que estabelece a vivência através de separações, do pensamento estanque
e da orquestração da experiência pela ordem da exclusão. O texto intenta, em verdade,
trazer as concepções “diferentes” e fazê-las conviver em um mesmo espaço, o do papel
– e da imaginação – em um mesmo texto. A visão budista, a mitológica, a cristã e
a científica podem ser tratadas pelo prisma da impossibilidade de entrecruzamentos
e de diálogos, não obstante, essas concepções encontram na poesia de Maria Lúcia
Dal Farra a possibilidade de se suplementarem e, juntas, comporem uma leitura para
um determinado objeto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A poesia estampa na sua terceira estrofe os
seguintes versos: “Árvore do bem e do mal, / compete / (em bifurcadas ramas) / com
a macieira, / mas só tu a tudo ajuntas [...]”. Esse excerto mobiliza a eclosão da
lógica maniqueísta do bem e do mal e faz insurgir uma possibilidade de perceber
o mundo pelo ato de carregar em si o duplo (ou o múltiplo) que compõe a natureza
humana: dotado de atos ambivalentes, de bondade e maldade, potencializando, portanto,
com essa ação, a força da diferença que instaura o desejo no humano. A alquimia
preconiza, em seu curso, que “tudo que está em cima, está em baixo”, existindo,
nessa orientação, portanto, um desejo intrínseco de que as experiências no mundo
ocorram sem separações segregacionistas; existe uma vontade de trazer, ao plano
do convívio, o diverso. A diferença é, por esse caminho, “[...] objeto de afirmação,
ela própria é afirmação”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Acrescido a isso, nota-se que, de modo consoante
às atuais perspectivas acerca dos estudos historiográficos, a poesia de Dal Farra
se interessa com particular interesse em problematizar como o discurso da história
não é uma enunciação fechada, senão pautada pelo princípio da ficcionalidade e da
reconstrução. Isso pode ser percebido quando capturamos as referências históricas
que a autora incorpora em suas poesias, pois, para ela, um eixo de explicação somente
não lhe interessa. Com isso, ela escolhe seguir por um princípio de permutações
ou de camadas simultâneas. Recorrer a somente uma fonte de explicação, do mesmo
modo, não lhe apraz. A pulsão principal do seu texto é mesclar referências, montando,
dessa forma, um mosaico de perspectivas analíticas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Uma das principais vertentes de revisitação
dos discursos que estão entremeados na discursividade lírica dalfarreana, em “Vergilianas”,
é (dentre outras) acerca da mulher. A figura de Eva, por exemplo, no poema “Banana”,
é tomada como aquela que deseja sexo, ao ver a banana que é descascada pela serpente
no paraíso bíblico. De modo similar, no poema “Manga”, o fruto descascado é corpo
de mulher despudoradamente despido que deseja a entrega plena ao sexo. Com essas
colocações, os discursos que colocaram a mulher socialmente num campo do pudico
são modificados na poesia, pois o sujeito feminino adquire nuanças de sexualidade
despojada de pudores. A mulher escapa da história que a colocava submissa e assume,
nesses textos, um papel de sublime proeminência, construindo, pois, outras histórias
que foram intencionalmente solapadas no curso da humanidade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Além disso, os discursos religiosos [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">17</b>] que recorrentemente são suscitados na
poesia da escritora não aparecem pelo crivo da verdade, mas como uma possibilidade
de revisitação. As mulheres santas e as parábolas bíblicas não são retomadas por
meio de uma fonte irrefutável de veracidade, mas sim, como uma narrativa possível.
Narrativa essa que ainda pode ser manuseada, trabalhada, relida e apropriada. O
ato desmesurado enunciado em seus versos, cujo sujeito poético afirma de maneira
contumaz: “Ouso, caio, / começo de novo o mundo [...]” é o desejo pungente de não
se deixar acorrentar-se pelas produções discursivas que constituem o pensamento
de nosso mundo e de se tornar uma construtora de discursos outros também possíveis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ainda nos poemas da parte “Vergilianas”, o
texto “Coroa-de-Cristo” se apropria desta herbácea que tem como característica fenotípica
principal as cerdas espinhosas que recobrem a sua superfície. Por ter essa anatomia,
recebeu o nome do diadema que Jesus Cristo, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">via crucis,</i> recebeu para intensificar as suas dores, punições e sacrifícios.
Não obstante, o mote encontrado por Maria Lúcia Dal Farra para inquirir essa planta
não foi pelo caminho univocamente religioso. Ela percorre diferentes discursos,
tal como o popular, para adentrar e explicar a planta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A coroa-de-cristo, explicada botanicamente,
apresenta nos tubos interiores do seu caule um látex que segue uma dupla explicação:
para alguns serve como substância curativa e, para outros, atua como um poderoso
veneno. Por assim se configurar, muitos se referem a ela como Barrabás (enquanto
poder destrutivo) e como Cristo (no seu poder de curar). Na primeira estrofe do
poema, sugere-se outra abordagem para a erva, e o sujeito poético questiona: “E
por que buscar / - justo na Bíblia - / subsídios para tais leitosas seivas, / sempre
venenosas?”. Portanto, objetiva-se romper com a ordem do aguardado no tocante ao
nome da planta, erigindo o olhar para outras discursividades, distintas da oficial.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Obedecendo a esse questionamento introduzido
na primeira estrofe do texto, a herbácea é explicada através de diferentes campos
do saber e, nesse poema, dentre os mais privilegiados, está o do discurso do saber
popular. Para adentrar nesse campo, os nomes diversos que foram dados à referida
planta são expostos: “sapatinho-de-judeu” e “sapato-do-diabo”, “cerca viva”, “crista
de galo” (dentre outros). Com isso, a coroa-de-cristo é tratada como sendo composta
por heterodoxias, ou seja, carrega em si sempre o múltiplo, o ambíguo e o diverso.
Essa diversidade está expressa desde os seus vários nomes, suas funções para o organismo
humano e as suas origens.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para fechar a série de inconciliações, que
estão presentes no discurso sobre essa planta, a estrofe final do poema expressa:
“Como explicar (sem incesto) / que os dois-irmãos são bem-casados / e (sem preconceito)
/ que a coroa-de-cristo é o perverso // colchão-de-noiva?”. Nota-se que a construção
do poema não está pautada em buscar seguir um fluxo de interpretação e leitura unívoco.
Ele quer percorrer uma trilha que se espraie em múltiplas concepções, lidando com
as ambivalências, sem instaurar invalidações, mas acomodando em tensão essas diferenças
em seu próprio texto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É lícito pensar, portanto, que o discurso
literário empreendido por Dal Farra não está unicamente relacionado ao tradicional
(o trivialmente aceito e problematizado em nossa sociedade). Em verdade, a autora
deseja trazer os discursos que estão soterrados, validar as expressões ditas como
sendo de “menor potência”, mérito de historicização, e elevá-los à condição de um
possível caminho crítico para descrever poeticamente os objetos em sua lírica. Possível
caminho, pois as duas interrogações que abrem a primeira e a última estrofe do texto
não estão colocadas de modo aleatório, é um sintoma de dúvida que revela de modo
pontual que os saberes para Dal Farra, assim como os discursos literários, históricos,
dentre outros, não estão hospedados na campana do irredutível da resposta absoluta,
porém, justamente o contrário, se localizam no espaço da pergunta, da dúvida e,
por sua vez, para as várias respostas que podem ser dadas através de variadas leituras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Com isso, podemos pensar que os discursos
de diferentes áreas do saber que convivem emaranhados na poesia de Maria Lúcia Dal
Farra estão em diálogo com as “considerações intempestivas” anunciadas por Nietzsche.
Nesse livro, o filósofo denuncia quais são as maneiras pelas quais a sociedade vem
se relacionando com a história, muitas vezes, estandardizando algumas narrativas
em detrimento de outras. Mas, subjazido a isso, existem primordialmente vontades
de poder que realçam algumas histórias e heróis e, em contrapartida, apagam outros
fatos de igual relevância. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para Nietzsche, na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Segunda Consideração Intempestiva</i>, a história foi analisada por três
principais claves em nosso pensamento, a saber: monumental, antiquária, e sugere
encará-la, principalmente, de modo crítico. [<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">18</b>]<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Segundo o filósofo, a história crítica objetiva
se distanciar de olhares idólatras que comumente são lançados para os discursos
colocados como “fundadores” de uma determinada cultura. Não há mais um interesse
em promover uma (somente uma) narrativa como aquela que deve ser (muitas vezes cegamente)
seguida por um grupo. O que Nietzsche deseja é promover a força de vida, e, para
isso, é necessário deixar emergir outras potências discursivas, não se deixando
levar pela monotonia de “discursos singulares” para a nossa história. Poder de vida
é retirar vendas que nos direcionam para lugares desconhecidos, incômodos, e nos
fazer, assim, atravessar por rotas inusitadas, que nos façam aportar provisoriamente
em outras paisagens a que não estejamos acostumados, proporcionando, desse modo,
a insurreição constante de novas e outras narrativas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Alerta-nos ainda o filósofo que “[...] a cultura
histórica só é efetivamente algo salutar e frutífero para o futuro em consequência
de uma nova e poderosa corrente de vida, [...], portanto, só se ela é dominada e
conduzida por uma força mais elevada e não quando ela mesma domina e conduz.”. Com
essa reflexão, sugere Nietzsche que é fundamental constantemente estarmos envolvidos
por correntes novas de história que sejam capazes de rearticular discursivamente
a sociedade, fundando sempre o lugar movediço da vivência histórica, capaz de ressignificar
velhos costumes e instaurar novos pontos de vista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No tocante à escrita criativa de Dal Farra,
a história de caráter mutante (que se configura de modo inconformado) é o pressuposto
basilar da autora. Ela objetiva romper com o discurso da tradição, montando, por
meio de suas poesias, outras prerrogativas que deseja para a sociedade. Mune-se
da capacidade criativa da literatura para instaurar novas ordens de compreensão
para diferentes aspectos: mulher, ciência, sociedade e pensamento contemporâneo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Essa pulsão se torna possível ao trazer o
outro, gestá-lo em sua escrita e aspergi-lo através da poesia. Essa alquimia das
letras, que já acontece desde o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i>,
perpassa pelo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i> e chega
em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i> com maior ênfase. As
nove seções desse livro possuem como título o nome de um artista com que ela objetiva
estabelecer diálogo. No campo da literatura, aparecem os nomes de Mariana Alcoforado,
Lorca, Anne Sexton e Rilke. Os autores se configuram nas páginas de suas poesias
como sendo uma fonte inesgotável de diálogo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ao darmos mais um salto para o seu livro de
poesias de 2017, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto para o fim dos tempos</i>,
encontramos procedimentos similares, potentes e vários no que tange à sua relação
com outros artistas. O referido livro em sua temática central adentra no umbral
da morte, suas dores e dilacerações. Nas seções do livro – “Casa póstuma” e “Circo
de horrores” – somos apresentados às casas demolidas pela dor e pelo sentimento
de abandono que a morte acomete aos humanos. No título do livro “impossível não
ouvir [...] as letras que anunciam o milagre sonoro do memorável ‘Quarteto’ de Olivier
Messiaen”; isto já é suficiente para perceber e pontuar a recorrência que existe
na poética de Dal Farra com o seu elenco de escritores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto</i>
existe uma cena peculiar no tocante à poética de Dal Farra. Por mais que a sua temática
elegida – a morte – entre num terreno tão específico, ela não escapa da sua pulsão
de rapina, dialógica e de interlocução. No miolo da publicação, modulando-se como
um suspiro para os leitores que já adentraram nos quadros de dor que se propõe a
publicação, encontramos a seção: “Parque de diversões”. Nela é possível perceber
que a autora encontra sua zona de escape ou flutuação para as cicatrizes da morte.
Nesta parte, encontramos acalento, ouvido e troca. E os interlocutores escolhidos
vão pululando a cada texto poético: Artaud, Jorge de Lima, Fernando Pessoa, Beckett,
Herberto Helder, dentre tantos outros. Ao lado desses artistas, parece que Dal Farra
sustenta-se para ingressar no “Circo de horrores” da última seção de poesias do
seu livro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Banquete</i>,
diálogo platônico, Socrátes e seus discípulos se reúnem para falar de amor. No título
deste artigo, o termo “banquete” aparece para alegorizar o diálogo que Dal Farra
estabelece desde os seus primeiros livros com uma legião de escritores criativos.
Nos pontos em que podemos cruzar os banquetes – de Platão e de Dal Farra – rastreamos
um ponto interseccional importante: o amor. É pela compreensão da força propulsora
deste sentimento que estão articulados os escritos de outros autores na<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>produção dalfarreana. A crença de que na comunhão,
diálogo, reverência, respeito, troca, escuta e recriação, estão as diretrizes para
as experimentações da vida literária contemporânea. Ou, mais audaciosamente, diretrizes
para a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">vida</i>, sem adjetivos, no seu sentido
mais amplo – na sua acepção mais vívida e pulsante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">NOTAS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">1. A relação de Dal Farra com
Portugal se estabelece por várias vias, dentre elas, destacamos os seus estudos
acerca de escritores portugueses. Desses, se sobressaem os trabalhos realizados
sobre Florbela Espanca, produção que a consolidou como uma das maiores estudiosas
da obra da escritora alentejana, com livros e artigos publicados. Esse trabalho,
bem como os seus estudos sobre Herberto Helder e Vergílio Ferreira, encetados desde
1971, a fez estabelecer um forte vínculo com o país europeu, retornando constantemente
para participar de pesquisas, congressos e eventos literários.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">2. A resenha intitulada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Os “Íntimos”, Inês Pedrosa</i>, de Maria Lúcia
Dal Farra, está disponível na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista Colóquio</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">3. Termo utilizado para pensar
que o diálogo intencional e declarado feito por Maria Lúcia Dal Farra com outros
escritores é recorrente. Repete-se ao ponto de pensarmos um traço da identidade
de sua escrita: uma espécie de caligrafia, portanto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">4. Terminologia adotada pelo
autor do presente artigo em sua tese de doutoramento: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caligrafias alquímicas: corpo e transmutação na lírica de Maria Lúcia Dal
Farra</i> (2016), cuja aposta argumentativa central se pauta em defender que a escrita
de Dal Farra apresenta forte pulsão transformadora, seja dos objetos apropriados
em sua lírica, seja no caso deste estudo, como relação aos escritores da tradição
literária.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">5. No <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i>, essa vontade de expressar dialogismo com outros escritores
não aparece de modo declarado, com nomes em seções, como pode ser notado em seus
livros seguintes. O que existe é uma busca biográfica de acerto de contas com a
sua ancestralidade, com as reminiscências da infância e com experiências íntimas
do ambiente familiar. Não obstante, por mais que o fio condutor da coletânea seja
prioritariamente esse, encontramos aspergidos na publicação textos que pactuam diálogo
com outros autores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">6. Remetemos ao poema “Catar
feijão”, de João Cabral de Mello Neto. No referido texto, o autor efetua uma comparação
entre o processo de seleção do feijão na cozinha e o mecanismo cuidadoso que se
deve estabelecer no processo de escrita literária.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">7. A disposição do título é
bastante emblemática para pensarmos o processo de apropriação efetuado por Dal Farra
nesse texto poético – logo abaixo do nome que intitula a poesia, entre parênteses,
encontra-se a reverência e a matriz de onde a autora segue para a construção de
sua poesia, a exemplo de: “(leitura de um poema de Rilke)”. O mesmo será feito com
a outra poesia que se comunica com Rilke, intitulada “A morte do meu pai”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">8. Transcrevemos o poema de
Rilke, traduzido por Augusto de Campos, para que seja possível notar o movimento
de apropriação efetuado por Maria Lúcia Dal Farra: “De tanto olhar as grades seu
olhar / esmoreceu e nada mais aferra / como se houvesse só grades na terra: / grades,
apenas grades para olhar. // A onda andante e flexível do seu vulto / em círculos
concêntricos decresce, / dança de força em torno a um ponto oculto / no qual um
grande impulso se arrefece. // De vez em quando o fecho da pupila / se abre em silêncio.
Uma imagem, então / na tensa paz dos músculos se instila / para morrer no coração.”
(RILKE, 2015, p. 12).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">9. Para Deleuze: “Se a repetição
é possível, é por ser mais da ordem do milagre do que da lei. Ela é contra a lei:
contra a forma semelhante e o conteúdo equivalente da lei. Se a repetição pode ser
encontrada, mesmo na natureza, é em nome de uma potência que se afirma contra a
lei, que trabalha sob as leis, talvez superior às leis. [...] Sob todos os aspectos,
a repetição é a transgressão. Ela põe a lei em questão, denuncia seu caráter nominal
ou geral em proveito de uma realidade mais profunda e mais artística.” (DELEUZE,
1988, p. 12). Repetir, portanto, é colocar sob novo olhar as prerrogativas do passado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">10. Esse desejo de se comunicar
com escritores da Antiguidade Clássica está delineado em uma matéria publicada no
Jornal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Galo</i>, do Rio Grande do Norte,
em 2000, dois anos antes do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i>
ser lançado. Na referida matéria, em entrevista, a escritora afirma o seguinte,
quando arguida sobre seus futuros projetos na área de ficção: numa parte do trabalho
“[...] procuro aprender com os antigos latinos, produzindo minhas próprias leituras
de seus poemas.” (DAL FARRA, 2000, p. 8). Essa vontade de manter uma relação interdiscursiva
com outros autores, como se vê nesse trecho da entrevista, acontece de modo intencional
em Dal Farra. Ainda na mesma edição do jornal, Dal Farra publica uma série de poemas
que viriam compor a sua futura publicação, dentre eles: “Árvore marinha”, leitura
de um poema de Catulo, que não foi publicado até então em nenhum livro édito da
autora. No entanto, o poema “Recomeço dos Tempos”, poema de abertura da seção intitulada
“Vergilianas”, vem ao lume do público. Nota-se, com isso, o descontrole que está
intrínseco aos projetos literários de um escritor, e como Maria Lúcia Dal Farra
procede em périplo de eleição de confrades literários em sua poesia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">11. Dissertação de Mestrado
defendida por Ivo Falcão da Silva no Programa de Pós-Graduação em Literatura e Cultura
do Instituto de Letras, da Universidade Federal da Bahia, em 2013.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">12. Walter Moser, sustentado
nas postulações de Hegel, conclui que o nosso século será marcado por uma “[...]
disponibilidade radical dos materiais, dando lugar à sua ‘reciclagem’ pelos artistas
que não seguem senão a lei de sua genialidade arbitrária, e que procedem segundo
um princípio lúdico, valorizando o arbitrário, eis o regime estético que Hegel previu
para a arte pós-romântica.” (MOSER, 2012, p. 3).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">13. Em análise desses poemas
que constituem a seção de poemas “Vergilianas”, podemos encontrar embutidos estudos
de Plínio, o Velho, sobre botânica, análises efetuadas por Câmara Cascudo, principalmente
em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A história da alimentação no Brasil, </i>além
de diversos escritores, tais como Frei Santa Rita Durão, Cecília Meirelles, Irmãos
Grimm, dentre outros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">14. Em conformidade com a mitologia
grega, uma das onze tarefas de Hércules era adentrar no Jardim de Hespérides e coletar
a maçã (ou pomo) de ouro. Porém, esta tarefa era um desafio, pois o jardim tinha
a severa vigilância do dragão Ládon. No entanto, Hércules vence o desafio e consegue
roubar a maçã.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">15. Inteligência que poetiza
é um conceito expresso por Hugo Friedrich, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A estrutura da lírica moderna</i>, em que acredita que o poeta moderno é
um articulador da linguagem, um artista que lida com as palavras. Com essa perspectiva
de Friedrich, a concepção de literatura mobilizada univocamente pela inspiração
é arejada pelo autor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">16. Referimo-nos ao poema “Maçã”,
de Manuel Bandeira, que é estudado no livro de Davi Arrigucci Júnior, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Humildade, paixão e morte</i>: a poesia de Manuel
Bandeira (1990).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">17. Acreditamos que as referências
religiosas que perpassam as poesias de Maria Lúcia Dal Farra apresentam fortes traços
da lírica de Adélia Prado, que é uma das autoras das quais ela se apropria em seus
poemas. Acresce-se a esse ponto o desejo de olhar o mundo intencionalmente pela
ótica do feminino que, comumente, esteve acomodado em ouvir cânticos religiosos,
frequentar missas e posicionar o seu corpo intactamente fiel. Dal Farra, ao trazer
esses discursos religiosos, denuncia os espaços pelos quais as mulheres estiveram
sócio-historicamente alocadas, para que, mediante uma revisão crítica dessa história,
possamos posicionar essas mesmas mulheres em outras instâncias de poder. No entanto,
na poética da escritora é possível mapear a existência de um encantamento perante
os rituais católicos. A autora vive, portanto, no entremeio de denúncia e encantamento
com relação aos postulados cristãos presentes nos ritos dessa religião.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 7.1pt; text-align: justify; text-indent: -7.1pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">18. Em conformidade com Nietzsche,
a história monumental coloca os feitos do passado como ícones que precisam ser louvados
e “[...] sempre despertam novamente alguns que se sentem tão felizes considerando
a grandeza passada e fortalecidos através de sua contemplação.” (NIETZSCHE, 2003,
p. 19). Já na história antiquária, “[...] a história pertence em segundo lugar ao
que preserva e venera, àquele que olha para trás com fidelidade e amor para o lugar
de onde veio e onde se criou” (NIETZSCHE, 2003, p. 25). Para a perspectiva crítica,
cabe romper com essa inflexão louvadora do passado e, por meio de uma ação eficaz
em prol da vida, criar e ativar outras narrativas.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSaPtKUMBtcQWGURaGNCHPTdVGlq07lSEmX0daEch4GVDNEjRCf8reBxC2iNQmxdWSiXG8OifETZBWhK58vPOV2GtLho3M2q2WTprywfrV6pYxE4pXDkv3l9fKKQKOMnQOqx70PRlyBLQ/s1600/ARC114MLDF05IFS05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="844" data-original-width="1181" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSaPtKUMBtcQWGURaGNCHPTdVGlq07lSEmX0daEch4GVDNEjRCf8reBxC2iNQmxdWSiXG8OifETZBWhK58vPOV2GtLho3M2q2WTprywfrV6pYxE4pXDkv3l9fKKQKOMnQOqx70PRlyBLQ/s640/ARC114MLDF05IFS05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">IVO FALCÃO DA SILVA. </b>Doutor e mestre em Literatura e Cultura pela
Universidade Federal da Bahia, é professor do quadro efetivo do Instituto Federal
de Educação, Ciência e Tecnologia da Bahia (IFBA). Defendeu, no Mestrado, a dissertação:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sob o signo da posse: o tramado interdiscursivo
na lírica de Maria Lúcia Dal Farra</i> (2013) e, no Doutorado, a tese: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caligrafias alquímicas: corpo e transmutação
na lírica de Maria Lúcia Dal Farra</i> (2016). Escreveu este ensaio especialmente
para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Agulha Revista de Cultura</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha
Revista de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número
114 | Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
geral | FLORIANO MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
assistente | MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo
& design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão
de textos & difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe
de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN
VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
artigos assinados não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
editores não se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ
02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-79133267265140353752018-06-04T03:49:00.003-07:002018-06-04T04:21:13.781-07:00INÁ CAMARGO COSTA | Terceto para o fim dos tempos, de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqaH5g9LJT_jebVZPR8jlyAycbqG56E0f3a5TrgKCqH5L1n6JKuH2rZaEPFCKaPAXvHLTfIfPsoCISF9EliUKAWVymxtdkzZqLwwjdkDYnqkDU_rEyzwf48QaMVDDgS_gfYZ0-hDvF4SM/s1600/ARC114MLDF04ICC01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqaH5g9LJT_jebVZPR8jlyAycbqG56E0f3a5TrgKCqH5L1n6JKuH2rZaEPFCKaPAXvHLTfIfPsoCISF9EliUKAWVymxtdkzZqLwwjdkDYnqkDU_rEyzwf48QaMVDDgS_gfYZ0-hDvF4SM/s320/ARC114MLDF04ICC01.jpg" width="320" /></a></div>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">O desmoronamento das velhas crenças e das
velhas normas, que tendiam a fornecer aos homens um terreno de comum e permanente
acordo, tem imposto, cada vez mais, a exigência do esforço individual de pesquisa
e criação. Essa exigência não nasce de uma opção caprichosa, que se possa mudar
à vontade, e suas causas não se encontram no domínio estético, mas na própria situação
espiritual de nosso tempo.<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Sérgio
Buarque de Holanda, 1952<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Vejo tudo outra vez<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Com uma nitidez que me cega
para o que há aqui.<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Álvaro de Campos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aniversário<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">I | C</b>omo o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto para o fim
dos tempos</i> de Maria Lúcia Dal Farra já vem com manual de instruções (da própria
autora, do prefácio e da orelha), podemos avançar para as considerações decorrentes.
Isto significa que, para além de ler e reler o livro como um todo (poemas, epígrafes
etc.), é imperioso ouvir o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quarteto</i> de
Messiaen (de preferência como sonoplastia para a leitura), pesquisar os poetas referidos
em todas as epígrafes e depois responder à pergunta que o conjunto como um todo
obriga a enunciar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">As
considerações que seguem pretendem colaborar para a empreitada que, como veremos,
não é para menores de idade. Está dado o aviso: tirem as crianças da sala!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">II | Maria
Lúcia Dal Farra expõe seus temas na primeira parte do seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto</i> avisando que papel e caligrafia são o “campo do desespero”.
Leia-se: aqui se trata de experiência de “alma atormentada” e devidamente ruminada
transposta em poesia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Esta
consciência de poeta funciona como freio (também para o leitor). Às vezes o distanciamento
chega às raias do riso, incorporando um humor altamente produtivo (mesmo quando
na categoria do humor negro – que me perdoem os militantes do politicamente correto
no plano das palavras; ainda não tive acesso à expressão atualizada), pois é também
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF_tXAq0q8sIYfXfKg5RqHXxZNTJTmZSyibOE7m1Csv_GvBYlF2gQP9QjDVBZZk7vH_bsnAI9TKHXrfyDEw58siyoAHpUhb74KId7OKa1S_3cnN55Q3Kg6a68z8PBd986vrVjjLBkIczg/s1600/ARC114MLDF04ICC02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="800" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF_tXAq0q8sIYfXfKg5RqHXxZNTJTmZSyibOE7m1Csv_GvBYlF2gQP9QjDVBZZk7vH_bsnAI9TKHXrfyDEw58siyoAHpUhb74KId7OKa1S_3cnN55Q3Kg6a68z8PBd986vrVjjLBkIczg/s400/ARC114MLDF04ICC02.jpg" width="270" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">de inventário de perdas que se trata. Neste capítulo, a memória resgata até mesmo
comilanças, bebedeiras e vômitos, bem como quedas (físicas e morais) que remetem
a contas a serem prestadas no Juízo Final. O contrário também cabe, no voo das telhas
ou nos voos involuntários provocados por amores e paralelepípedos que desequilibram
os pés.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Prometo
que não vou me prevalecer da condição de conterrânea da poetisa, com conhecimento
de todas as paisagens (e mais algumas) reconstituídas nestes poemas. Mas posso afirmar
que o voo-mergulho na cena de província e nos ambientes domésticos resulta em inventário
sem clemência de amores levados às últimas consequências, rancores e ambientes/ambientações
que a memória não deixa apagar (não desapega, como se diz ultimamente): religiosidade
tridentinamente encenada em oratórios, velórios, exéquias, flores, odores e demais
perdas que se acumulam.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ao
final do movimento, emerge o tema da vida que teima, que persiste, que aponta para
o voo renovado dos passarinhos, ainda com medo do voo mas que já cantam (ah, saudade
do vô Angelino!).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O
andamento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">largo</i> deste primeiro movimento
(com algumas acelerações esparsas) não dá margem a dúvida: está concluído (Freud
diria bem sucedido) o trabalho do luto, com o apoio muitíssimo bem vindo encontrado
na poesia (Herberto Helder, Eliot...), na pintura (Magritte), no cinema (Buñuel
do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cão andaluz</i> presente no poema “Visita
à casa paterna”, onde temos até canivete aberto apontado para os olhos), na pintura
com música (cf. o magrittiano “Teclado no ar”).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk0Nkn94yBvxEX0yxbPHy6ffSigqin2H4pG1TISosWRZRCOQzDcLYGL_swlLZJcEarZnnuJVTUk0A15HAtLPS7QApOPme6DMwuTGBMDukZ7B_rzEtfMopVJH_l4t2R2aV2B-3Z8eXSJaY/s1600/ARC114MLDF04ICC03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="1181" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk0Nkn94yBvxEX0yxbPHy6ffSigqin2H4pG1TISosWRZRCOQzDcLYGL_swlLZJcEarZnnuJVTUk0A15HAtLPS7QApOPme6DMwuTGBMDukZ7B_rzEtfMopVJH_l4t2R2aV2B-3Z8eXSJaY/s640/ARC114MLDF04ICC03.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">III | Quando
chegamos ao <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Parque de diversões</i> – segundo
movimento do nosso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto</i> – o andamento
passa para uma espécie de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">allegretto</i> que
se alterna com o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">giocoso</i>, mas de vez em
quando topamos com um ou outro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">scherzo</i>.
Trata-se de outro tipo de inventário. Agora vem para o primeiro plano a colheita
na poesia moderna. Se no primeiro movimento as epígrafes anunciavam o tema central
(a casa) já tratado por Herberto Helder, Florbela Espanca, Adélia Prado, Carlos
Drummond de Andrade e Álvaro de Campos, agora entra em cena um esquadrão peso-pesado:
Murilo Mendes, Yona Wolach, Maria Pawliskowska-Jasnorzewska, Silvia Plath e Emily
Dickinson, sem prejuízo da permanência dos anteriores (em ritornelo?), sobretudo
Florbela e Pessoa, que receberão vozes imaginadas numa dramatização epistolar que
só poderia ocorrer à Maria Lúcia, configurada aqui como “editora” destas novas cartas
de Florbela (cuja voz filtra excertos de poemas e cartas do próprio Pessoa).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O
prólogo nos traz o Manuel Bandeira (do éter e da cocaína). Este eu lírico, diferente
do Bandeira, prefere Morfeu – o que traz o sono/sonho (a bênção, dona Ivone Lara!)
para liberar a brincadeira com as palavras. Encerrado o jogo, não é preciso “entender”
seu resultado. Bastam as lembranças de algumas cenas: torcer pelo dragão na luta
mitológico-lunática de São Jorge; o gafanhoto que responde à excomunhão [acreditem:
isto aconteceu mesmo, segundo Voltaire no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tratado
sobre a tolerância</i>] cantando um salmo sangrento; a queda em Camões; o galo de
João Cabral; os gatos de Adília e os peixes de Clarice. Mas esgotar esta enumeração
estragaria a graça do parque de diversões. Como é inevitável, ele tem (na vida real
como na poesia) a sua parte sombria. Esta é enunciada pelas vozes das mulheres que
já compareceram. Vozes devidamente afinadas e concertadas pela maestrina que organizou
este verdadeiro coral sibilino e sinistro: nem São Francisco (onde todos os fãs
de Tony Bennett deixaram os corações), a da prisão de San Quentin, escapa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para
este parque, a teoria poética não deixa por menos: “fazer poesia é quebrar ovos,
saltar feito gato, se esborrachar no chão. E ainda por cima os circunflexos foram
revogados!”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Esta
farra (ops!) poética se encerra com as inesquecíveis cartas de Florbela a Pessoa,
mais a referência-analogia com o turista em Delfos: “sobre os meus versos passarão/
(distraídos)/ como eu diante destas ruínas.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">IV | Entrando
para o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Circo de horrores</i>, novos virgílios
são dantescamente convocados: Silvina Ocampo e Laura Riding. É Laura quem nos dá
a chave: “as mulheres têm fascínio por criar inocentes para que virem monstros”.
Só quem meditou sobre este oráculo leva a sério a hipótese mais ou menos oposta:
elas podem abortar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Em
andamento que evolui de adágio para marcha fúnebre, ouviremos a voz das mulheres
alertando o mundo sobre o seu poder de liquidação. Mulheres sabem perfeitamente
do seu poder, mas só o exercem no miúdo – dos abortos aos partos que dão em monstros
(inclusive os desfigurados). Aqui temos a exposição macabra dos fetos conservados
em formol, como num laboratório espetacular. Só não vê quem não quer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mulheres
não costumam blasfemar, mas avisam que quem entende mesmo de transubstanciação (na
prática) são elas a cada geração de novo exemplar da espécie.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGj6-hbLdbmfJ3GkDsCCM78MsFCbu_s1jJr5FO371BWzTqY5j5dKmf-oJfFOeNWEJpbzCjT4kxFoeeEjyBZBA5clO4lmslleL2rJMNmTmitlAaftno5TbtKQc__QIQbqE8vZf1P0kKFtk/s1600/ARC114MLDF04ICC04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="785" data-original-width="1181" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGj6-hbLdbmfJ3GkDsCCM78MsFCbu_s1jJr5FO371BWzTqY5j5dKmf-oJfFOeNWEJpbzCjT4kxFoeeEjyBZBA5clO4lmslleL2rJMNmTmitlAaftno5TbtKQc__QIQbqE8vZf1P0kKFtk/s640/ARC114MLDF04ICC04.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mulheres-anfitriãs
se submetem ao trato social patriarcalmente estabelecido. Mas na sala de visitas
vez ou outra se percebem como elefantes capazes de se desviar da louça ou das luminárias.
Ou então se projetam como um monstro que vai emergir daquele lago e acabar com a
farra (ops!). Sem falar da tromba do elefante que se esparrama na mesa do festim.
Sabem que não há reconhecimento da dignidade com que tentam levar a vida; são os
ursos que recolherão o lixo da pseudo-convivência festiva de há muito malograda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Aqui
poética é ameaça mesmo: “Quero que [meus lábios] me liberem os versos/ (defectivos,
relativos, abdominais)/ móveis nos dentes// na falange que dói ao escrever/ na faringe
que recolhe as inflexões imperativas/ (que eu nego)// mas que descem em cascata
pelo vômito.” (Ainda bem que esta carta de intenções foi devidamente precedida pelo
aviso sobre a disposição cada vez maior para as travessuras com as palavras...)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É
por isso que todo cuidado é pouco: multiplicam-se as cenas de gravidez clandestina
e de mais candidatos a aborto. O horizonte é mesmo o suicídio (o de Sylvia Plath,
por favor!): o regime patriarcal sabe que o suicídio da mulher/matriz é perda incalculável.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A
retomada do tema do oráculo de Delfos – já próxima ao final desta viagem pelo circo
de horrores – reafirma o leitmotiv da composição como um todo: “minha escrita é
máquina de indução ao erro// garatujas, arremedo sibilino.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Um
último aviso aos navegantes: há um inseto pousado no livro; ele só pode ser arrancado
com pinça.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">CODA | Como
já ficou dito, o prólogo avisou que há um parentesco entre este livro e o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quarteto</i> de Messiaen. Não é má ideia ouvir
de novo e de novo aquela obra para ouvir o diálogo que este livro estabelece com
ela. Como ele acrescenta novos materiais àquela condensação de uma das maiores catástrofes
já vistas pela humanidade (a segunda guerra mundial e os campos de prisioneiros),
o novo conteúdo dá um passo adiante: se as coisas prosseguirem na batida captada
pelas mulheres que sentem formigueiros em turbilhão e colmeias em ebulição, não
há de passar muito mais tempo até que elas executem a sentença que já condenou a
civilização patriarcal. E o alerta vem sendo feito desde pelo menos a poesia de
Emily Dickinson.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anjo exterminador</i> (Buñuel de novo) encena
uma situação em que burgueses e alpinistas sociais estão irremediavelmente presos
para sempre num salão de festas. Todos asfixiados, são cobaias de um experimento
macabro. A irracionalidade é total. Assim como já ocorrera no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cão andaluz</i>, todos os tipos de tartufismo
conservador são por assim dizer examinados. É deste Anjo a figura que o livro convoca
em mais de uma oportunidade. Vale a pena elaborar as correlações, que aqui ficaram
apenas indicadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para
encerrar, uma curiosidade. O terceiro movimento do livro corresponde no fundo e
na forma ao sexto movimento do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quarteto</i>
de Messiaen. Inclusive o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fortissimo</i> em
uníssono com suas Trombetas do Apocalipse. (Aos desmemoriados, convém lembrar que
os movimentos sétimo e oitavo do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quarteto</i>
anunciam com certo otimismo a redenção...). Já em nosso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Terceto</i>, em chave apocalíptica, o eu lírico se dá o direito de se identificar
com o Anjo Exterminador acima referido e por isso se transmuta em eu épico, o seu
exato oposto. Isto também dá o que pensar.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">INÁ CAMARGO COSTA</b>. Professora-Assistente-Doutora aposentada
do Departamento de Teoria Literária da Universidade de São Paulo, autora de diversos
estudos sobre teatro</span><span style="background: white;"><span style="font-size: large;"> brasileiro e reconhecida pesquisadora
internacional da obra de Bertold Brecht. Escreveu este artigo especialmente para
a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Agulha Revista de Cultura</i>.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzr2Wd9ZD34YfFckPLUYO5_gW_E5JDdyuOro1ICmiPmjXcFzdl287jYoUH9ZiCQ47_4vEr5kaLPQur1u5yebzMn0A_0wtKPO4TJEcnvvtXrRQ1Zoun3Bbc0ySNmABhS_4IPJNfi6C7vIk/s1600/ARC114MLDF04ICC05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="881" data-original-width="1181" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzr2Wd9ZD34YfFckPLUYO5_gW_E5JDdyuOro1ICmiPmjXcFzdl287jYoUH9ZiCQ47_4vEr5kaLPQur1u5yebzMn0A_0wtKPO4TJEcnvvtXrRQ1Zoun3Bbc0ySNmABhS_4IPJNfi6C7vIk/s640/ARC114MLDF04ICC05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha
Revista de Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número
114 | Junho de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
geral | FLORIANO MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor
assistente | MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo
& design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão
de textos & difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe
de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN
VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
artigos assinados não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
editores não se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ
02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-59354602876363008772018-06-04T03:47:00.004-07:002018-06-04T04:18:40.871-07:00FLORIANO MARTINS | Encontro com Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxhmQ0969k2dvoIG1HE24b7wW-ZX1Gi0jQd68JGXqMuct4frZGFiP6a_wA6KVufL-zbgdy8ytwfCf9Uko3BfVoW6agp7j5hyXoG3XV-s2_jYplRyG63KTx1pbO5KZBIlVTeRh7Xz-XSp8/s1600/ARC114MLDF03FM01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxhmQ0969k2dvoIG1HE24b7wW-ZX1Gi0jQd68JGXqMuct4frZGFiP6a_wA6KVufL-zbgdy8ytwfCf9Uko3BfVoW6agp7j5hyXoG3XV-s2_jYplRyG63KTx1pbO5KZBIlVTeRh7Xz-XSp8/s320/ARC114MLDF03FM01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">T</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">rês expressivos livros de poemas – </i>Alumbramos<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> (2012), </i>Livro de possuídos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">(2002) e </i>Livro de auras<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> (1994) – e o esplendor de uma poesia intrigante
pela serenidade com que mergulha na reflexão do mundo que a habita, íntima e exteriormente.
Maria Lúcia Dal Farra (1944) é uma sábia ausente da cena literária, sem que isto
implique no desconhecimento de seus artifícios. Vivendo há anos em Sergipe, guiada
por uma intensa sintonia com o cotidiano, seu espírito resplende aquele ensinamento
alquímico evocado por Juan-Eduardo Cirlot, de que “em todo labor, mesmo no mais
humilde, as virtudes se exercitam, o ânimo se tempera, o ser evolui”. Temperados
justamente pela grandeza de sua humildade, nós nos sentamos para uma deliciosa conversa.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Comecemos pelo alumbramento. Com quem dialoga
a poesia de Maria Lúcia Dal Farra? Quais as fontes de teu alumbramento?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Essa história das luzes é uma mania antiga
da minha poesia (sou leitora de Bandeira desde os tenros anos) e ao mesmo tempo
uma tortura. Pra começar pelos fundamentos, ou seja, pelo meu corpo, tenho uma cegueira
periódica que ocorre a partir de um ponto luminoso que se instaura no meu campo
de visão sem mais nem menos, como se uma auréola muito poderosa crescesse da cabeça
de uma Madonna medieval que se manifestasse na minha frente e se expandisse por
toda a minha órbita visual, preenchendo-a. Fico então sem enxergar nada, a não ser
essa potente luz (por muitos e longos minutos) até que ela atravesse de lado a lado
a abóbada e cumpra o seu percurso. Como vê, encegueiramentos e alumbramentos são
coisas do arco-da-velha na minha vida primária. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas não foi por
isso que o meu primeiro volume de poemas chamou-se <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de auras – </i>se bem que entre corpo e espírito o elo seja tão cerrado
que tudo se passe sem o nosso entendimento. Leitora de Walter Benjamin há tempos,
eu buscava deliberada e desesperadamente (na década de 1990) lutar contra a histórica
perda da aura (das coisas e do poeta) para encetar uma comunicação com o leitor
que nos fizesse, a mim e a ele, reaver (para comungar) uma unicidade impossível.
Era um esforço louco, baldado e urgente, num tempo em que o mundo que conhecia desabava:
de um lado porque eu sofrera o mais duro golpe da existência; de outro, porque todos
entrávamos na tal da pós-modernidade líquida e vertiginosa onde tudo já é outra
coisa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">É verdade que isso
vinha acontecendo paulatinamente na minha história subterrânea, porque antes de
publicar tão tarde esse livro inaugural (aos 50 anos, em 1994), eu escrevera (desde
muito cedo e ao longo da minha vida) sete outros que restavam e restam mudos e surdos
– visto que não tocados por ninguém. Na carência de leitor, a minha poesia solitária
parecia prestes a desembocar num ilegível absoluto, e foi assim que resolvi tomar,
contra toda a evidência, aquele caminho para tentar falar com alguém. Abandonei
tudo o que havia escrito até então e me botei na empreitada de escrever um novo
livro (publicável) e que, em princípio, me salvaria. (Quem, se eu gritar, me atenderia
nesse turbilhão de vozes?) Não me salvei e nem a ninguém; minha aura espatifou-se
quando tentei levitar como os anjos de Rilke. Mas o esforço valeu.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A experiência de
estraçalhamento me mostrou que talvez fosse mais seguro (pelo menos para ter chão
aonde pisar) conversar mais cerradamente com os meus pares: os poetas mortos. Eles
sempre foram os meus interlocutores, as obras com quem falo. De resto, para além
deles, dirijo-me desde então a um elenco de pessoas com quem suponho estar entrando
em diálogo (repare como os meus poemas são repletos de dedicatórias); e, depois,
a toda a gente que bote os olhos em cima da minha escrita. O fato é que não tenho
ilusões: possuo pouquíssimos leitores vivos, e isso é bom porque escrevo mesmo para
alguns, sobretudo hoje que a medida é a massa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A fonte do meu alumbramento
é, pois, o outro; aquilo que o outro me traz de luz para qualquer tipo de conhecimento
que possa realizar na escrita de um poema, quando tento desvendá-lo ou trazê-lo
para mim. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Há uma distinção possível entre o poeta e
o poema?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Transforma-se o amador na coisa amada… <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Eu gostaria de me referir ao universo da crítica
de poesia no Brasil, porém este universo é inexistente. Em seu lugar, o que temos,
e muito ocasionalmente, são anotações dispersas, de cunho jornalístico, que tocam
mais o pitoresco do que propriamente o essencial sempre que remetem a algum poeta.
O ambiente de pesquisa acadêmica é igualmente desalentador. Evidente que não escrevemos
para atender a essas vertentes. No entanto, cabe indagar: considerando os personagens
envolvidos, quem não está desempenhando bem o seu papel?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> De verdade mesmo escrevemos para ninguém,
pelo menos para ninguém que nos ouça ou que nos leia – escrevemos sempre para quem
ali não está e que, se estivesse, não se encontraria onde supomos que pudesse estar.
A poesia nasce desse desencontro jamais resolvido e essa é a maneira de ela se projetar
para adiante – porque procura aquele que ainda não há. A rigor, portanto, era bom
que o crítico ocupasse esse lugar des-sabido e errático (pelo menos por alguns instantes)
nem que fosse dentro da máscara de um “hypocrite lecteur” baudelaireano (que, aliás,
nesta versão da modernidade, data pelo menos de 1848 – donde se vê que o espaço
vazio é antigo). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas não dá para
falar, a não ser raramente, em existência de crítica de poesia no nosso país, e
desde há largos anos. Para referir minha experiência própria, desde muito jovem
eu lia aquilo que se produzia no Brasil (e também lá fora) através do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Suplemento Literário</i> de Minas e do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estadão</i> – mas esse mundo já acabou. Será
que em algum lugar da internet isso ainda se asila? De que maneira? Vejo (algumas
vezes) que blogueiros se conectam (intuitivamente, suponho) em algum poema que lhes
cai nas mãos, e passam a exibi-lo e a dividi-lo com quem os visita. Creio que não
saibam bem do que se trata. São (digamos) tocados por seu súbito raio de inusitado
e o divulgam porque aquilo se afina de alguma maneira com eles, graças a esse raspão
hipnótico com que o poema os fende. Quero crer (que mesmo assim minimamente) o senso
crítico desse leitor transparece esbatido aí, mercê desse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">insight </i>ocasional que fica embutido na sua escolha (implicitado nela),
o que já é, nestes tempos de calamidade, pra lá de bom. Talvez seja por aí que a
poesia faça o seu passe e avance para outro e outro leitor até que encontre aquele
que a invente. Aliás, a minha poesia tem tido a alegria de conhecer alguns desses
passageiros de lumes, sobretudo no meio acadêmico e junto a meus pares.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Acho, por outro
lado, que a gente poderia, se quisesse, escrever aquilo que o mercado pede (tratar
a obra como mercadoria) e então faríamos o maior sucesso, teríamos “críticas” condizentes
e ganharíamos dinheiro. Mas pra quê? Para que andar na mão se a gente pode obter
um prazer desmesurado seguindo em contrapelo? Para que ler Elisa Lucinda se se pode
ler Cecília Meireles? A poesia só existe quando se coloca contra a linguagem que
vigora, cavando frestas por onde significar outra coisa que ela mesma ainda nem
sabe o que é. E só há um jeito de viver isso: no impasse. Porque não é só uma questão
de contenda sempre armada entre o poema e o seu leitor. Mas de uma luta engalfinhada
entre o que a poesia busca produzir e aquilo que suas leis de produção lhe permitem
ou não ultrapassar enquanto fatores constitutivos da comunidade da qual ela emerge
e com quem dialoga. Muito embora em trânsito permanente, esse mecanismo de mercado
só sossega se domá-la, ávido por abocanhá-la como sua presa, pasteurizando-a em
definitivo. Fugir desse sequestro, enfrentá-lo no texto, situa a poesia nesse impasse
de que falo, pois que o ato poético, na impossibilidade do heroísmo que redundaria
inócuo, não pode ceder à contraparte cínica contida no desejo de se realizar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">O fato é que, assim,
o ato poético parece fadado ao suicídio. Porque manter-se nesse limiar beligerante
e perigoso, em estado de periclitância entre um e outro valor, em equilíbrio para
a criação de uma linguagem que, obrigada a fazer concessões, não as autentica –
é o que parece ser o impossível e legítimo ofício do poeta contemporâneo. E o que
solicita dele uma ação contraditória, uma absurda práxis que só pode exercer-se
em oximoro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP314UTFwyXi9PRfJLmG82X-5a_Iu8195kYbd5rRFTV7N9Kwfrd6CMH_iZvC6___YXf5_ZkGXekD1cKrySQuaIIGp3CxT0khIBs-fdfEwi4b2CAqjvrLRKJ9FIbmO_kJzVp9QtDGJvFMY/s1600/ARC114MLDF03FM02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="866" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP314UTFwyXi9PRfJLmG82X-5a_Iu8195kYbd5rRFTV7N9Kwfrd6CMH_iZvC6___YXf5_ZkGXekD1cKrySQuaIIGp3CxT0khIBs-fdfEwi4b2CAqjvrLRKJ9FIbmO_kJzVp9QtDGJvFMY/s400/ARC114MLDF03FM02.jpg" width="292" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>O Brasil sempre foi muito acanhado ou mesmo
ausente em relação a um tipo de evento literário que surge em nosso continente nos
anos 1960, os encontros internacionais de poetas. A legitimidade desses eventos
expressou sempre uma forma de resistência. Quando surgem no Brasil tratam de atrelar-se
à outra margem da tradição, adotando as perspectivas de mercado. O que era para
ser característica de uma reação, entre nossos escritores e intelectuais, se torna
a adoção de um festejo de mercado. É outro evento, muito revelador de uma cultura,
não resta dúvida. E o mecanismo adotado, muito feliz, pouco a pouco está banindo
os poetas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Tenho participado dos festivais de poesia
fora do Brasil, e são algo que nunca vira antes! Acorrem muitíssimos interessados
que vêm para te ouvir nas praças, nas ruas, no carnaval, nas esquinas, nos mercados,
nas universidades, enfim, em todo o canto, e pessoas que também querem dizer poemas,
próprios ou alheios, e que participam do microfone aberto nas praças ao longo do
evento. Não se trata de uma vitrine aonde a poesia de cada um é exposta, mas de
uma autêntica confraternização, pois que nos ouvimos uns aos outros sem cessar,
acompanhamos o trabalho alheio, papeamos, aprendemos às pampas e nos damos conta
da força que temos. Somos muitos a resistir a quaisquer intempéries políticas, e
essa aliança é fundamental e ritualiza a razão da nossa existência. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Só vi isso acontecer
aqui no Brasil uma única vez, há muitos anos: foi no Festival de Poesia de Goiás
Velho, e talvez tenha sido o derradeiro. Sim, a participação também era gratuita,
como acontecia na Nicarágua, no México e no Peru. Estive neste ano em Paraty e reparei
que muito embora tudo girasse em torno do Drummond havia apenas uma ou outra mesa
de poetas, e uma delas bem localizada, aliás. A organização era perfeita e tudo
era um espetáculo – de outra natureza, é verdade. Não que o homenageado não fosse
lido inúmeras vezes nas sessões, discutido e priorizado – mas a poesia, tal como
a conheço desses festivais além do Brasil, foi a grande ausente. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>A prosa e o verso. A distinção entre ambos
era quase da mesma ordem do vertical e horizontal. Distinção irrefletida, pois os
dois ambientes, na física e na literatura, podem remeter a seu inverso ou, em adorável
expansão, à soma de suas matrizes, incluindo aí as invisíveis e rejeitadas. A criação
determina a forma e não o contrário.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Bem, essa coisa do vertical e do horizontal
pode ter alguma serventia como camisa-de-força que te obriga a te virar dentro de
um espaço literário fechado como uma urna, a fim de te desafiar para ver do que
você é capaz. Estou pensando numa forma fixa, no soneto. De um lado, ele lembra
até uma prática à Poe, das mais tenebrosas, pois que é mais ou menos como estar
sendo emparedado vivo; ou até à Florbela – os limites do claustro. Mas também remete
a Sade, à prática masoquista das mais eficientes, já que desemboca numa tortura
benfazeja. Ou então a um exercício de desporto, que é o que ocorre com o soneto
estandardizado quando é feito fora do Classicismo. Você tem aquela medida imexível
de decassílabos e tem de verrumar no mais longínquo do seu ser para conseguir expressar
o que pretende dentro de um espartilho que não te permite qualquer movimento. E
também tem isso: se descobrir (dentro dessa forma pré-moldada) do que a sua poesia
é capaz, é já um baita avanço. Dialogar com essa forma para questioná-la no centro
da sua própria medida é sempre muito instigante, porque te permite derretê-la dentro
dela; encontrar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">enjambements </i>interessantíssimos
e acentuar o decassílabo de maneira enviesada, por exemplo. Aliás, pra que ser livre
quando se pode ser tão vigorosamente aprisionado? E, afinal, não é assim que a tradição
literária funciona para cada um de nós?! Para estar ali como um desafio a se vencer
de dentro dela?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Já escrevi sonetos
clássicos (que me arrebatam justo pelo que têm de interdito) e tenho feito sempre
versos (se não contar um único livro de ficções). Tenho muita vontade de tentar
um dia o chamado poema em prosa, tal como nos vem dos simbolistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sobre a questão
que me propõe tenho algo curioso a relatar. No tal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de auras</i> há uma secção chamada “lição de casa”, onde eu buscava
narrar as histórias familiares ou andar à volta delas. De todas as três partes,
esse era o lugar que eu escolhera para comunicar alguma coisa ao leitor, no sentido
de que a mensagem a passar prevalecia sobre o próprio fazer poético. E, de fato:
escrevi 33 poemas sob tal tônica. Muito bem. Passados tempos – exatamente onze anos
– publiquei o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inquilina do intervalo</i>.
Neste, retomava as mesmas histórias, só que desta feita em prosa. Era como se eu
atestasse, assim, a insuficiência da poesia para tal fim. Ou, então, que o poder
enigmático e transcendente desse real histórico ultrapassasse em muito a medida
que eu lhe dera, e fosse necessário completar o meu “depoimento” por meio de um
“outro” gênero. Você me entende? No caso, não sei se a necessidade era de facetar,
de criar novos pontos-de-vista sobre cada enredo anterior (a fim de que eu os compreendesse
melhor – e isso pressupõe um exercício outro, o de psicanálise), ou se eu não escolhera
com acerto o meio condizente para tal conteúdo. Ou seja: era como se eu tivesse
forçado a forma para que ela aceitasse aquilo que lhe era alheio. A poesia tem disso:
ela não aceita ser “usada” – e parece que foi o que (bem ou mal) acabei por fazer,
talvez porque exorbitei, talvez porque a coisa não fosse do âmbito do poético, mas
(como suponho agora) do território do privado (mas o que não é?!), e a forma tivesse
se insurgido contra mim… Não sei.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas (ao fim e ao
cabo), como a gente sempre escreve sobre as mesmas coisas, ainda não sei se parei
por ali ou se continuarei a tratar desses mesmos assuntos de modo a delucidar o
que se passa. Uma coisa é certa – isso é uma fonte inefável. Ou será que é o nó
que há entre prosa e verso que explicaria essa mais recente tentativa? Não tenho
ainda uma posição e continuo a pensar no caso que estou dividindo com você.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>A poesia, independente da forma que buscamos
ou encontramos para o poema, agrega um componente inesperado à relação, por mais
que acreditemos, ao rever dado tema, que o mesmo impõe certa repetição. Evidente
que há poetas que se repetem até mesmo quando tratam de assuntos distintos, uma
espécie de cristalização do discurso que não é o mesmo que a definição de um estilo.
Mas não estamos tratando dessas almas reiterativas. A linguagem poética, como qualquer
outra, possui seus mecanismos, truques, ardis, e a experiência naturalmente nos
leva a alcançar novos tons, variações inúmeras, a partir das mesmas matrizes. A
mim, por exemplo, muito me atrai mesclar registros dentro de um mesmo poema. O dilema
maior que encontro é essa deformação maniqueísta que se estabeleceu entre nós, digo,
na lírica brasileira, limitando a criação a dois padrões opostos e desconexos entre
si: a escrita a seco ou a inspirada. E ainda pior: tratando de dar à primeira uma
primazia sobre a segunda. Se o engasgo perdura em aspecto tão irrisório, ainda hoje
debatido – quando alguma forma de debate se verifica – como evidência relevante
na criação, o </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-KypR4vnEB5reotTgWMyPN1Bg-2aBWqEUaYbx6uzY38pzuGYwmj0BAe3tO4FuiS8ArwQU4mJ46Yc4Mt61kBKgNEaefTS7VfFipefsbnOyZcKQ4vkffudFU8Axbjn8dNW4n-cElkpO6Sc/s1600/ARC114MLDF03FM03.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="888" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-KypR4vnEB5reotTgWMyPN1Bg-2aBWqEUaYbx6uzY38pzuGYwmj0BAe3tO4FuiS8ArwQU4mJ46Yc4Mt61kBKgNEaefTS7VfFipefsbnOyZcKQ4vkffudFU8Axbjn8dNW4n-cElkpO6Sc/s400/ARC114MLDF03FM03.jpg" width="300" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">que esperar da compreensão dos vasos comunicantes entre prosa e verso?
Recordo aqui, trazendo mais lenha para nossa adorável fogueira, uma observação de
Antonin Artaud, quando se referia a Diego Rivera, mas dele dizendo algo que podemos
trazer para o ambiente poético: “Quando não se tem o sentimento de uma força transcendente
– na arte de pintar como também toda arte –, isto resulta em uma espécie de bloqueio
da interpretação, em uma opacidade interior das formas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Você disse direitinho, Floriano. E adorei
quando sublinha um dos nossos ocos atuais, pois que hoje nem mesmo “alguma forma
de debate se verifica”. Acalentando, pois, mais um pouco a “nossa adorável fogueira”,
acho que depois da alforria que o surrealismo nos deu, quando tudo indicava que
a gente aqui na terrinha tinha ficado absolutamente livre para fazer entre as palavras
o amor que elas bem quisessem manter entre si – eis que carnavalizamos uma luta
corporal entre Eliot e Breton. Pois não é que vem essa história da primazia da poesia
“objetiva” e cerebral sobre a inspirada? E, o que é pior, vem, como você bem repara,
separando uma da outra, como se ambas fossem inconciliáveis e de mal, de cara virada
uma para a outra. Não existe isso! Há um laço incessante entre ambas, algo entranhado
e recíproco, pois que uma depende da outra, e a decisão de prevalência de uma sobre
outra é apenas do específico poema em pauta. Eu vejo (pra falar de um dos chamados
“representantes” de uma dessas alas) muitíssimo de inspiração em João Cabral, e
mesmo de surrealismo – quem é que não vê? “Um cão vivo dentro do bolso”, um “cão
sem plumas/ é quando uma árvore sem voz”, uma “úmida gengiva de espada”, “os gestos
defuntos da lama” – isto só para lembrar o pra lá de sabido, o que está mais à mão
na minha memória.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Até o Valéry, que
é um dos padrinhos da poesia “pura”, abre brechas para a inspiração, quando trata
do fazer poético, e isso já na sua célebre aula inaugural no College de France,
em 1937. Quando aí ele refere o litígio total entre vários registros que são chamados
a atuar simultaneamente na produção poética (por serem justo muito diversos entre
si), o que nos pede, portanto, um rol de acomodações muito diferenciadas e sempre
incompatíveis uma com a outra (domínio que, segundo ele, é apanágio do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">faber poeta</i>), Valéry não deixa de sublinhar
que (malgrado todo o controle que possamos manter sobre tais materiais) o poema,
como todo ato do espírito, vem sempre acompanhado de “uma indeterminação mais ou
menos sensível”, de um “indefinível”. Ora, qual é o nome desse fenômeno não compatível
e que extrapola a nossa “destreza” (ou seja, como você diz, Floriano, os nossos
“mecanismos, truques, ardis”), senão inspiração, senão acaso? Creio, por isso mesmo,
que a palavra que designa “le hasard” do “coup de dés” do Mallarmé não seja outra
que não essa. (Sobre o Valéry, não consigo deixar de comentar o meu constrangimento
com o que me deparei outro dia, quando compulsava, na Biblioteca Nacional de Lisboa,
um material sobre a ditadura salazarista. Eis senão quando topo com um livro sobre
o Salazar, escrito por António Ferro que, além de ter sido contemporâneo da Florbela
e diretor do terceiro número do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orpheu </i>(que
nunca veio à luz), foi também Secretário da Propaganda Nacional do Salazar. E quem
faz a apresentação da dita obra? Nada mais nada menos que Paul Valéry!)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Retomemos, pois,
a nossa conversa ao pé do fogo, Floriano. E convenhamos: aquilo que ocorre fortuitamente
modificando a direção do que escrevíamos (quer estejamos emborcados na consciência
super-desperta ou não) – que nome tem?! O Pessoa chama, a esse indefinível (creio
que em 1934), de o “Homem de Porlock”, e isso a propósito do relato de Coleridge
sobre a escrita do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kubla Kahn.</i> O poema,
nas mãos do romântico inglês, caminhava de um jeito, quando é interrompido pela
chegada de um sujeito à sua casa (que vinha da aldeia vizinha), com um recado não
sei das quantas. Esta suspensão da escrita muda em tudo o feitio do poema e o Pessoa
passa a denominar a esse processo de desvio das intenções originais como “O homem
de Porlock”. Quem é esse homem que vem de Porlock, senão o representante das musas?
Pulando muitas etapas, mas só para constatar, vê-se, afinal, que o “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">je</i> est un autre” rimbaudiano (que desemboca
no “vidente”) é parente desde sempre desse “Homem” – não te parece?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Evidente, pertence ao mesmo capítulo da alteridade.
Interessante que menciones o António Ferro (1895-1956), um poeta português
afeito ao aforismo. Em um ensaio meu sobre Carlos Drummond de Andrade, observo o
impacto que este poeta provocou no brasileiro, quando se apresentou,
em 1923, no Teatro Municipal, tocando bumbo e disparando sua propaganda poética:
“A minha época sou eu”. Agora, além do mundo dos livros, qual outro ambiente artístico
foi importante para a tua poesia?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> O da música, das telas, da escultura, da
dança, do teatro, do cinema, sem falar de um outro universo: o culturalmente feminino.
Aquele que compreende a domesticidade, a casa e seus habitantes, os bichinhos todos
de estimação, a culinária, a horta, o pomar, a mobília, os trabalhos manuais etc.,
etc. – enfim, tudo o que não tem importância canônica e que nunca foi alçado a objeto
de atenção poética, e que, de certa maneira, pertence a uma jurisdição próxima (muito
embora opaca) da “áurea mediocridade”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sou absolutamente
sensível a toda a arte e fico arrebatada por ela, me deixando carregar por sua obnubilação,
sem nunca saber do que se trata. Vou indo, e só, muito depois, é que me parece entender
o que se passou e, geralmente, essa revelação ocorre dentro da feitura de um poema,
como algo que me acode e que se desvela de repente. Daí reconheço o que vi e o que
experimentei então, mas já agora de uma maneira outra, porque me surge inopinadamente
como um puro instante fortuito de epifania – e não será isso a tal musa de que falávamos?!
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Eu sempre estudei
música, desde os 5 anos de idade, e, além de pianista, eu queria muito ser bailarina.
Mas na minha infância não pude porque havia um preconceito danado a respeito dos
professores: meu pai não deixou. Eu também queria ser cantora popular, mas de novo
o preconceito não deixou. Vale a pena eu te contar, Floriano. Tinha 12 anos (mas
eu afirmei ter 14, porque naquela altura era interdito para menores dessa idade)
quando meu pai me levou para o programa de calouros do Ari Barroso, na TV Tupi da
Rua das Palmeiras, em Sampa. O compositor gostou muito da minha voz e da minha conversa
(ele entrevistava o candidato, queria saber como é que a gente era), e quis falar,
depois do programa, com o meu pai, a quem praticamente exigiu que não me permitisse
fazer “vida artística” porque aquilo não era coisa para “menina de família”. Contou
vários casos para o meu pai, diante de mim, com certos circunlóquios e metáforas
que traduzi razoavelmente bem. E, pronto, lá se foi mais uma vontade minha. Nessa
altura eu fazia conservatório e tinha aulas com o José Eduardo Martins, o irmão
do João Carlos (que andava pelo mundo em concertos). Nunca me esqueço: a primeira
vez que vi o João Carlos Martins, fiquei tão nervosa que, na conversa, perguntei-lhe
se algum dia ele iria dar aulas no “reservatório”… Mas já nesta altura a coisa complicava
porque eu era várias: tinha descoberto a escrita da poesia e me dedicava a isso;
queria ser concertista e também cantora (não mais de rádio!), e começava a estudar
canto lírico com o Miguel Archerons (regente do Coral Paulistano do Teatro Municipal
de SP). Continuei esses estudos, formei-me em piano, executava várias árias como
soprano dramático, era solista, mas a dubiedade música/poesia ficava a cada vez
mais notória. Imagine que, sendo pianista (na formatura tocaria o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Concerto no. 1 </i>de Beethoven, com a Orquestra
do Teatro Municipal de São Paulo, sob a batuta do Tullio Colacioppo), compus, sob
música do Maestro Miguel Izzo, a letra do hino do conservatório… E foi depois disso
que passei a ter aulas com o Maestro Souza Lima (na casa de quem conheci de passagem
a Tarsila, imagine!) e tudo parecia se encaminhar para uma bolsa de estudos fora
do país e para uma carreira afim. Todavia, foi aí que entrou areia no pedaço e minha
vida mudou de rumo. Eu vinha, há tempos, tendo aulas simultâneas com o Robert (Adolphe
Léon Sylvain) Dierckx, um pianista dos mais extraordinários, um belga que tinha
sido aluno de um aluno do Liszt (Arthur De Greef), escritor que recebera a Grande
Croix de la Reigne Victoire, por sua atuação como paraquedista do Exército Inglês
durante a Segunda Grande Guerra. O Dierckx era uma pessoa fascinante: improvisava
ao piano e em seguida escrevia o que havia criado em música; em seguida, lia o que
havia escrito e tocava aquilo, e, assim, permanentemente num diálogo incessante
entre música e poesia, poesia e música. Anarquista, intelectual, grande leitor dos
surrealistas, admirador do Magritte e do Delvaux (ele tinha um Picasso que ficava
dependurado atrás da porta da toilette, diante do vaso sanitário, como se nada fosse…),
questionador de absolutamente tudo, Dierckx não deixava pedra sobre pedra, e essa
sua maneira de ser marcou-me por inteiro. Eu me lembro que, contra toda a evidência
(e numa metodologia de vanguarda), ele botava uma partitura diante dos nossos olhos
e pedia para que tocássemos o que ali não estava, ou seja, a armação harmônica que
subjazia à peça, para, por fim, tocar a partitura que, assim, acaba por tornar-se
consabida: era por dentro que a gente estudava a música (e a poesia e a vida). O
fato de tê-lo frequentado e de ter-me decidido a fazer o curso de Letras (e aí topo
com outro sujeito impossível, o José João Cury, que foi meu amado professor; e com
o queridíssimo Antonio Candido, com Jorge de Sena e Adolfo Casais Monteiro – apenas!)
foi me puxando muito mais para a literatura que para o piano e o canto. A ausência
real dessa querida dupla inquieta na minha vida de hoje é um baita buraco (claro
que toco e canto, mas agora em surdina). Todavia, quero crer que arrumei um jeito
de fundi-la na minha poesia onde, de alguma maneira, fantasio que tanto o piano
quanto o canto sobrevivem. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Há coisa de alguns
anos atrás, um velho conhecido do meu pai chamou-me pra Botucatu para que gravasse
as canções (sem partitura) do Angelino de Oliveira (autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tristeza do Jeca</i>). Tenho que dizer que meu
pai era muito amigo do Angelino e que eu, desde muito pequena, cantava com meu pai
as composições dele, acompanhada por ele e por Zé Maria, seu parceiro. Ocorre que
o Angelino era um boêmio por excelência (tocara com Catulo) e, muito embora gravado
por Gastão Formenti e Paraguassu (na década de quarenta), nunca se preocupou em
registrar patentes e daí por diante. Assim, quando ele faleceu em 1964, meu pai
conseguiu publicar (ao menos) um libreto com as letras de suas melodias, visto que
aquilo tudo ia se perder; depois, quando meu pai faleceu, eu e meu primo Zebba Dal
Farra (grande violão), começamos (como herdeiros de oitiva de suas composições)
a pôr em pauta a obra dele. Mas nessa altura vim para o Sergipe e interrompemos
o trabalho, que ia ficar assim mesmo, a ver navios. Mas foi aí que, por esse golpe
do destino, acabamos nós dois gravando, num final de semana, tudo aquilo que sabíamos
do Angelino (em dois CDs, fora do comércio), que cumprem o papel a que nos destinamos:
o de produzir um documento. Fiquei de bem com meu pai e com o Angelino, finalmente.
Posso morrer sossegada porque aquilo está preservado. Creio que também essa sintonia
subjaz à minha poesia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Como saltas de um poema a outro, querida?
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-TwnxLHdXn9veX2Dog9wlBU5e9pg8MkPeYeQml-Co4Ix3IIZO8BRBoH-P1cajP-0o6NVjYjEE7Iy62imZlsiOp7G-fp-v94SPGgipxqZ80KlvsS2JKhr4cojFr1PhKPu0tX2CXGIo7U0/s1600/ARC114MLDF03FM05.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="891" data-original-width="1181" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-TwnxLHdXn9veX2Dog9wlBU5e9pg8MkPeYeQml-Co4Ix3IIZO8BRBoH-P1cajP-0o6NVjYjEE7Iy62imZlsiOp7G-fp-v94SPGgipxqZ80KlvsS2JKhr4cojFr1PhKPu0tX2CXGIo7U0/s400/ARC114MLDF03FM05.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Às vezes, Floriano, tomo um poema alheio
e fico tentando responder aquilo que, segundo creio, ele pergunta. E isso que começa
como um exercício de adivinhação vai caminhando e se torna independente daquilo
que o suscitou. Vira, portanto, um poema meu que vasculha outros cantos daquilo
que no outro encontrei, e que acaba por perder esse cordão umbilical, desaguando
em outras vertentes que, às vezes, vou procurar elucidar pra mim mesma em outro
e outro poema que faço a partir do que não aconteceu nesse. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Houve uma época
em que eu resolvi invocar as musas, ainda que artificialmente. Decidi que iria escrever
um poema por dia, custasse o que custasse. E fiz isso durante uns três meses seguidos.
As criaturas resistiam muito, mas eu teimava e as sacrificava, se fosse o caso,
até que saísse da minha ousadia alguma coisa. Queria me disciplinar, era isso. Queria
recuperar uma familiaridade com a poesia que me parecia estar naquele momento meio
esbatida e adormecida. E então eu ouvia uma música, via uma tela, abria uma página
qualquer – e me obrigava a produzir um poema. Claro, deu isso em muitas drogas,
mas, de repente, havia também um raro oásis, uma pequena coisa que me fazia bem.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Mas há o caso de
poemas que me acorreram, que baixaram em mim e que precisei escrever sem determinação
alguma. Por aí entendo muito bem aquelas histórias do Pessoa sobre o nascimento
súbito dos heterônimos, de pé, escrevendo como um louco em cima daquela cômoda.
E, claro, os jogos surrealistas todos. Lembro-me muito bem de um poema que “escrevi”
(na verdade, apenas registrei) e que vinha absolutamente pronto. Depois de feito,
ele me pareceu ser do Pessoa, e começava assim: “Há um enorme espaço no meu passo/
entre o que sou e o que passo a ser” e daí por diante. Nunca o publiquei, porque
creio que foi escrito por interposta pessoa. Todavia, há um outro, cuja memória
do registro trago muito viva em mim, pois que o escrevi aos prantos, e que é sobre
a morte do meu pai. Esse me perturba à beça até hoje, a cada vez que o leio ou me
lembro dele, porque não me parece um poema, mas apenas o testemunho de um fato,
tal e qual, com detalhes que eu não conhecia e que só depois me contaram. E isso
permanece espantoso para mim.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Então é assim, Floriano:
escrever poesia é, no mínimo, uma proeza que nos bota em sintonia fina e perfeita
com o ignoto mundo, num diapasão (surpreendente) com ondas paralelas e transversais
e simultâneas e interseccionadas que pairam por aí e que a escrita capta e identifica.
Vidência? Mediunidade? Sublimidade? Visita ao baixo mundo? Existência pra além do
planeta? Ação, recuperação, futuração da realidade? Mergulho na miséria total? Visita
ao inferno? Vida. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Essencialmente vida. O Fellini, certa vez
comentando sobre o sentido histórico da criação, dizia que se tratava de uma perspectiva
que não lhe agradava, resumindo de forma brilhante: “Olho para o cotidiano, enquanto
estou vivo. O resto é especulação.” Mas quero aqui recordar o Georges Bataille:
“Se rio agora, posso pagar por esse riso o preço de dores excessivas. Posso rir
do fundo de uma miséria infinita. Posso rir igualmente bem mantido pela sorte.”
Eu não creio em arte sem riso. Não creio na própria existência humana sem a capacidade
de rir. O riso mata a moral em seu sentido mais patético, o do preconceito. E não
há dano pior à espécie humana que o preconceito em relação ao riso. E nós, Maria
Lúcia, que nos rimos tanto, de que nos rimos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Penso, querido, que a gente ri para abrir
aquilo que está fechado, para procurar nele um interstício por onde vê-lo com outra
cara. O riso amplia a coisa, lhe dá novos matizes, mais substratos, atravessa-lhe
a carne, descobre nela um foco de outros transtornos, um enviesamento, um jeito
de desventrá-lo para reconstruí-lo melhor do que se apresentava. Na verdade, o riso
rearranja a coisa, torna-a mais distante da dor que ela causa – a dor mata. Não
confundir com alienação. O riso abre brechas, arcoiriza o objeto, arruma nele um
leque de outras garantias e, graças a Deus, nos deixa de fora para observá-lo melhor
a fim de que a gente possa sanar em nós o que incomoda e maltrata. O riso dá-nos
uma sobrevida. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Floriano, em meio
a tantas falcatruas, imposturas, delitos contra a inteligência, injustiças, arrogâncias
– o que seria de nós, neste país, sem o riso?!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FM | </b>Aqui eu digo como o Fellini: esta é uma perspectiva
que não me agrada. Assim posto, o riso parece um recurso catártico dos brasileiros
suportarem a si mesmos. Esquecemos algo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 318.95pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MLDF</b> Certamente. Daqui a pouquinho vamos nos recordar
do tanto que esquecemos. Já agora mesmo me lembro que na minha vida de música/poesia
conheci um violonista como nenhum: chamava-se Pedro Campos de Paula, piauiense,
menino-prodígio desses que dão concerto aos 4 anos (com essa idade se apresentara
no Teatro Amazonas) e arrebatam plateias. Além disso, ele era um talentosíssimo
acompanhante que pulsava com o cantor, que improvisava enquanto a gente entoava,
de modo que tudo se seguia de maneira vertiginosa e engendrada, num entendimento
desconcertante. No tempo em que morou na Bahia, ele foi um dos primeiros acompanhantes
da Maria Bethania. Quando o encontrei em Botucatu, para onde foi morar com a família
na década de 1960, acabamos gravando um LP de 33 rotações (você sabe o que é isso,
Floriano?!), mas só com composições de Vinicius e Jobim, Mário de Andrade, Jaime
Ovalle, Hekel Tavares, Ari Barroso, Dolores Duran, Sílvio Caldas e Orestes Barbosa,
do Francisco Alves (sobretudo uma valsa que diz “Coração, por que preferes/ amar
a todas as mulheres/ no amor de uma só mulher?”). Esse violeiro era do tipo que
não existe mais: você cantava num tom, mas não estava lá muito bom; precisava subir
ou descer algo como um meio tom, coisa sempre complicada para quem toca. Mas com
Pedro não tinha problema. Ele fazia esse milagre de transposição com os dedos (e
sem, claro, a ajuda daquele objeto safado que prende as cordas para tal efeito)
e já ia tocando a introdução no tom que fosse, espécie de anjo que nos fazia levitar.
A ele, ao Dierckx, ao querido poeta Carlos de Oliveira (e à minha amada comadre
Lúcia Wisnik) dediquei, em 1986, o meu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alquimia
da linguagem</i>, pois que os perdi a todos de uma vez só: baque bravo! Mas me lembrei
de te contar do Pedro porque foi ele quem conseguiu publicar, de maneira inaugural,
um poema meu. Foi no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jornal da Bahia</i> no
começo de 1960. Agora, a coisa incrível – e a poesia (só para completar o nosso
pensamento anterior) é, como vê, Floriano, também o lugar das imantações. Conheci
no Rio Grande do Norte, em 1999, um escritor que passei a admirar pela sabedoria
e dignidade, por seu caráter irrepreensível, o Oswaldo Lamartine, grande conhecedor
das coisas da terra (desde a maneira de identificar uma pegada até a arte dos ferros
de gado, passando pelo tratamento das armas de pólvora e das brancas, e de muitas
outras miudezas caídas em desuso). Ele tinha um sobrinho que era casado com uma
médica, um pouco mais velha que eu, que conheci e passei a frequentar. E qual não
é o espanto quando me dei conta de que ela conservava, nos seus guardados e como
algo de muita estimação, o tal poema que o Pedro publicou na Bahia? A poesia tem
as suas prestidigitações, não é, Floriano?<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9zoRbnGZxtO6Sjm32wHvscHbf-bEYsPW8N4l_JTrKcD_BLa6fXJG601qAEuSS-4eGn8I5jvH75MndBnsALAWVfvc4bihUm3RiW6_bK9fMqElRtTnZ2OWNftLxc3vlooVsHM4-GGrf_UM/s1600/ARC114MLDF03FM04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="818" data-original-width="1181" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9zoRbnGZxtO6Sjm32wHvscHbf-bEYsPW8N4l_JTrKcD_BLa6fXJG601qAEuSS-4eGn8I5jvH75MndBnsALAWVfvc4bihUm3RiW6_bK9fMqElRtTnZ2OWNftLxc3vlooVsHM4-GGrf_UM/s640/ARC114MLDF03FM04.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FLORIANO
MARTINS</b>
(Brasil, 1957). Poeta, ensaísta, tradutor e editor. Dirige a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Agulha Revista de Cultura</i> e a ARC Edições.
Entrevista foi realizada em 2012.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i>Agulha Revista de
Cultura</i></b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Número 114 | Junho
de 2018</b><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor geral | FLORIANO
MARTINS | <a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com">floriano.agulha@gmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">editor assistente
| MÁRCIO SIMÕES | <a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com">mxsimoes@hotmail.com</a><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design
| FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos
& difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL |
ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados
não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os editores não
se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-31437356732462706822018-06-04T03:45:00.004-07:002018-06-04T04:16:40.987-07:00CLAUDIO WILLER | Maria Lúcia Dal Farra: a poesia premiada<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0-T2U0MayZbzm387mjNqfHCCQ5V5hT0aBrxzp3_wFI4JalA3NyzSa-LEuoz7Nji8_QvmhCprg7Nv2l2ULrkOnxKw8W5Cu2FhXbLnUXlwcVFNE_weg1HF6LDxz8aAN2EU-x2ZMSoVrnC0/s1600/ARC114MLDF02CW01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0-T2U0MayZbzm387mjNqfHCCQ5V5hT0aBrxzp3_wFI4JalA3NyzSa-LEuoz7Nji8_QvmhCprg7Nv2l2ULrkOnxKw8W5Cu2FhXbLnUXlwcVFNE_weg1HF6LDxz8aAN2EU-x2ZMSoVrnC0/s320/ARC114MLDF02CW01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">A</b>tuação de um jurado doidão determinando o resultado
na categoria ‘romance’ do prêmio Jabuti deste ano (não é assim que se faz, jurados
não estão aí para derrubar concorrentes, porém para escolher os preferidos e depois
reunirem-se civilizadamente e chegara um resultado – assim foi nas dezenas de ocasiões
em que fui jurado em concursos – duplo erro dos organizadores, pela formação esdrúxula
da comissão e pela ideia de pedir notas para as obras – isso se faz em prova de
redação, não em concurso literário), enfim, a celeuma pôs em segundo plano a boa
premiação de Maria Lúcia Dal Farra em poesia, por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Em 2007, escrevi um texto de apresentação de poemas dela, selecionados na
revista colombiana <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Punto Seguido</i>. Não
está disponível <i style="mso-bidi-font-style: normal;">on line</i>. Por isso, reproduzo-o,
para circular um pouco no meio digital. Voltarei a tratar dessa poeta (assunto não
falta).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Todos os poemas desta seleção – assim como tudo o que já foi publicado em
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Auras</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de Possuídos</i> – parecem falar de algo bem definido, especificado
pelos títulos: um gato, quadros de Gustav Klimt e Van Gogh, a </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPuV_bB6OTSW9gtl0pOMjtRX7BbHe7gIUi6ZICDY2f03WATYHyNyKaVWiQ3LnaxAYCfgP1q-0DicGEoeSURwgOA4Y1F0wz0Bx8F1bqC3-J-PlIowqy2uGIDfVJnOL2c1uY5yAzXOfG2f0/s1600/ARC114MLDF02CW02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="799" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPuV_bB6OTSW9gtl0pOMjtRX7BbHe7gIUi6ZICDY2f03WATYHyNyKaVWiQ3LnaxAYCfgP1q-0DicGEoeSURwgOA4Y1F0wz0Bx8F1bqC3-J-PlIowqy2uGIDfVJnOL2c1uY5yAzXOfG2f0/s400/ARC114MLDF02CW02.jpg" width="270" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">maçã e a macieira,
a manga, o boi no pasto, a mesa de trabalho da poeta, a voz de Maria Callas, a arte
de Joan Miró lida pelo poema de João Cabral de Melo Neto. Representaria essa definição
de temas, tão claramente indicados no título ou no corpo dos textos, um objetivismo
ou imagismo, condensando descrições de coisas, cenas e obras de arte, assim presentificando-os?
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Classificar desse modo os refinados poemas de Maria Lúcia Dal Farra é apenas
parcialmente correto: tanto é que o merecido destaque a sua poesia, saudando seus
dois livros como representando algo do melhor da poesia contemporânea brasileira,
deve-se a críticos, apresentadores e leitores já haverem mostrado seu verdadeiro
alcance. E até mesmo seus títulos, ao incluir auras, sugerindo que a experiência
poética pode ser transe ou alucinação, e a possessão, entusiasmo ou embriaguez platônica,
indicam que ela percorre outras dimensões da criação poética: poesia é, sim, apresentação
de algo; mas ao mesmo tempo é experiência visionária. Talvez caiba falar em um intimismo
manifesto e um misticismo de fundo em sua obra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Para interpretar a presente seleção, talvez caiba remontar a Mallarmé, a
seus breves poemas temáticos, mas que destroem o objeto, aquilo de que falam, para
criar novos significados. Os dois conhecidos poemas sobre os leques (de Madame Mallarmé
e Mademoiselle Mallarmé), por exemplo: onde o realista parnasiano procuraria oferecer
a perfeita descrição poética daqueles leques, Mallarmé vai além: quer captar o movimento,
pelo qual o leque é sempre outro, a não ser no vertiginoso momento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quando se detém/ o espaço como um grande beijo</i>.
Busca o impossível, a fixação do instante, daquilo que, a cada momento, já desapareceu,
deixou de ser.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Também nestes poemas aqui apresentados, Maria Lúcia Dal Farra quer fixar
o impossível, o que o objeto não é: tornar presente o ausente, presentificar mistérios.
O gato, feito de abstração, recusa-se a ser captado: é tão ágil que só pode ser
escrito <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a contrapelo</i>, como aquilo que
fisicamente não é, uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">telepática acrobacia</i>.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Promessa de sexo </i>é paradoxal: texto sobre
outro texto, porém não escrito, livro inexistente à mesa, pura virtualidade. A <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noite estrelada</i> do quadro com ciprestes </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXOdnoUn-gTx4aT_ZVN5vCT2Dyt0Q16uAdtFhqQ2r51wpmqg5Hs1eXnfpY4SWpUZLRDQJX_y2b6gBzoJX5tvqP7Qx_s3W8LsTucGVxAXXnj_mnNK9v_uaxzYM26jByF5JZADCVj7ECcVI/s1600/ARC114MLDF02CW03.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="868" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXOdnoUn-gTx4aT_ZVN5vCT2Dyt0Q16uAdtFhqQ2r51wpmqg5Hs1eXnfpY4SWpUZLRDQJX_y2b6gBzoJX5tvqP7Qx_s3W8LsTucGVxAXXnj_mnNK9v_uaxzYM26jByF5JZADCVj7ECcVI/s400/ARC114MLDF02CW03.jpg" width="293" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">de
Van Gogh é invadida pela luminosidade A <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maçã</i>
à mesa também é outra, aquela, arquetípica, da árvore do Bem e do Mal, de cuja sombra
a poeta não sairá, pois quer superar essa dicotomia. Jacob Böheme viu o cosmo em
um prato de estanho: Maria Lúcia Dal Farra o vê em cebolas e mangas. Os qualificativos
da voz de Maria Callas – terceiro olho, buraco negro – não são apenas metáforas,
do tipo descritivo, porém revelações de analogias. O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Retrato de Hermine Gallia</i> nos fala de uma retratada ausente, representada
pelas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cascatas de rendas</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">vendavais de tules</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ondas de plissados</i> que a constituem e possibilitam
lê-la: este e outros de seus poemas são comentários ou adendos à crítica de artes
plásticas por Baudelaire, mostrando que um quadro é um sistema de relações, de harmonias,
e não só a representação de um objeto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Também no restante de sua obra, o tema e título do poema sempre vão transportar
o leitor a outra coisa, estabelecendo relações mágicas entre a parte e o todo: em
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Casa</i>, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de auras</i>, a mesa é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">memória
de árvore</i>, o assoalho revive seu tempo de floresta, e a permanência do passado
coloca em cheque o presente: o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">arbusto cresce/
e engole a lâmpada elétrica</i>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpl1Px5VfKbg5oXEUcus2YJ0LvWmIlhMAYhRBpSfa6QJT4-5XeuzwlNwUzu_mufXCf4Tz6S4IdMrTrDTFcUgBWa1hr08XOzf1sCCvuJUwC2mKk3m_wS3Lr77RFoD1_YWhOPf9RbIFpefQ/s1600/ARC114MLDF02CW04.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="835" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpl1Px5VfKbg5oXEUcus2YJ0LvWmIlhMAYhRBpSfa6QJT4-5XeuzwlNwUzu_mufXCf4Tz6S4IdMrTrDTFcUgBWa1hr08XOzf1sCCvuJUwC2mKk3m_wS3Lr77RFoD1_YWhOPf9RbIFpefQ/s400/ARC114MLDF02CW04.jpg" width="282" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Talvez seja até um caminho fácil de interpretação – sabendo que Maria Lúcia
Dal Farra é autora de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alquimia da Linguagem</i>,
sobre a poesia de Herberto Helder, e de ensaios sobre hermetismo em Baudelaire e
outros poetas – tomar como chave para a sua leitura um título como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Receita Hermética</i>, onde é reafirmado o princípio
da analogia universal, das correspondências entre macrocosmo e microcosmo: a berinjela
contém as navegações que a trouxeram a esta parte do mundo; seu preparo refaz, por
isso, epopeias. Mais importante, e a propósito de suas referências ao naturalismo
do Vergílio das <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Geórgicas</i>, é lembrar que,
para aqueles antigos, a poesia era mimese, imitação do real; porém de outra realidade,
viva, povoada de deuses e de energia. É essa realidade que Maria Lúcia Dal Farra
quer reinstaurar; por isso, declara, de modo reiterado, mas sem nunca repetir-se,
que o poema é equivalente a uma operação de magia.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLAUDIO WILLER</b> (São Paulo, 1940). Importante
poeta brasileiro (1940) ligado ao Surrealismo e à Geração Beat, tem pós-doutorado
pela USP, é tradutor e crítico literário, autor de vários e diversos títulos, dentre
os quais os volumes de poesia: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anotações para
um Apocalipse</i> (1964); <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dias circulares</i>
(1976); <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jardins da Provocação</i> (1981);
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estranhas Experiências</i> (2004); <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poemas para leer en voz al</i>ta (2007); <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A verdadeira história do século 20 </i>(2016).
O texto reproduzido foi postado no Blog Claudio Willer em 25 de outubro de 2012
- <a href="https://claudiowiller.wordpress.com/2012/10/25/maria-lucia-dal-farra-a-poesia-premiada/">https://claudiowiller.wordpress.com/2012/10/25/maria-lucia-dal-farra-a-poesia-premiada/</a>.<o:p></o:p></span></div>
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<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ9Q081dgkwftd6k8I3nUzFoI1-yXTwPvu26hGzA855gSJhrL_BtraYJ3XOeKwA8pvWThxAB9XpPUqYXllAJR31RnRwARy_YBX8nVyuo17A5RiRbi36BX97OM7LntYSizZiOkc-yCmvD8/s1600/ARC114MLDF02CW05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="769" data-original-width="1181" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ9Q081dgkwftd6k8I3nUzFoI1-yXTwPvu26hGzA855gSJhrL_BtraYJ3XOeKwA8pvWThxAB9XpPUqYXllAJR31RnRwARy_YBX8nVyuo17A5RiRbi36BX97OM7LntYSizZiOkc-yCmvD8/s640/ARC114MLDF02CW05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
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<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i><span style="font-size: 11pt;">Agulha Revista de Cultura</span></i></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><span style="font-size: 11pt;">Número 114 | Junho de 2018</span></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor geral | FLORIANO MARTINS
| </span><a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com"><span style="font-size: 11pt;">floriano.agulha@gmail.com</span></a><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor assistente | MÁRCIO
SIMÕES | </span><a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com"><span style="font-size: 11pt;">mxsimoes@hotmail.com</span></a><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo & design | FLORIANO
MARTINS<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão de textos & difusão
| FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe de tradução<o:p></o:p></span></span></div>
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<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO
ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></span></div>
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<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os artigos assinados não
refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></span></div>
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todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></span></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-68107417450282569062018-06-04T03:43:00.005-07:002018-06-04T04:14:21.436-07:00ANA LUÍSA AMARAL | Alumbramentos, de Maria Lúcia Dal Farra<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwRrYtGZ6oVZdoAjdTk7_OQwaLB35Zv-GlNQc0eKngMF0gjX3sQtzOIs9r75xddfAw00lgdV_bLqWsteg33FhogZ8y9PhkYakEfTi5xyywbkWW4cG1aithGl-m-ykh8ocYcosecrFf1I8/s1600/ARC114MLDF01ALA01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwRrYtGZ6oVZdoAjdTk7_OQwaLB35Zv-GlNQc0eKngMF0gjX3sQtzOIs9r75xddfAw00lgdV_bLqWsteg33FhogZ8y9PhkYakEfTi5xyywbkWW4cG1aithGl-m-ykh8ocYcosecrFf1I8/s320/ARC114MLDF01ALA01.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT">O</span></b><span lang="PT"> título
do livro de Maria Lúcia Dal Farra, vencedor em 2012 na categoria de Poesia do mais
prestigiado prémio brasileiro, o Prémio Jabuti, serve-se de uma palavra pouco usual
na língua portuguesa: “alumbramentos”. A opção por essa palavra, que, na sua forma
singular, tem por sinónimo “deslumbramento”, é-nos explicada numa espécie de nota
prévia aos poemas, em que a poeta diz querer para si “o regaço de Bandeira” (p.
16). Um leitor de poesia brasileira recordar-se-á que o poema a que a autora se
refere é “Alumbramento”. Nesse poema, Manuel Bandeira convoca para um idêntico patamar
o místico e o erótico, o corpo amado e o corpo estelar, a carne e a alma, sendo
a comunhão conseguida através da visão como via para a transfiguração das coisas.
Se a isto juntarmos o facto de “alumbramento” ter sentidos que vão para além do
de deslumbramento, remetendo também para a contemplação mística e sugerindo a experiência
da inspiração enquanto iluminação inexplicável, podemos encontrar parcialmente desvendada
a chave de entrada para a leitura destes poemas que vivem de diálogos, provando,
como nos diz a sua autora, que “[t]oda a literatura (toda a arte) é consubstancial”
(p. 16). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="PT" style="color: black;">Há um poema do livro, intitulado precisamente
“Punhados para um poema”, que me parece ser especialmente feliz na ilustração desse
estado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>misto de ofuscação e maravilhamento
perante a poesia e o mundo: “Tudo o que o poema deve ter: // fúrias aladas, alaúdes,
/profecias, corpo, destemperos, / balaústres contra o tempo, / gorjeios do impossível,
/ demónios – / vida, a mais doída. (...) Faze dela / </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="PT" style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0HzIIR_bbF1JZhYr6CI__rZSw-2S399cv5SncMsR3I3-s3mM2ikTZSUsyVQ7g2Q3t8KbeHKw4HJg77qGPaFSDCPtc_cNd7wCs8WdOOOUpEqO8fmf_yuQFB8fZXl9iT2ohda9K57KpMq0/s1600/ARC114MLDF01ALA02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="966" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0HzIIR_bbF1JZhYr6CI__rZSw-2S399cv5SncMsR3I3-s3mM2ikTZSUsyVQ7g2Q3t8KbeHKw4HJg77qGPaFSDCPtc_cNd7wCs8WdOOOUpEqO8fmf_yuQFB8fZXl9iT2ohda9K57KpMq0/s400/ARC114MLDF01ALA02.jpg" width="326" /></a></span></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="PT" style="color: black;">o teu dilema // – o tão aguardado
amor.” (p. 108). Nesta declaração poética se resume a complexidade e a variedade
do rico “pecúlio de luzes latentes” (p. 16) de outras obras de que são feitos e
que entrelaçam os poemas deste livro, dividido em nove secções (nove, e não dez,
que seria o número de esperada proporção), onde, transgredindo-se tempos e ordens
cronológicas, se dialoga com poetas, escritores e artistas de várias épocas e nacionalidades,
assim se explorando relações ecfrásticas e intertextuais. Os títulos das secções,
precedidas todas elas por belas e eloquentes epígrafes, são“Anne Sexton”, “Cinco
Sonetos para Mariana Alcoforado”, “Lorca”, “Dali”, “Van Gogh”, “Max Ernst”, “Rilke”,
“Klimt” e “La Dame ala Licorne”. </span><span lang="PT">O livro obedece, pois, a uma
rigorosa e erudita construção, que cobre marcos vários da pintura e da literatura
europeias, da Idade Média à contemporaneidade, nas suas “variegadas linhagens e
linguagens” (p. 16).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="PT" style="color: black;">É significativo que o livro abra com uma secção
“dedicada” a Anne Sexton, a poetisa norte-americana contemporânea de Sylvia Plath
e Adrienne Rich, autora de uma série de poemas sobre fúrias (daí as “fúrias aladas”
de “Punhados para um Poema”, daí pequenos rastos vocabulares noutros poemas, como
“a rouca voz do galo” [p. 26], evocativo do poema de Sexton “A Fúria dos Galos”)
e feche com uma secção que tem por título “La Dame a la Licorne” – o confessionalismo
de Sexton e a dimensão por vezes autobiográfica da sua poesia contrastando com o
carácter anónimo desse extraordinário conjunto medieval de tapeçarias (a que voltarei
mais tarde), convocado também por Rainer Maria Rilke, um dos poetas trazidos para
esta “morada dilatada” (p. 16) de criadores vários, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Os cadernos de Malte LauridsBrigge</i> (1910). A Rilke Maria Lúcia Dal Farra
pede emprestado o célebre início da primeira das suas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Elegias de Duíno</i> (1923): “Quem, se eu gritar, me ouvirá, pois, dentre
/ a legião de anjos?”. Mas, sobre a sua interrogação, a poetisa interroga “Quem
/ (se eu gritar) / me acudirá / </span><span lang="PT">debaixo da imensidão dos céus?”
(p. 114), as legiões de anjos de Rilke a transformarem-se em “legião dispersa de
anjos”, o mistério do ser humano e do seu destino, que tanto inquietara Rilke num
mundo então em erosão, a tornar-se agora mais erodido ainda, por isso já não dos
anjos a companhia, mas céu aberto e imenso.<span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Tal como em Rilke, que, pela voz do seu narrador dinamarquês
Malte Laurids Brigge, afirmara começar a<span style="color: black;"> “aprend[er] a
ver”, a visão parece ser nestes poemas o sentido privilegiado, tornando-se o vínculo
e o veículo entre poema e imagem, ou entre corpo do texto e corpo pictórico. Mas,
tal como em Rilke, a experiência da visão física é superada pela transfiguração
do olhar, tornando-se a descrição do mundo sensível metamorfoseada pela experiência
do invisível e expandida pelo “vasto mistério” (p. 71). Como se estivéssemos ao
mesmo tempo perante uma poesia do corpo e uma poesia do coração e da imaginação.
<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVsu6rlnvRk9QXx9eAqmjc0haLcN9MRvM8n4Juy8LlLgKaQ7V0if5XCnHcjoIzI-Zn7cj42C1KjrT5SwOAydOeGss7UU97n07VZ3LpR2mWdnbPKHtZSn5t5UpfpA_WPa-qp6RJd7x5KTw/s1600/ARC114MLDF01ALA03.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="790" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVsu6rlnvRk9QXx9eAqmjc0haLcN9MRvM8n4Juy8LlLgKaQ7V0if5XCnHcjoIzI-Zn7cj42C1KjrT5SwOAydOeGss7UU97n07VZ3LpR2mWdnbPKHtZSn5t5UpfpA_WPa-qp6RJd7x5KTw/s400/ARC114MLDF01ALA03.jpg" width="267" /></a></div>
<span lang="PT" style="color: black;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Talvez por isso tenha elegido Maria Lúcia Dal
Farra pintoressimbolistas e surrealistas como fonte para estes alumbramentos, com
eles conversando de forma mais ou menos explícita – veja-se poemas como “O Concílio
Ecuménico” [p. 64], da secção “Dali”, em que poema e título de quadro se justapõem,
ou “O Amor”, da secção “Klimt”, em que o quadro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Baiser</i> é o ponto de partida do poema: “São tantos de nós a vigiar
o beijo / que é preciso / fechar os olhos / para estarmos / a sós” (p. 117); veja-se
ainda como é possível convocar para um mesmo poema, sugestivamente intitulado “Palimpsesto”
(p. 100), Nadja, Breton, Chirico e Max Ernst, cruzando o ficcional com o factual,
fragmentando o uno, ou unificando aquilo que é,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>em princípio, fragmentado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="color: black;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Talvez por isso se dedique a, já aqui referida,
última secção do livro às tapeçarias de “La Dame a la Licorne”. Nelas, graças aos
“artistas da alquimia” (p.139), os “[e]nsinamentos do ouvido / transmigram para
a vista / que amplia ao máximo a tapeçaria – / inventando parelhas pelo espelho
reflectidas” (p. 135). A máxima de que tudo é “prodígio da vista” (p. 138), o mesmo
que é dizer milagre dela, fica aquém do que se explora depois: tal como na rica
simbologia das seis peças, também nestes poemas se entretecem os cinco sentidos
– e mais um, o do entendimento, ou do amor. É quando o unicórnio, feito “meigo bichinho”,
“ensina à dama o regime do sol”, lhe “passa tudo o que sabe”; mas é também quando
ele só adquire corpo e essência própria porque “é o amor dela que lhe dá sentido”.
(p. 133)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span lang="PT" style="color: black;">Os poemas deste livro são“trabalhos de agulha”,
em que é possível “distend[er] do “bastidor / a seda” (p. 32), ou invocar “o fuso
das parcas” (p. 26). Daí que deles emerja o corpo, sensual e, o mais das vezes,
feminino, como nos “Cinco sonetos para Mariana Alcoforado”, alguns de registo camoniano,
que, até nos títulos, parecem acompanhar os estados de humor da jovem freira de
Beja, as suas falas e falhas, a sua oscilação entre o ódio e a adoração. Aqui actualizados
e tornados do nosso tempo. Valerá a pena pensar no segundo soneto deste grupo, o
“Soneto Perverso” (p. 40), que refaz o conhecido soneto de Jorge de Sena, dele aproveitando
ape</span><span lang="PT">nas o mote: “Amo-te muito, meu amor, e tanto”. Se no soneto
de Sena o amor serve de pretexto para a denúncia dos desmandos e da situação política
vivida em Portugal no tempo do fascismo, o soneto de Maria Lúcia Dal Farra, mudando
a voz para o feminino e centrando-a nessa figura singular feita mítica, recoloca
a política no espaço dos corpos erotizados, em que a mulher se afirma claramente
como sujeito activo: “”Amo-te muito, meu amor, e tanto / que de amar-te estou disposta
em dano (...) // Estou vencida mas quisera, entanto, / nos braços teus abrir-me
em furor / como um tapete, echarpe, táctil manto // que de veludo e espinho (em
mista dor), / te molestasse, te ferisse tanto / – só pra em seguida mitigar-te,
amor.” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">id.</i>) A visão trabalhada nestes
sonetos é, por isso, uma visão transfigurada, o mesmo que é dizer inspirada, como
a do último soneto, chamado justamente “Transfiguração” (p. 43), que, podendo ser
evocativo da morte de Mariana – e a voz que fala o poema é já incógnita – recorre
à metamorfose da lagarta em borboleta, ou da vitória da vida sobre a morte.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqzld_RAqgPDD95iez49-kE10kjkPC2Kz1fDZ_zn-Vk9WkYQJsg8lQxALsDRUvO43o9OBb29YnE958R7IwO333iM5FPW7y_0Yf28D-aWlMW9b7Rc5DtePTB8F-ezU3ktpFwJDc_akzHjU/s1600/ARC114MLDF01ALA04.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="866" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqzld_RAqgPDD95iez49-kE10kjkPC2Kz1fDZ_zn-Vk9WkYQJsg8lQxALsDRUvO43o9OBb29YnE958R7IwO333iM5FPW7y_0Yf28D-aWlMW9b7Rc5DtePTB8F-ezU3ktpFwJDc_akzHjU/s400/ARC114MLDF01ALA04.jpg" width="292" /></a></div>
<span lang="PT"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Não me parece que estes poemas de Maria Lúcia Dal Farra possam
ser ditos, como ela declara na nota introdutória, “simples palimpsestos” (p. 15).
O que lhes subjaz parece-me antes poder ser articulado com a proposta da poeta anglo-americana
Denise Levertov em “Some Notes on Organic Form” (1965). Aí, Levertov escreve: “Contemplar
vem de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">templum</i>”, ‘um espaço de observação
marcado pelo augúrio’. Não quer dizer somente observar, ver, olhar, mas fazer estas
coisas na presença de um deus. E meditar é ‘manter a mente em estado de contemplação’”.
É mais feliz a língua inglesa, que faz equivaler o verbo “to contemplate” ao verbo
“to muse”, o qual, continua Levertov, “vem de uma palavra que significa ‘ficar de
boca aberta’, ou seja, ‘respirar para dentro, inspirar’”. É esta concepção de inspiração,
aquela que encara o processo criativo como forma para além das formas, na exploração
de uma paisagem interior que simultaneamente se declara verdadeiramente dialogante,
que aqui está presente. E presente está ainda uma concepção de inspiração semelhante
à defendida por Lorca (um dos poetas também eleitos neste livro), que se ancora
na figura simbólica já não da musa, mas do duende, aquele que consegue refazer a
origem da possessão,centrando-a no próprio poeta. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Dos outros – poetas, pintores, criadores, figuras imaginadas
ou reais – herdam-se, pois, fulgurações, que passam tanto por palavras ou ideias,
quanto pela exploração de formas, que vão desde o soneto ao verso livre. Mas sempre
a forma para além das formas. Essas fulgurações vêm, assim, daqueles e daquelas
que com a poeta mais de perto, embora por vezes longe na tradição, dialogam. Porque
a tradição é isso mesmo: um longo e cheio diálogo com os que nos antecederam e com
aqueles que hão-de vir.<span style="letter-spacing: -.15pt;"> E esses que hão-de vir
são também aqui contemplados, na “insistência das dedicatórias”, como nos adverte
a autora (p. 16). O que faz deste livro, para além de “morada dilatada”, um “livro
de simultâneos”, um “compêndio de partilhas” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">id.</i>). <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="letter-spacing: -0.15pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Talvez a poesia seja isto: uma via para
o conhecimento, entre espaços de vazio. Também uma prega no tempo da língua, ou
uma língua que efectua uma relação com os mortos e com aqueles que ainda não nasceram.
Situada entre o passado e o futuro, num espaço onde a poeta, essa que se designa
como “uma (...) passageira de lumes” (p. 16), pode agora dizer de si: “Trapezista
amante do circo, / fico sem vigas para sustentar o dia” (p. 27). Sem vigas, talvez,
e ainda bem. Mas com lumes que são seus.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr3lvIUzT_Cm4JbCcDp2IsQv5j_HgAMI4U-a78jWhvNtIyOabGRGEczb6DajCLtSLz0dHeJY_gfffg1mLcv4kTkNkjw5-3Ua1CwpSfFmf1hx0x62uI0NuhsVcRnAfewBEU81gry9kZu34/s1600/ARC114MLDF01ALA05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="863" data-original-width="1181" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr3lvIUzT_Cm4JbCcDp2IsQv5j_HgAMI4U-a78jWhvNtIyOabGRGEczb6DajCLtSLz0dHeJY_gfffg1mLcv4kTkNkjw5-3Ua1CwpSfFmf1hx0x62uI0NuhsVcRnAfewBEU81gry9kZu34/s640/ARC114MLDF01ALA05.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ANA LUÍSA AMARAL</b>
(Lisboa, 1956) é poetisa portuguesa, tradutora e professora de Literatura e Cultura
Inglesa e Americana na Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Possui inúmeras
traduções e sua obra poética é populosa, para além de obras de teatro, ficção infantil,
traduzidas em diversas línguas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minha senhora
de quê</i> (1999), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coisas de partir</i> (1993),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Epopeias</i> (1994), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">E muitos os caminhos</i> (1995), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Às
vezes o paraíso</i> (1998), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imagens</i> (2000),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imagias</i> (2002), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A arte de ser tigre</i> (2003), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesia
Reunida 1990-2005</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A génese do amor </i>(2005),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entre dois rios e outras noites</i> (2008),
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Se fosse um intervalo</i> (2009), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inversos, Poesia</i> 1990-2010, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escuro</i> (2014), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">E Todavia</i> (2015), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aras </i>(2016)
Ana Luísa foi agraciada com diversos prêmios, inclusive o Grande Prêmio de Poesia
da Associação Portuguesa de Escritores. Sob o título “Maria Lúcia Dal Farra, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alumbramentos</i>, São Paulo, Iluminuras, 2012.
Recensão crítica”, ela publicou este texto na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Colóquio/Letras n. 185.</i> Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, jan.2014.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><i><span style="font-size: 11pt;">Agulha
Revista de Cultura</span></i></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><span style="font-size: 11pt;">Número
114 | Junho de 2018</span></b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor
geral | FLORIANO MARTINS | </span><span lang="EN-US" style="font-size: 11pt;"><a href="file:///C:/Users/Floriano%20Martins/Documents/Agulha%20%23%2014/floriano.agulha@gmail.com"><span lang="PT-BR" style="mso-ansi-language: PT-BR;">floriano.agulha@gmail.com</span></a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 11pt;">editor
assistente | MÁRCIO SIMÕES | </span><span lang="EN-US" style="font-size: 11pt;"><a href="mailto:mxsimoes@hotmail.com"><span lang="PT-BR" style="mso-ansi-language: PT-BR;">mxsimoes@hotmail.com</span></a></span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">logo
& design | FLORIANO MARTINS<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">revisão
de textos & difusão | FLORIANO MARTINS | MÁRCIO SIMÕES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">equipe
de tradução<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">ALLAN
VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO | FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
artigos assinados não refletem necessariamente o pensamento da revista<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">os
editores não se responsabilizam pela devolução de material não solicitado<br />
todos os direitos reservados © triunfo produções ltda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="EN-US" style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CNPJ 02.081.443/0001-80<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s1600/ARC+logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="236" data-original-width="938" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKURkU6UWgUXbfQXdGb7Vf-WkeKKx_HBTi9ycDbKf4DMe02fw2Qe2xKfyc9THtqCkrFgfwsub04HhSkg8u6CfKPcEBO95PIQ9GE6FAAPqXPPZa1A1a7pEvLtprgfiHNi3_xmX4b5dpEPM/s320/ARC+logo.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-45923203182357399102018-05-24T12:00:00.001-07:002018-05-24T12:00:17.035-07:00 Viagens do Surrealismo, 1 – A criação (antologia poética), de Floriano Martins<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnV9EFwE4bIc0okyj7T3TKCnGJDEF8b89AMBLkLc8uZFWXJrJ8N9QZ-Iyc5ItEwCtvzJT9m_PuVlnaOpEyw58gwcl1N617UnioI8BUhkeUWcDOcFW5fPhLyHCOqee_IC1TSC2GFX_a0KU/s1600/22+FM+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnV9EFwE4bIc0okyj7T3TKCnGJDEF8b89AMBLkLc8uZFWXJrJ8N9QZ-Iyc5ItEwCtvzJT9m_PuVlnaOpEyw58gwcl1N617UnioI8BUhkeUWcDOcFW5fPhLyHCOqee_IC1TSC2GFX_a0KU/s320/22+FM+Capa.jpg" width="222" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #e46c0a;"><a href="https://www.amazon.com.br/Viagens-Surrealismo-Cria%C3%A7%C3%A3o-Antologia-Palavras-ebook/dp/B07CH2WGXB?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=2GN1LD48FO5MS&keywords=viagens+do+surrealismo&qid=1527188068&sprefix=Viagens+do+%2Cdigital-text%2C228&sr=8-1-fkmrnull&ref=sr_1_fkmrnull_1"><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Viagens do
Surrealismo, 1 – A criação (antologia poética)</span><span style="color: #e46c0a; font-style: normal; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">, de
Floriano Martins</span></a></span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #e46c0a;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viagens do Surrealismo</i> é uma ousada aventura de investigação
sobre os caminhos traçados pelo Surrealismo na poesia do século XX. Disposto em
dois amplos volumes, o livro esquadrinha criação e ambiente cultural. Este
primeiro volume, em suas 930 páginas, reúne uma mostra vultosa da poesia
surrealista, seus antecedentes e distintos herdeiros. São 161 poetas de 38
países, abrangendo todos os continentes. O segundo volume, ainda em preparação,
compartilha estudos críticos, enquete e documentos. Anteriormente seu autor, o
poeta, ensaísta, tradutor e editor Floriano Martins, já havia publicado alguns
livros sobre Surrealismo, porém tratando de modo específico de sua presença no
continente americano. O ambiente agora é global e sua realização tornou-se
possível graças ao espectro voluntário de tradutores com quem o autor dividiu o
desafio de transpor para o português esta antologia poética. São eles: Allan
Vidigal, Betty Vidigal, Claudio Willer, Contador Borges, Eclair Antonio Almeida
Filho, Graco Braz Peixoto, Leila Ferraz, Márcio Simões, Mário Cesariny de
Vasconcelos, Viviane de Santana Paulo e Zuca Sardan.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-43779414875198034742018-05-24T11:58:00.004-07:002018-05-24T11:58:48.142-07:00Conversas, de Alfonso Peña (entrevistas)<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEice0eYpR4rLz7xlPJNJBCKcumjzjhPDSQPnnHUvHSiEgop6svNKrcWjSWXjyGbND5FmjIU6-g3Nm7mklUvgsEcHIchsB8PbI98RjJPL9L-MpmORC_swT8c_fbNLaKIj1DFnkfRhoXmvOE/s1600/21+AP+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEice0eYpR4rLz7xlPJNJBCKcumjzjhPDSQPnnHUvHSiEgop6svNKrcWjSWXjyGbND5FmjIU6-g3Nm7mklUvgsEcHIchsB8PbI98RjJPL9L-MpmORC_swT8c_fbNLaKIj1DFnkfRhoXmvOE/s320/21+AP+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="color: #e46c0a;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><a href="https://www.amazon.com.br/Conversas-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-Spanish-ebook/dp/B07C9M8KTQ?__mk_pt_BR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=Alfonso+Pe%C3%B1a&qid=1527187951&sr=8-2&ref=sr_1_2"><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Conversas, de
Alfonso Peña (entrevistas)</span></a><o:p></o:p></span></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span lang="ES">Este libro de Alfonso Peña es un
retrato muy realista de la condición cultural de Latinoamérica. En sus diálogos
sigue viaje por seis países – Brasil, Costa Rica, Argentina, Panamá, Nicaragua,
España – cavando los elementos determinantes de las artes. Conversas con gente
de la música, las letras y la plástica. Su autor, Alfonso Peña (Costa Rica,
1951) es narrador, poeta, editor. A lo largo de un decenio (1980-1990) dirigió
junto a un colectivo de artistas la revista de Arte y Literatura <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Andrómeda</i> (33 números), que se
distinguió en esos 10 años por publicar un ajustado panorama del arte y la
literatura que se producía en el ámbito continental. En colaboración con el
poeta y editor Floriano Martins, organizó la primera muestra internacional de
grabadores costarricenses y brasileños <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
surco de la gubia</i>, incluía un catálogo bilingüe, y una carpeta de obra
gráfica. Fortaleza, Brasil, San José, Costa Rica, (1998). </span><span lang="ES-CR">En complicidad con Amirah Gazel, organizó la exposición
surrealista internacional <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las llaves del
deseo</i>, Museo Municipal de Cartago/Biblioteca Nacional, San José, </span><span lang="ES">(</span><span lang="ES-CR">2016)</span><span lang="ES">. Destaque final para el artista Michael Picado,
responsable por los dibujos de los entrevistados.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-30406379479750994492018-05-24T11:48:00.002-07:002018-05-24T11:48:36.019-07:00Ressurreições de uma ampulheta, de Aldo Pellegrini<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfAE9R_s-9txMx7i-CAYYuev9FftI8v26eV_wt3vo1s3xqXKIaKmj1nYQFXYan-v1fBudDGojPNCMqHEm_GVLmMKpKxtS5673QcbzcntLVZGIHS0Lr5VYXE3TrYNHXEgL174m1RNmuhRg/s1600/18+AP+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfAE9R_s-9txMx7i-CAYYuev9FftI8v26eV_wt3vo1s3xqXKIaKmj1nYQFXYan-v1fBudDGojPNCMqHEm_GVLmMKpKxtS5673QcbzcntLVZGIHS0Lr5VYXE3TrYNHXEgL174m1RNmuhRg/s320/18+AP+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><a href="https://www.amazon.com.br/Ressurrei%C3%A7%C3%B5es-Ampulheta-Cole%C3%A7%C3%A3o-pelas-Palavras-ebook/dp/B077C3SKCY/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1510578722&sr=8-1&keywords=Ressurrei%C3%A7%C3%B5es+de+uma+ampulheta"><b><i><span style="color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;">Ressurreições de
uma ampulheta</span></i></b><b><span style="background: white; color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;"> – </span></b><b><span style="color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;">Miscelânea
atrevida de Aldo Pellegrini</span></b></a><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background: white; color: black;">Este livro reúne
alguns dos mais relevantes ensaios de Aldo Pellegrini dedicados ao Surrealismo,
juntamente com a totalidade de sua prosa poética e uma breve seleção de poemas
em verso. O argentino Aldo Pellegrini (1903-1973), destacado poeta de língua
espanhola, foi o mais importante crítico, difusor e tradutor do Surrealismo em
todo o continente americano. Crítico de artes e editor de valiosas revistas,
seu nome está ligado a momentos inestimáveis da história da cultura em seu
país. Tradutor da obra completa de Lautréamont e dos manifestos do surrealismo,
Pellegrini foi também organizador da primeira antologia de poesia surrealista
de língua francesa em todo o mundo. Os textos aqui reunidos foram, a seu tempo,
publicados em edições artesanais pela Nephelibata Edições e Sol Negro Edições,
respectivamente em 2010 e 2013.</span><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-65032307264798663252018-05-24T11:47:00.001-07:002018-05-24T11:47:12.571-07:00Um globo cheio de viajantes inauditos, de Vicente Huidobro<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
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<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34xRPeasL-PHsa8X3kuXKZ3HGBIoRa6L9i2WoLcs8PO9jexzR_ZpLKnoHw815iKuM0RB8Z6RrDDXStgW4WlLo0gP781izTnAgj-_h8tmw_EDCnUMkX4miD3-Vd4R17BXVRu3NUKD1aqc/s1600/14+VH+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34xRPeasL-PHsa8X3kuXKZ3HGBIoRa6L9i2WoLcs8PO9jexzR_ZpLKnoHw815iKuM0RB8Z6RrDDXStgW4WlLo0gP781izTnAgj-_h8tmw_EDCnUMkX4miD3-Vd4R17BXVRu3NUKD1aqc/s320/14+VH+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><a href="https://www.amazon.com.br/Globo-Viajantes-Inauditos-Cole%C3%A7%C3%A3o-Palavras-ebook/dp/B076Z4F14F/ref=sr_1_19?s=books&ie=UTF8&qid=1509415333&sr=1-19&keywords=vicente+huidobro"><b><i><span style="color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;">Um globo cheio
de viajantes inauditos</span></i></b><b><span style="color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;"> – miscelânea atrevida de Vicente Huidobro</span></b></a><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Este livro reúne três volumes
preparados por Floriano Martins para a Sol Negro Edições: <i>III novelas
exemplares & 20 poemas intransigentes</i>(2012), <i>Tremor de
céu </i>(2015, edição bilíngue) e <i>Traduções do universo</i>(este
ainda inédito). Os três livros são uma viagem singular pela poética e
devastadora imaginação do chileno Vicente Huidobro (1893-1948), uma das máximas
expressões da tradição lírica latino-americana. Nesta viagem o leitor
encontrará uma mescla reveladora de ensaios, manifestos, conferências, poemas,
prosa poética, além de uma rara entrevista concedida pelo poeta e as três
novelas automáticas que escreveu, a quatro mãos, com o alemão Hans Arp. Volume
indispensável para aqueles viajantes que, como o próprio poeta chileno, adoram
se entregar às correntezas da Poesia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-9060630856700276802018-05-24T11:45:00.003-07:002018-05-24T11:45:48.975-07:00Eccolequá – Raridades da Graffica Gralha, de Zuca Sardan<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTYHWc2mc_IzLVbmHxqB5fZ3CbmLdu6vk8p0wCGZ0EEoGLm-qgckaIgOuPsjre5wkPv_hfb8hUFN27BOHbPlfImEGo_fj7TryZ22f_bOEU39M1Uw7HUL-eiBgI1I-2HVOBpOa4A0zKao/s1600/12+ZS+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTYHWc2mc_IzLVbmHxqB5fZ3CbmLdu6vk8p0wCGZ0EEoGLm-qgckaIgOuPsjre5wkPv_hfb8hUFN27BOHbPlfImEGo_fj7TryZ22f_bOEU39M1Uw7HUL-eiBgI1I-2HVOBpOa4A0zKao/s320/12+ZS+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B076JKQC4F/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1508364724&sr=8-2&keywords=zuca+sardan"><b><i><span style="background: white; color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;">Eccolequá
– Raridades da Graffica Gralha</span></i></b><b><span style="background: white; color: #ba8300; text-decoration: none; text-underline: none;">, miscelânea
atrevida de Zuca Sardan</span></b></a><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background: white; color: black;">Zuca Sardan (1933)
destaca-se como a máxima expressão do Collège de Pataphysique no Brasil. Antiga
sociedade fundada em Paris em meados do século XX, baseada na ironia, na sátira
e no humor negro, é uma corrente antiacadêmica a toda prova. Tendo por mago
regente o Doutor Faustroll, personagem criado por Alfred Jarry, o termo surge
da contração da frase “epí ta metá ta physiká”, que significa: <i>o que
está ao redor do que está além da física</i>. Com quase 30 livros publicados,
Zuca Sardan, para manter o espírito patafísico, semeou edições quase sempre de
pequena tiragem e por editoras fora de mercado. Este livro, <i>Eccolequá</i>,
reúne textos dispersos, perdidos, raros – teatro, poema, prosa, desenho –, em
edição empenhada de trazer novamente à luz um dos mais importantes nomes da
tradição lírica brasileira.</span><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-55609967462753859152018-05-24T11:44:00.002-07:002018-05-24T11:44:24.304-07:00Susana Wald & la vastedad simbólica, de Floriano Martins<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBOwxjYii5WZUfL98mtxdH5FVWDI1B_iQ1TwL8ys-7PXeIpfaX3vsrEVtyonYyyo4SJ595g29Dt3LkONrakuU7FysQMJCFz8kIImjXyaQDucb8PmcqYlccTd6cytcTJ9J_g0tbnh7DoFs/s1600/20+FMSW+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBOwxjYii5WZUfL98mtxdH5FVWDI1B_iQ1TwL8ys-7PXeIpfaX3vsrEVtyonYyyo4SJ595g29Dt3LkONrakuU7FysQMJCFz8kIImjXyaQDucb8PmcqYlccTd6cytcTJ9J_g0tbnh7DoFs/s320/20+FMSW+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="color: black;"><a href="https://www.amazon.com.br/dp/B077FZM2PX/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1510747264&sr=8-3&keywords=Susana+Wald"><b><i><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">Susana Wald & la vastedad simbólica </span></i></b><b><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">– Crítica de arte, de Floriano Martins</span></b></a></span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span lang="ES" style="background: white; color: black;">El de la artista Susana Wald es uno de los nombres más destacados
internacionalmente en la plástica surrealista. Pintora, muralista, pensadora,
traductora, es una mujer muy activa y su reconocida labor desde décadas
acompaña actividades en sus residencias en Chile, Canadá y México. Mano a mano
con su pareja, el poeta Ludwig Zeller, ha realizado obras en colaboración, así
como producido exposiciones y editado revistas. Este libro, escrito por el
poeta y ensayista brasileño, Floriano Martins, expresa su diálogo con la
artista, y conjunta ensayo y entrevista, en un tomo revelador de muchas
singularidades de la obra plástica de Susana Wald.</span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-28184816662116842712018-05-24T11:42:00.003-07:002018-05-24T11:42:50.180-07:00Intuiciones y obsesiones, de Susana Wald<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_QQx2ntQsYeZI8Gg5FPeEsBRJnR39L2hRrSfafHGjA2vZHSXQvH8HisiflbcS14WZJxc_zeintyNaQ-01h-9BdLNiLYptIx1HPOlrUXCMWrv9n84UZmFMeUSv8d2bOiloNp9B8lbASI4/s1600/09+SW+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_QQx2ntQsYeZI8Gg5FPeEsBRJnR39L2hRrSfafHGjA2vZHSXQvH8HisiflbcS14WZJxc_zeintyNaQ-01h-9BdLNiLYptIx1HPOlrUXCMWrv9n84UZmFMeUSv8d2bOiloNp9B8lbASI4/s320/09+SW+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="color: black;"><a href="https://www.amazon.com.br/INTUICIONES-OBSESIONES-CR%C3%93NICAS-INTERESANTE-PALAVRAS-ebook/dp/B0768L1VLD/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1507572017&sr=8-3&keywords=Susana+Wald"><b><i><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">Intuiciones y obsesiones – Crónicas de una vida
interesante</span></i></b><b><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">, de
Susana Wald</span></b></a></span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><i><span lang="ES" style="background: white; color: black;">Intuiciones y obsesiones – Crónicas de una vida
interesante</span></i><span lang="ES" style="background: white; color: black;"> es
un libro de viajes. Su autora, Susana Wald, ya ampliamente conocida como
artista plástica, logra un tipo singular de cartografía existencial, de sus
viajes por el tiempo y el espacio, dentro y fuera de sí misma. Nacida en
Hungría, ha vivido en Argentina, Chile, Canadá y México, y convivido con la
eclosión y confirmación del Surrealismo en estos países todos. Así que el
libro, un río inagotable de relatos, es su cuaderno de memoria, la piel sagrada
en que evoca la crónica de una existencia febril e intensa. Su lectura, por
supuesto, llevará al lector por un mundo de colores mágicos, lleno de
aventuras.</span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8256226993184778261.post-68938074103644644212018-05-24T11:41:00.001-07:002018-05-24T11:41:26.134-07:00Horizontes del surrealismo, de Carlos M. Luis<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><i><span style="color: black;">coleção</span></i><span style="color: black;"> </span><b><span style="color: #cc0000;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></b><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Editora
CINTRA | ARC Edições<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj_ZJZWgdzyJxce9Mu1hcjqU8HDblrMv3_IvUS-qU-qAg_Ywjl7r4LbtnGN8NhW11jV3yWo1DMLLswCifBiBL6fc0GuU6zln9onqiNEqgUc8SLoV6Lb7AE2KaM1Xkr0b0empRsZ9uowow/s1600/07+HS+Capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="591" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj_ZJZWgdzyJxce9Mu1hcjqU8HDblrMv3_IvUS-qU-qAg_Ywjl7r4LbtnGN8NhW11jV3yWo1DMLLswCifBiBL6fc0GuU6zln9onqiNEqgUc8SLoV6Lb7AE2KaM1Xkr0b0empRsZ9uowow/s320/07+HS+Capa.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="color: black;"><a href="https://www.amazon.com.br/Horizontes-Surrealismo-Spanish-Carlos-Luis-ebook/dp/B0768J9MWW/ref=sr_1_3?ie=UTF8&qid=1507474229&sr=8-3&keywords=Carlos+M.+Luis"><b><i><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">Horizontes del surrealismo</span></i></b><b><span lang="ES" style="background: white; color: #ba8300; mso-ansi-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;"> – ensaios de Carlos M. Luis</span></b></a></span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background: white; color: black;">O cubano Carlos M.
Luis (1932-2013) foi certamente o mais notável estudioso do surrealismo na
América Hispânica. Quando ainda residente em Cuba, integrou o grupo em torno da
revista <i>Orígenes</i>, fundada por José Lezama Lima. Ao passar a residir
em Miami, ali dirigiu Cuban Museum of Art and Culture. Horizontes del
Surrealismo reúne a totalidade de seus ensaios dedicados ao surrealismo,
abrangendo ambientes plástico e poético, e investigando os mais destacados
momentos deste importante movimento do século passado, tanto na Europa quanto
na América. Abre o livro uma entrevista com o autor, onde trata de iluminar
todas as áreas de sua pesquisa.</span><span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">*****<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b><i><span style="color: black;">O
AMOR PELAS PALAVRAS</span></i></b><span style="color: black;"> | Coleção de livros de circulação
exclusiva pela Amazon, criada por Leda Rita Cintra Castelan e Floriano Martins,
experiência compartilhada dos selos Editora Cintra e ARC Edições, dedicada a
livros de criação literária e estudos críticos sobre arte e cultura. Contato
direto com os editores: <a href="mailto:ledacintra11@gmail.com"><span style="background: white; color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">ledacintra11@gmail.com</span></a><span style="background: white;"> e</span> <a href="mailto:floriano.agulha@gmail.com"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;">floriano.agulha@gmail.com</span></a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;">Visite
a nossa loja | <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="http://abraxasloja.blogspot.com.br/">http://abraxasloja.blogspot.com.br/</a>
<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: black;"><o:p><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s1600/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1417" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcf0Ony51xFqtzDLDbjHhCfWF1wgDZ-jRQYMk3vo8x4TD-FDePasrwdsI7V5DIpeBE4Sijh-x_DXOk_J5AQv8_XclYDAtxpAQuRhxlb8H-iMLzNbVbskdh7P75MoVfCxUOJ5chbWKr9yQ/s320/00+Logo+ARC+Cintra.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
http://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/http://www.blogger.com/profile/15464755224800829626noreply@blogger.com0